〔南仙吕·皂罗袍〕浅析

一凡书馆 2022-11-14

展开全文

【散曲讲座44】李宏弟丨〔南仙吕·皂罗袍〕浅析

第四十四讲〔南仙吕·皂罗袍〕浅析

李宏弟

7月29日第42讲，浅析了〔南仙吕·醉扶归〕的制曲要点。8月9日，梁耿老师浅析了北曲〔越调·寨儿令〕。今晚，我接着介绍计划50讲中第17个、也是最后一个南曲曲牌〔南仙吕·皂罗袍〕。

下面从五个方面，把我搜索到的信息与曲友们分享。

一、〔南仙吕·皂罗袍〕简介

皂罗袍，亦作皂罗，是一种色黑质薄的丝织品，亦指以皂罗制的头巾。这种指代最早出现在唐代文学家、书法家欧阳询编撰的综合性类书《艺文类聚》中，其中在卷八十五百榖部布帛部中首次提到了“皂罗袍”一词。据文献考证，〔皂罗袍〕曲牌最早出现于元代南戏剧目《白兔记》《幽闺记》中。

本调又名〔间花袍〕、〔乌衣令〕，小令套数兼用。明清以来，名篇甚多。全曲十句，四个句段，七个韵位，二十五板。

第二句如为五字句，则第一字为领格字，领起下面的两个四字句，两个四字句宜对仗；亦有人把第二句和第三句合为一句上三下六的九字句，如《牡丹亭·惊梦》“似这般、都付与断井颓垣”；又有作上三下四式七字句者，如《西厢记·目成清醮》三支：“却原来是可意根苗”，“分明是闹了元宵”，“内性儿冠世才学”。第四句为拗句，《南词简谱》谓：““堆枕香云”句须仄仄平平仄平平。”实际作拗句者甚少，多数作平起七字诗句，并与下句作对，如《牡丹亭·惊梦》作：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”即第四、五句须对仗；第六、七句与第八、九句宜作扇面对，最见精神，如《牡丹亭·惊梦》作：“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。”。其“卷”“片”两字，可以不叶。末句七字作结。

此曲多叠用二至四支而成套，并可组成专场。亦可单用一支。联套则用在〔醉扶归〕之后。小令常用。《卧冰》《杀狗》有〔古皂罗袍〕，与此大异。

以〔皂罗袍〕为主的集曲有〔皂莺花〕〔天香罗袖〕〔皂罗罩金衣〕（一名〔皂罗罩黄莺〕）〔皂袍公子〕〔皂袍带封书〕〔罗袍歌〕，见《南词简谱》。

二、〔南仙吕·皂罗袍〕谱式

为了便于曲友们开阔视野，以下列举五种谱式：

谱式一：全曲10句，句式为644 77 4444 7，共7韵，51字。

去上平平平上（韵），上平平去，上去平平（韵）。平平去去去平平（韵），平平入去平平去（韵）。平平平去，去平去平（韵）。平平平去，去平平入（韵），平平去上平平去（韵）。

（摘自《九宫正始》第219页格一）

谱式二：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵，52字。第二句第一字为领格字。首句首字、第二句第四字、第五句第三字可平，第六句第三字、第八句第三字可仄。

去去平平平去（韵），去平平入入，去上平平（韵）。平上平平去平平（韵），平平去入平平去（韵）。上平平去，平平去平（韵）；平平平去，平平上平（韵）。平平去入平平去（韵）。

（摘自《康熙曲谱》第124页，网上搜韵用谱）

谱式三：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵，52字。第二句第一字为领格字，领起下面的两个四字句。

平去平平平去（韵），去平平平上，去上平平（韵）。平上平平去平平（韵），平平去入平平去（韵）。平平平去，平平去平（韵）；平平平去，平平上平（韵）。平平去入平平去（韵）。

（摘自《南词新谱》第27页）

谱式四：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵， 52字。

×去平平平去（韵），去平平×上，去上平平（韵）。平上平平××平（韵），×平去入平平去（韵）。×平平去，平平去平（韵）；×平平去，平平上平（韵）。平平去入平平去（韵）。

