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刚开始学习书法的时候，老师就建议我学习《鲜于璜碑》。由于自己兴趣不浓，也就没有学习。近期练习《泰山经石峪金刚经》时，发现很多不足之处。于是，又在老师的推荐下，开始接触《鲜于璜碑》。 为了自己对它更多的了解，也就找了一些资料，在此与有兴趣的小伙伴分享。 《鲜于璜碑》是东汉名碑之一，全称为“汉故雁门太守鲜于君碑”，无撰书者姓名。由于出土于建国以后的七十年代，一方面保持完好，字口清晰，利于辨识和赏鉴。另一方面，出土时间较晚，无缘进入书家的创作视野，故也是“冷遇”。
碑两面均有铭文，总共有827字，均为阴刻。其中，碑阳16行，满行35字，记叙鲜于璜的生平，文后赘以赞词；碑阴15行，满行25字，所刻为长篇四言韵语，内容与碑阳大同小异，文尾详列鲜于璜的家族世系。 价 值 1、迄今保存最好，文字最完整的汉碑之一。 2、碑阴与碑阳分两篇碑文，古今罕见。 3、阴阳两面碑额均有花纹装饰，汉碑中仅有。 4、阳刻碑额篆书，排布奇特。 字体风格属于古朴雄强、方正丰腴一路，与《张迁碑》有许多相似之处，似出一门，方笔取势，横厚拙重，庄严宽博，结字点画多变而沉稳，字的大小也多变化。 风 格 《鲜于璜碑》有着率真质朴之气。落笔稳健，如钢刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁，与东汉其他碑刻相比另具一番气象。是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。笔势直拓奔放，具有强烈的力量感。线条质感老辣结实，内涵丰富，点画之间都是情感表现的载体，在线条的构成上强调积点成线，使每个点都步步为营，都注入强大的生机和活力。 具体表现为： ①粗细相间，直曲结合。线条的粗细对比强烈，多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。如横画的一波三折以及运笔的逆入、涩行、紧收的动作都十分典型和精到。 ②扁平匀称，错综揖让。体态取横势，字形扁平。每个字的各部位相互之间形成的关系都非常和谐，交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的载体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。 ③复杂的空间对比。由于线条之间的穿插组合，使空间分割关系变得错综复杂，对比异常的强烈。真正做到密不容针，疏可走马的矛盾调和。有些结字呈上宽下略窄格局，偏旁大小错落，以奇取胜，笔法在规矩中求多变，参差得势，通篇有大气凛然之致。
笔 法《鲜于璜碑》的用笔以方笔为主，方中有圆，以方直多变取胜，线条深沉、稳重，行笔要强调涩行，横折处呈方折，棱角分明。特别是横画起笔与竖画收笔，几乎笔笔方正，横竖点画多取平直，有的略带歪斜，拙重中寓灵秀，朴厚中见睿智。行笔中有提按，有顿挫，线条点画蕴藉朴厚之美，有入木三分之力。 具体表现为： ①横画。主横的写法是逆锋入纸，竖下向上挫笔，随即折锋使笔锋铺开向右涩行，积点为线，步步为营。基本取平势或略有波折，至末端重按出雁尾。雁尾随势而定，多变化，时大时小，时平时陡，而雁尾的下缘较平，上缘向上翘起，古拙而不落俗套。副横则注意收笔处有一向上再向下的挫笔回锋的动作，使横画末端出现方意的变化。 ②竖画。竖一般短而粗，如石柱力鼎千钧，顶天立地。 ③点画。点画棱角分明，多呈正三角形或长三角形，点虽小，但力度大。在书写时，实际上都是横竖撇捺的浓缩，如高山之坠石，点的俯仰纵横阴阳随字而异，百态千姿，各得其所。 ④撇画、捺画。撇画的写法是向左取分式中锋逆行，为了和捺对称或强调分势，一般向左逆笔较远，并在收笔时向上翻，同时收笔。捺画的起笔、行笔与波画的写法基本相同。只是笔势下垂稍有波势，行笔过程中，笔锋逐渐向外向上转，稍顿后挫提，写出捺脚。 结 体《鲜于璜碑》以方笔为主，线条直而方，少有纵逸之笔，即使此笔下垂皆短，撇捺不外拓，基本在方格以内，有的撇捺收缩成两点，给人以朴厚的感觉。同时保留了一些篆书体式，且时有奇绝之笔，显得古而拙。尤其碑阴不为界格所囿，更为恣肆，而每个字或大或小，平稳中又带有自然的姿致。 具体表现为： ①结构端庄，字形肃穆。碑中撇画、捺画趋向短缩，撑格较满，有石雕之感；竖画短而粗，使字的重心下移，给人以稳重感。 ②正中寓欹，平中见奇。碑中字结体富于变化，端庄中寓灵动，平稳中见险奇，有苍茫之气。穿插避让，朝揖互让，情趣备增。 ③暗含篆意，古趣盎然。碑中有不少字带有篆书的遗迹。
宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。足以回临池既倒之狂澜矣。 ——傅山 书法之美与人生之美有点像，宁拙毋巧是一个重要原则，篆隶风格，也正是天真古拙的一个样本。写过了许多碑帖之后，再回头来看和揣摩，会发现不媚俗的宝贵。 小班私教、零基础启蒙 微信号 : 13501401458 公众号：一斋学子 一起写字、一起分享； 放慢步伐、安住当下， 心平气和，慢慢成长！ 加入我们！ 关注 我们 |
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