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梅兰芳《金山寺》 “亮相”是戏曲特有的一种表演程式动作。艺术家们在具有塑形美的“亮相”中所创造的艺术造型，往往是整出戏的锦上之花。虽然，在每一出戏中，剧中人物都有着大量的“亮相”动作，但是，并不是每个演员在“亮相”画面的处理中，都能达到令人赏心悦目的“塑形美”要求。要想达到这种令人难忘的境界，决不是轻而易举的事情。 首先是“形神俱备”。成功的“亮相”程式，要与剧中人物的内心世界紧密结合，才能防止“形式主义”的表现。也就是说，演员必须做到“心中有戏”，通过理性分析，深刻体验角色的内心感情，然后再化为可视的外部形象。这样，就可以使静态的“亮相”形象，具有生动逼真、细腻深刻的精神状态。叶盛兰在《群英会》中饰演的周瑜，嘴咬双翎、手握宝剑的“亮相”，不仅身段边式，动作美观，而且传神地表现了这位年轻都督量小气狭、恼羞成怒的复杂心情，这才拨动了人们的心弦。侯喜瑞在《战宛城》中饰演的曹操，手抱令旗、紧握马鞭的“亮相”，不仅造型威严、构图匀称，而且还细致地刻画了这位权重一时的垂相踌躇满志、指挥若定的非凡气度，从而为观众所推崇。从很多梨园前辈的剧照中，也可以看到优美“亮相”的一瞬间。
叶盛兰《群英会》 当然，要想达到“亮相”的完美境界，还需要演员掌握高难度的戏曲表演技巧。观众是通过人物外形的视觉形象，来感受人物的内心活动的。如果外形动作不准确、不典型、不传神，那么人物的性格与思想是不可能完整地表达出来的。演员只有通过艰苦的锻炼与钻研，掌握了扎实的基本功，才能轻松准确地掌握规范的形体动作。厉慧良在《长坂坡》中饰演的赵云，奋战曹营众将，有着非常繁复的舞蹈身段，以及难度极高的表演技巧，疾风骤雨，风驰电掣，刀光剑影，间不容发。他手舞银枪，足蹬高靴，从节奏紧迫的“对枪”，到疾速连续的“鹞子翻身”，最后，在“崩登仓”的锣鼓声中，傲然“亮相”，靠旗齐整，甲胄不乱，面不改色，从容自若。霎时，一位异乎常人、武艺出众的古代英雄赵子龙的雄伟形象，便镌刻在观众的心中了。如果缺乏刻苦的基本功训练，没有能够自由地掌握规范的形体动作，是不可能达到如此完美的“塑形美”的艺术境界的。
厉慧良《长坂坡》 美，是“亮相”动作的最高要求。有人称颂梅兰芳是“美的化身”，就在于他能熟练地掌握表演的技巧，体现出戏曲载歌载舞的美学特征。因而，他所表演的各种形体动作，无论是哪一种姿式的“亮相”，都能给人以美的享受。优秀的艺术家深深懂得根基扎实、厚积薄发的道理。“台上一分钟，台下十年功”，关肃霜、赵燕侠在回忆当初锻炼基本功的时候，都曾经介绍:在酷暑炎热的盛夏，还是内穿胖袄、外扎旧靠，一天坚持三遍功，练到后来，竟然能够达到在剧烈运动之后不大流汗的程度。这样，她们在舞台上“亮相”的形象，才更能使人觉得英武秀美，游刃有余。我们看李少春演《闹天宫》中的孙悟空，打败了众多的天兵天将，一套令人眼花缭乱的“棍花”之后，俏皮而轻松地扛棍“亮相”，是那样地从容不迫、舒展轻快。这才是武艺惊人、神通广大的“齐天大圣”。盖叫天曾经说过:武松要是斗杀了西门庆，最后“亮相”的时侯，气喘吁吁、汗珠满面，那还像个名震天下的“打虎英雄”吗?由此可见，“亮相”也是对一个演员的艺术修养、基本功力的严峻考验! 中国京剧2009-07 |
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