（摘自吕荣健著《无争斋散曲杂谈》第164页）

谱式五：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵， 52字。

×仄平平×去（韵），去平平×仄，×仄平平（韵）。×仄平平仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。×平×仄，平平仄平（韵）；×平×仄，平平仄平（韵）。平平仄仄平平去（韵）。

（摘自潇湘散曲社编《北散曲和南散曲曲谱合编》第48-49页）

三、古代例曲分析

例一：按谱式一

〔南仙吕·皂罗袍〕瓦窑记（摘调）

元·无名氏

暗想朱门娇女，岂无豪俊，肯嫁寒儒？闻言漫自意踌躇，无情却被多情误。篮桥何处？路儿又无。阳台何处？路儿难觅，朝云暮雨谁凭据？

注：豪俊，指才智杰出的人。踌躇，指犹豫不决。蓝桥，指情人相遇之处。朝云暮雨，意思是早上是云，晚上是雨，原指古代神话传说巫山神女兴云降雨之事，比喻男女欢会。

《瓦窑记》，即《破窑记》，为早期南戏。《南词叙录》将其列为“宋元旧篇”，《南曲九宫正始》所引也称其为“元传奇”，共引录元本《破窑记》60支佚曲，剧名题作《吕蒙正》或《瓦窑记》。这60支佚曲一是引自元本，一是转引自产生于元代天历年间的《九宫十三调谱》，有《古本戏曲丛刊》初集影印明刊本。

《破窑记》又名《吕蒙正风雪破窑记》，为元朝无名氏所作昆曲传统剧目改编的南曲戏文。讲述的是北宋吕蒙正与刘月娥的爱情故事，共二十九出。剧情介绍：书生吕蒙正家道贫寒，但颇有才学。时丞相刘懋搭彩楼为女儿刘月娥招婿，刘月娥选中了吕蒙正。刘懋为了激励吕蒙正发愤上进，便将蒙正夫妇逐出相府。吕蒙正与刘月娥只好到破窑安身，受尽饥寒与屈辱。吕蒙正每日到白马寺赶斋充饥，寺僧遵刘懋所嘱，将饭前撞钟改为饭后撞钟，让吕不得食。吕蒙正受到屈辱后，发奋读书，终于状元及第，衣锦荣归，夫妻团聚。这时刘懋说明当初逐出蒙正夫妇之真相，于是翁婿和好。

摘调的故事背景是，丞相女儿刘月娥彩楼招婿后，丞相岳父把新婚夫妇赶出相府，新郎吕蒙在奔波途中的一段唱词。大体意思是：如果不是才智超凡，丞相女儿那肯嫁给我这一介穷书生？听到丞相岳父逐出我们的言语，我俩犹豫不决，该到哪里去呀，这真是岳父的无情把我俩误解了。我们夫妇在哪里暂栖，路在哪里，阳台在哪里，路又在哪里找？小日子今后该怎么过呀？

摘调分三部分：前三句为第一层，叙述彩楼择婿岳父是认可的；四五句为第二层心理描写，岳父把我们误解了；后五句通过扇面对和反问手法，把小夫妻被逐出家门无可奈何的心态描写得惟妙惟肖。

例二：按谱式二、三、五

〔南仙吕·皂罗袍〕风儿疏剌剌（摘套）

明·陈大声

翠被今宵寒重，听萧萧落叶，乱走帘栊。堆枕香云任蓬松，不知溜却金钗凤。恼人阶下，凄凄候虫。惊心楼上，当当晓钟。无端画角声三弄。

陈大声，本名陈铎(1488?-1521?)，明代散曲家。字大声，号秋碧。南直隶承宣布政使司下邳(今江苏邳县)人，家居金陵。正德间以世袭官指挥。他为人风流倜傥，工于诗词和绘画，又精通音律，善弹琵琶，常常牙板随身，高歌一曲，被教坊子弟称为“乐王”。著有散曲集《秋碧乐府》、《梨云寄傲》、《月香亭稿》、《可雪斋稿》、《滑稽余韵》，词集《草堂余意》，杂剧《花月妓双偷纳锦郎》、《郑耆老义配好姻缘》，传奇《纳锦郎》。明代汪廷讷辑有《陈大声乐府全集》，有万历三十九年新安环翠堂刻本。另《秋碧乐府》、《梨云寄傲》收入《饮虹簃所刻曲》中。

