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柳公权是唐代著名的书法家，擅长楷书，因其楷书独树一帜，自成一家，与欧阳询、颜真卿和赵子昂一起，被誉为“楷书四大家”之一。柳公权的书法，一直被后世所崇尚和学习，成为人们学习书法临摹的主要对象。他的书法初学王羲之，后吸收了欧阳询与颜真卿等唐人书法的长处，自成体系，与颜真卿并称为“颜筋柳骨”，以骨力见长，被称为“柳体”。
柳体“骨力”的来源人们都知道，柳公权书法是以骨力见长的，那么，他的书法“骨力”来源于哪里？弄清这个，对于人们学习他的书法风格是非常有必要的。“骨力”并不是唐代人的发明，而早在三国时期的书法韦诞就说过：“杜氏杰有骨力，而字笔画微瘦。”他在评价杜度的书法时说到了这句话，说杜度的字笔画虽瘦劲，但骨力胜出。“
关于书法中骨、血、肉、筋等这些与人和动物身体有关的名词的说法，可能早在汉代就已经有所描述了。那时候，人们在谈论书法的骨力、筋脉、气血时，都是以这些词汇来描写的，例如”骨相法“就与人的命运相联系的说法，引用到书法中，也是强调书法的生命力之说。人们为什么会把与人体一些间架结构运用到书法的描述之中？其实道理也是很简单的，人和动物的骨骼强健，就说明人或动作的生命力越强健。书法中的骨力越强劲，也就说明书法越有生命力。 从上可以看出，书法的生命力在于骨力。骨力就是一种笔力，是笔画最根本的笔法所产生出来的力量，人们在说明骨力时，往往会用笔力遒劲来描述。这时，我们把骨力也可以理解为由一定的笔力所带来的劲健之力，笔力越好，骨力越强健，书法的生命力也越旺盛。
柳体书法笔力的方法 既然柳体书法有强健的骨力，那么，它是如何产生出来的？ 我们把一个笔画分为三个部分，即：入笔、行笔和收笔，按照这三个书写阶段来看，我们分析一下柳体书法的骨力的产生缘由。 起笔，也就是入笔，用一个横画举例，在起笔时，要以逆锋入笔，逆锋的目的是为了让笔锋包裹进来，给后面的书写“预埋”力量，因为如果直接入笔时，它的笔锋是不会形成聚力的，只有一个尖状的笔锋，无法达到万毫齐力的效果。行笔时，中间有两个笔法，一个是提笔，一个是按笔，这时，运用行进时要有果敢之力，不拖泥带水。在收笔时，也如同起笔一样，让笔锋回收，在纸面留下气足的痕迹。
由此可以看出，这个横画想要表现出一定的骨力，就必须具备以下条件： 一是逆锋入笔，二是收笔回锋，三是果敢之力。如此一来，书法的笔画就会产生出一定的力量感。 柳体书法的创新方法书法在学了古人以后，最终还是要自成一家的。北宋历史学家欧阳询认为，在有了古人书法的基础之后，要利用他们的笔法、章法自成一体。米芾也说：“古人书各个不同，若一一相似，则奴书也。”意思是说，我们看到，古人的书法每个人都是不尽相同的，如果把它们写得和古人一样，那就是奴书。书法是在继承中创新发展起来的。因此，我们学习书法的目的就是要达到自成一体的目标，而不是把古人再复制过来。
柳体书法如何创新？这是摆在书法家们面前的一件亟需解决的问题。过去，许多人认为，因为唐代书法的法度非常严谨，如果想要在创新上进行突破，那是一件非常困难的事情。但是，随着当代书法展览形式化、多样化的繁荣与发展，有的书家在创作柳体书法时，进行过一些有益的尝试，为我们的书法创新找出了一些探索性的路径。 首先，要在笔墨上进行大胆创新。所谓笔墨，就是要有柳体书法的笔法，学古人，继承古人，就是继承他们的笔法，而柳体笔法，就是多提按，多顿挫，强调笔画的骨力，这是一个主旨问题。因此，不论是临摹，还是创新，都要突出这个骨力，这也就是相当于柳体书法的“基因”，只有有了基因，不管怎么变化字形，才会是继承，才会有发展创新。
其次是关于墨法的问题，这是当代书法家一直所强调的，墨法的使用要强调一个自然书写的原则，要利用墨的特性，也就是浓淡干枯，实现一墨的“一次性”使用，不能只蘸一笔，写一笔，这不是自然书写，而是要蘸一笔墨，一直写到干枯，在这样的条件下，就可以实现墨色的多种变化和自然书写。当代书法之所以这样认识，是因为也要强化作品“画面”的艺术性。
最后还要注重作品的矛盾关系。在唐代的楷书作品里，大都是以“状如算子”书写方法，这是因为那个时代文字的书写、表现都是基于以实用性为主，对艺术性的表现则为其次。而当代书法更加注重艺术性、哲学性，因此，书法创新则要突出作品中字、行及整体上的矛盾关系，如字的大小、疏密关系、点画的方圆以及空间安排，在突出柳体风格的前提下，把书法的哲学原理和矛盾关系尽可能地表现出来，以求达到艺术性的共生。 |
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