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行草书章法浅谈（一） 作者简介 李子，原名李文亮，1952年生，大学学历，公务员退休；中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中华诗词学会会员。出版作品：小说集《天边那片彩霞》，杂文集《巷陌聊古》，报告文学集《时代报告》，评论集《书画精英荟萃》，诗词集《李子诗稿》。发表各类文学作品计200多万字。 写作观：我口说我心，我笔抒我口，不为政府写口号，不为领导写报告，不为个人写小调。
一幅完美的书法作品，字的点画结构只是一部分，必须要通篇考虑毎个字的大小，字与字的参差疏密、主宾逊让等整体效果，这就是＂章法＂。字形结构是点与画之间的关系，而章法则是字与字、行与行之间的关系。可以说，章法是全篇整体性空间营造。 不懂章法的书写者，字写的再好也不能称为书法家。正如只会写字造句而不会作文不能称为作家一样。 作文讲字、词、句通顺、精炼，有开合、起伏、跌宕；作曲讲曲调、音阶、高低、旋律和节奏。而书法则讲＂积画成字、积字成行、积行成篇＂。一幅完美的书法作品，字的点画结构只是一部分，必须要通篇考虑毎个字的大小，字与字的参差疏密、主宾逊让等整体效果，这就是＂章法＂。字形结构是点与画之间的关系，而章法则是字与字、行与行之间的关系。可以说，章法是全篇整体性空间营造。 我们常看到这种情况，有的作者功力很深，用笔老辣，字也写的好，但由于通篇设计不当、漫不成篇，参赛时便被刷了下来，可见＂章法＂之重要。一篇完美的书法作品，一定是协调、统一、凝炼、贯气的，正如邓石如所说：＂疏处可使走马，密处不使透风＂，这就是＂计白当黑＂。一个成熟的书法家在书写前一定会通篇成竹在胸的，一定会先计算出空白的地方，而不是盲目下笔写着看。这与文章中的结构、绘画中的构图、音乐中的歇拍原理是相通的。不懂章法的书写者，字写的再好也不能称为书法家。正如只会写字造句而不会作文不能称为作家一样。 一篇好的书法作品，要上留天、下留地、左右留空位，最忌充天塞地、拥挤不堪。四边留白通常是天大于地、地大于左右、左右大于行距、行距大于字距。通篇作品第一个字为＂主＂字，至关重要，起到统领全篇的作用。相当于文章的开头和音乐的定调。在第一个字的统领下考虑全篇字的大小、疏密、变化、体势和意态，即所谓的＂一字为一篇之准＂。一篇中如有重字，必须在写法上要字字意别；上字与下字之间要意连、管带、照应，切忌松散、局促。 一幅作品不可写滿，最后一行要留白半行，以配落款。＂款＂起补充正文作用，所以字要小于正文字，字数行数应与正文浑然一体。与正文行距太松则显散，靠得太近则塞，所以落＂单款＂与＂双款＂要视情而定。用印是作品收尾的一道工序，对全篇作品起着调整、平衡、装饰作用，切不可小视。一般用印的位置应高于正文的行尾，切不可超过正文或与正文齐平。款后一般用＂阴文＂名章，印章要小于款字。＂引首章＂应钤在起首第一字与第二字中间边旁位置，多用＂阳文章＂；＂押角章＂应钤在左下角，起庒重、补白、平衡作用。用印忌乱，自古有＂印不过三＂之说，多则俗。 书法是艺术，衡量好书法的基本标准是：正确、好认、美观、艺术、赏心悦目；而那种只顾自己痛快，极力表现自我，不规范、潦草、东倒西歪、认不出来、看了叫人生厌的作品，肯定不是好作品。  END |
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