曲作写的是闺怨相思题材。大体意思是：指闺中女子身披着翡翠羽背帔，秋夜被寒霜打湿，细听窗外残叶萧萧落下，窗帘被寒风也刮得乱摆。那乌黑的长发像香云堆砌在枕上任由松散开来，不知不觉把凤凰形状的金钗滑落了下来。最恼人的是台阶下凄凄叫个不停的虫子，最揪心的是楼上当当作响的晚钟，无缘无故地听到画角传来三两声。

曲作描写了在一个寒秋的夜晚，通过闺中年轻女子不修边幅、听烦了落叶萧萧、窗帘乱舞、秋虫和晚钟声的所见所闻所感，表达了思念在外征战的丈夫的复杂心情。分三部分：前三句为第一层，环境描写；四五句为第二层，人物动作描写；后五句叙述了所见所闻，尤其结句把曲作推向高潮，画龙点睛。

曲作角度新颖，运用情景相生的手法，铺叙委婉细致，语言精致丽密，辞句清丽，用娴雅的笔墨把闺中女子的思念之情写得情韵深长，耐人寻味。

例三：按谱式四

〔南仙吕·皂罗袍〕牡丹亭（摘调）

明·汤显祖

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！

注：姹紫嫣红：形容花的鲜艳美丽。断井颓垣：断了的井栏，倒了的短墙。这里形容庭院的破旧冷落。赏心乐事：晋宋时期谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”，这两句用此句意。奈何天：无可奈何的意思。朝飞暮卷：唐代王勃《滕王阁诗》中有“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”句，形容楼阁巍峨，景色开阔。翠轩：华美的亭台楼阁。画船：装饰华美的游船。锦屏人：被阻隔在深闺中的人。忒：过于。韶光：大好春光。

汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。

《牡丹亭》是汤显祖在明代万历年间，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》改编而成的传奇作品。曲作摘自《牡丹亭》第十出《惊梦》，是女主人公杜丽娘偶尔来到后园游赏时的一段唱词。

大体意思是：这个繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕梁画栋、飞阁流丹、碧瓦亭台如云霞一般灿烂绚丽，和煦的春风带着蒙蒙细雨在烟波浩渺的春水中浮动着画船，我这深闺女子太辜负这美好春光。

曲作描写贵族小姐杜丽娘游览自己家的后花园，发现万紫千红与破井断墙相伴，无人欣赏，良辰美景空自流逝，感到惊异和惋惜，抒发了对美好青春被禁锢、被扼杀的叹息。全曲语言精美，以词的手法写曲，抒情、写景及刻划人物的心理活动，无不细腻生动，真切感人。

这段唱词是《牡丹亭》最有名的一支曲子，历久传唱不衰。全曲雅丽浓艳而不失蕴藉，情真意切，随景摇荡，充分展示了杜丽娘在游园时的情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。

首句“原来姹紫嫣红开遍”，写深闭幽闺的少女从未涉迹园林，这次乍进后园，只见百花盛开，万紫千红，艳丽眩目的春园物态，给予强烈的视觉冲击，叩开了少女的心扉。然而，主人公并非只是流连其中，只“入”而不“出”，接承第一眼春色的是少女心中幻设的虚景，她预见到浓艳富丽春景的未来走向——“都付与断井颓垣”，残败破落的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。“春色如许”开启了主人公的视野，使之充满了诧异和惊喜，接踵而来的是对匆匆春将归去的联想，使之充满了惊惧和无奈，以及深深的伤感：自己的人生春天也同样多姿多彩，然而却无一人走进来。

女主人公心花初放，紧接着又上眉头的景象，包蕴的是无奈的情绪——“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。这两句话突出了良辰美景与赏心乐事之间的矛盾，指出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。现实的苦闷，青春的觉醒，使女主人公对外部世界充满了无限向往。她在这里意识到生命的困境和情绪跌入低谷之后，仍念念不忘“良辰美景”“赏心乐事”“云霞翠轩”“烟波画船”，美好的事物深深嵌刻在少女的内心深处。读者不难从中窥探出主人公的期待，为下一段奇遇柳梦梅、为情而死的故事找到心理依据。

