行书，是当今书法界最常见的一种格体。不论是在正式书法比赛当中，还是在日常的书写当中，行书是用得最多的一种书法形式。可以这么说，凡是受过一定文化教育的人，都能写行书，只是写得好不好的问题。因为，行书是文字记录比较实用的一种格体，书写速度适中，容易辨别，字体飘逸洒脱，桀骜不羁，结构多变，笔画之间气势相辅相成，首尾呼应。那么，如何才能写好行书呢，这里面有一定的技巧，下面这4种行书技法，建议收藏好。第一、笔断意连 这是行书最常用的技巧。在中国书法史上，行书代表作，以王羲之的《兰亭序》和《圣教序》最受推崇。而行书的书写，比起楷书来，更加灵活多变，书写的笔画粗细、长短也相对随意。但是，有一个共同的法则，那就是，书写行书笔画的时候，上一笔与下一笔的连接，有实接有虚接，这最能看出笔者的书法功底，而笔画之间连接的“顺”势程度，也就是我们常说的“笔断意连”的水平，最能反映书写者的书法技能熟练程度。真正的书法高手，往往能在写完一笔后，轻轻提笔，接着又写下一笔。而在写下一笔的时候，就已在第一笔结束前在心中打好“腹稿”，起笔是藏锋还是露锋，是侧锋还是中锋运笔，这在他们心中，是胸有成竹的。整个字体的笔画书写过程，都是一气呵成，中间不停顿，意到笔随，笔笔有着落。如下图二。
王羲之碑帖字迹
行书笔断意连的字迹 第二、勾挑突出 行书的书写速度要比楷书快很多，所以，在书写笔画与笔画连接的地方，往往为了突出轮廓和笔势，让笔锋带出一个小勾挑，这是为了让笔画更加顺畅，劲健飘逸。同时，让笔画之间的气势此起彼伏。当然，根据前人的经验，书写行书的时候，不必一笔一画都要雷同或尽善尽美。应该是循其定势，而拓其笔法。赵孟在其《兰亭十三跋》中写道：“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意。乃为有益，右军书兰亭是已退笔，因其势而用之，无不如志，兹其所以神也。”这段话说出了王羲之（右军）在书写《兰亭序》时的书写技法。
王羲之行草字迹
行书笔画当中的勾挑更突出 第三、峰回路转 是指书写行书的时候，经常用到的这一技巧——“峰回路转”，回笔转锋又出笔。在写行书的时候，不少笔画与楷书不太一样，比如，行书的横画，往往在书写的时候，到了末端收笔的时候，有一个回锋收笔提起的动作，如下图二写瓦字旁的字体。所谓的行书笔画“路转”，就是指书写两个相邻近的笔画时，往往笔锋一转，连着就写下一笔，所以笔画是连贯的。在书写横画与竖画交叉或点画之间的连笔时，尤为明显。
王羲之《兰亭序》碑帖字迹
写行书的笔画做到峰回路转 第四、虚实结合 行书与楷书的区别，就是笔画与笔画之间的连接不同，楷书的笔画是笔笔规整，而行书的笔画就未必有这么严谨，更多的是笔画与笔画之间的虚实结合。比如，书写行书字体“木”字旁的时候，木字的捺画往往虚写了，由撇画折回一提，变成连贯的折画和提画，如下图的“松”和“楼”字的木字旁书写笔画。但实际上，还是给捺画留足位置。另外，有一些近似的笔画，在书写行书的时候，变成了连笔，在楷书中的虚接变成了实接，连在了一起。这种技巧在草书中用得最多。 |
|
|