曲作既是景语，也是情语，人物的感情和景色交织在一起，映衬了主人公对景自怜的伤感，其内心深处顾影自怜的哀愁，在美好春光的感召下喷薄而出。表现了杜丽娘游园恨晚、青春寂寞的悔怨，进而控诉了封建礼教和封建观念对少女青春的无情摧残。杜丽娘作为一个刚刚觉醒的少女，感叹春光易逝，哀伤春光寂寞，渴望自由幸福的生活，强烈要求身心解放，折射出明中叶后要求个性解放的时代精神，对后世影响深远。在《红楼梦》中，即有林黛玉读这首曲时联想到自己的遭遇处境无限感伤的情节。

例四：按谱式四

〔南仙吕·皂罗袍〕咏邻杏

清·沈自晋

数点梅和雪谢，等桃腮未吐，柳眼还遮。客馆孤岑正兴嗟，隔墙早把红妆借。晴光催媚，寒些暖些；雨丝添艳，脂些粉些。（闹得）枝头春意堪描写。

注：和，和谐，引申为温和、柔和。桃腮，指未经嫁接的桃树所开的花，形容女子粉红色的脸颊。柳眼，早春初生的柳叶如人睡眼初展。孤岑，突兀的小而高的山。兴嗟，指引起感叹。

沈自晋(1583～1665)，明末清初的著名戏曲家。字伯明，晚字长康，号西来，双号鞠通，江苏吴江人。出身吴江沈氏家族，淡泊功名，待人温厚，勤学博览，富有文才。有非凡的音乐天赋，终生酷爱，钻研不息，是剧坛江派的健将。曾将沈璟《南九宫十三调曲谱》，增补为《广缉词隐先生增定南九宫十三调词谱》（简称《南词新谱》），较原本更精详。著作有《黍离续奏》《越溪新咏》《不殊堂近草》等。

曲作是作者初春郊游所见，以郊外小山下客栈为立足点，通过山上红杏的细腻描写，表达了作者热爱生活、悠闲惬意的生活情趣。

大体分三层意思：前三句为第一层，作者选取冬梅已败、残雪已去、桃花未开、柳叶未展等四种春景进行描写，渲染了初春的郊外景象，为红杏出场作衬托铺垫；四至九句为第二层，作者在客栈临窗而坐，心理正在惆怅，忽然远望窗外山上一树红杏正在绽放，心情格外高兴。一个“早”字，口语入曲，信手沾来，把作者由阴转晴的心情刻画得惟妙惟肖，为后文奠定了基础。接着运用一组扇面对，从春光明媚和春雨蒙蒙两个角度，描写了杏花乍暖还寒的娇柔美姿和雨中胭脂、粉红色花朵娇艳欲滴的形态，如一位翩翩仙女夺眶而来，美轮美奂，营造一个美丽的仙境；尾句为第三层，议论作结，化用宋词人宋祁的《玉楼春》 “红杏枝头春意闹”，作者由衷地感叹春天已经来了。

曲作综合运用对比、对仗、拟人等修辞手法，多角度刻画了杏花的形象，使其立体起来，构筑了一幅人间仙境图。作者构思巧妙，通过其他景物的渲染衬托，叙述、描写、议论逐一运用，起伏感很强，引人入胜。语言清丽典雅，细腻生动，隽永耐读。

四、当代曲家作品举例

1、吕荣健（别号无争斋主人，网名芙蓉园，山东龙口人，1943年5月生，大学文化。中华诗词学会、中国国学研究会、中国散曲研究会会员，湖南省诗词协会理事，潇湘散曲社常务副社长。著有《无争斋散曲集》、《无争斋韵文辑存》、《无争斋散曲杂谈》、《无争斋南曲格律》等。）

〔南仙吕·皂罗袍〕读马致远《东篱乐府》有感

观罢枯藤老树，叹青衫泪滴，月影秋浮。俗语磨成旷世书，俚谣秀作惊人句。呕心民瘼，情趋力趋；无心官位，词娱酒娱。一篇篇自得渊明趣。

注：青衫，指青色的衣衫、黑色的衣服，古代指书生。月影，指月下的影子，古诗中有“对影成三人”，三人包括月、诗歌作者及作者影子。民瘼，人民的疾苦。

《东篱乐府》，元代马致远（号东篱）作的散曲集。一卷，收录小令108首，套数17套，附录残缺的套数5篇。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远。”

曲作采用倒装式构架，先写读后感，然后进行述评，表达了作者对元曲家马致远曲集的无限崇拜和敬仰之情。

首句 “枯藤老树”，引用马致远代表作《〔越调·天净沙〕秋思》的前两句，既是对《东篱乐府》的高度概括，也是对马致远作品意境的高度肯定，先声夺人，扣人心弦。前三句言简意赅地叙述了读罢名作，感动得不禁使人老泪纵横，滴满青衫，作品中秋月摇影的美好景致在眼前时隐时现，完全沉浸在作品的意境中，如梦如幻；四五句从艺术手法上高度概括了用俗语、民间歌谣书写成就了传世名篇，其中“磨”“秀”二字下的准、妙，精确体现了作者创作时的艰辛和执着精神；六至九句为隔句对仗，从内容上表现了马致远用真情关心人民的疾苦、以及辞官后用诗酒愉悦心情的闲适洒脱心态；尾句以议论作结，点出了马致远的曲集乃陶渊明的风骨所在。

曲作层次分明，言简意赅，用词精妙，修辞手法多样，意境深远，耐人寻味。

2、陈福深（笔名野泉，网名野谷山人、山野莽夫，浙江乐清人。中华诗词学会、中国诗词协会、浙江省楹联研究会、浙江省之江诗社散曲研究会、广西散曲学会、乐清市诗词学会等会员。作品散见于《中华辞赋》《中华诗词》《中国当代散曲》《中华古韵》《九州诗词》《新时代散曲》《之江诗联》《红叶》等30多个专业杂志上。出版有诗词集《野谷拾韵》、《野泉流韵》。）

〔南仙吕·皂罗袍〕冬闲农家

大雪纷飞翻搅，户封窗闭，野外廖萧。农夫岁末最逍遥，田间杂事皆除扫。无牵无挂，酒卮菜肴。无忧无虑，戏言谐谑。围炉正是农家乐。

（摘自陈福深著《野谷拾韵》第186页，谱一）

注：谑，开玩笑。

曲作描绘了一幅冬农闲时，庄户人家休闲惬意的生活画卷。首三句描写一幅大雪纷纷时节野外白雪茫茫、村里窗闭门封的冬日景象，交代了时令。四五句议论，说明了农人年末岁尾逍遥及其原因。后五句具体描述了逍遥的具体内容：围炉喝酒聊天，休闲自乐，充分体现了新时代农民的美好生活。

曲作叙议结合，铺陈有序，语言凝练，流畅生动。

3、李瑞利（笔名李权效、唐一笑，1971年生，贵州贵定人。中华诗词学会、中国散曲研究会会员，中华诗词学会散曲工委委员，贵州省黔人散曲研究会会长。著有诗集《竹玉草》，文集《侧身的一笑》，编著有《常用散曲曲谱举要》《元明南北曲小令正谱》等。）

〔南仙吕·皂罗袍〕田家沟

日子越来越好，引荷香十里，谢党十条。照明吃饭住房瞧，上学走路穿衣笑。解决温饱，小康在调；杜绝麻将，秧歌在飘。真情一片来风貌。

（选自中国诗词楹联出版社颜登荣李瑞利著《松竹涛声》第187页）

曲作勾画了一幅田家沟的新农村新貌。

首句“日子越来越好”先声夺人，凤头高扬，为后文奠定基础。接着叙述好日子的原因，眼看荷塘十里飘香，心理感谢党的十条农村政策。“照明吃饭住房瞧，上学走路穿衣笑。”作者列举了新农村人民从六个方面的生活变化，尤其“瞧”“笑”两个动词，下的妙。没有具体描写变化的内容，但读者深有感受，可谓意简言赅，惜墨如金。六至九句通过扇面对仗，通过解决温饱、跳秧歌、不打麻将等典型事例，进一步高度概括了农村的小康生活。尾句画龙点睛，议论总结。

曲作二三句、四五句、六至九句对仗工稳，选取事例典型，手法娴熟耐品。

一点建议：尾句“来”不太确切。

4、周文渊（湖南岳阳人。中华诗词学会会员，湖南省诗词协会理事，湖南省潇湘散曲社副社长，岳阳市散曲研究会常务副会长兼秘书长，著诗曲集《笔情》。）

〔南仙吕·皂罗袍〕田家沟巧遇初恋（谱五）

巧遇伊南街巷，忆儿时模样，凝视端祥。终夜相思有痕伤，千方寻找无方向。(我说)“你还好不？祈伊健康。”(她说)“你还想不？祈君寿长。"(都说)“来生再作鸳鸯状！”

曲作叙述了一对年轻时的初恋情人，多年后在田家沟相逢时的一个生活片段。前三句叙事开头，偶尔相遇后回忆年轻时的印象，并相互端详眼前的沧桑容颜，通过对比，为下文作铺垫。四五句进一步叙述相思并寻觅的过程，刻画形象，言简意赅。后四句扇面对，通过三组对话，互相问候祝福健康长寿，思念之情油然而生。结句两人共同祝愿，若有来世一定作夫妻，白头偕老。

曲作全文叙事，运用口语对话形式，画面感强，如身临其境，增强了语言的感染力和质感，充分表达了初恋情人旧情难忘、相互关爱的朴素感情。

5、周海燕（字弘灵，笔名谛听，女，1975年生，大学文化，祖籍湖北,现居芜湖市繁昌区。中华诗词学会、中国楹联学会、中国散曲研究会会员。青衿文学院创始人，《大同散曲社》顾问，《上海滩诗叶》、《香港诗词》副主编。现为安徽省传统文化研究会会员、家谱研究中心研究员、《家谱研究》副主编。著有《采薇集》、《诗经译注·风篇》《敦煌吟稿》等。）

〔南仙吕·间花袍〕壬寅七月与香港美慧会长相约（谱二）

六载鸥盟情重，叹期间阙落，话里城封。邀请诗朋路程匆，单联坐客骚心动。海飘飘过，魔都境中；湖悠悠荡，苏杭桨通。鸿泥又录潮儿弄。

这是一首抒情小曲。起三句“六载鸥盟情重，叹期间阙落，话里城封”。将六年来因同好诗词曲成了莫逆之交的闺蜜，期望在某年月相会，可惜因疫情影响，未达愿，心里常有种非常失落的感觉。承两句，“邀请诗朋路程匆，单联坐客骚心动”。随着两地疫情趋好，又萌动了邀请一聚之心。转四句，“海飘飘过，魔都境中；湖悠悠荡，苏杭桨通”。用隔句对，用画面给出由香港到上海、，苏州、杭州一游，尽地主之宜。用两叠词“飘飘”“ 悠悠”道出开心快乐之心情。结句，化苏东坡《和子由渑池怀旧》诗句和潘阆《酒泉子·长忆观潮》词句，“鸿泥又录潮儿弄”。要表达什么呢，画了一幅画，留了一片白，作画者之功力也！此乃曲家的一种手法，不明言，只可意会，留与读者遐想。

五、〔南仙吕·皂罗袍〕制曲要点

1、熟读古今原文，理解文旨。

2、此曲牌适合叙事、写景、感怀、抒情等，创作内容广泛。

3、全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵， 52字。

4、第二句首字为领字，领起两个四字句，两个四字句宜对仗。

5、第四、五句须对仗。

6、第六、七句与第八、九句宜作扇面对。

7、多叠用二至四支而成套，并可组成专场。亦可单用一支。联套则用在〔醉扶归〕之后。小令常用。

8、优先推荐2个曲谱：

谱式二（搜韵用谱）：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵，52字。首句首字、第二句第四字、第五句第三字可平，第六句第三字、第八句第三字可仄。

（摘自《康熙曲谱》第124页）

谱式五：全曲10句，句式为654 77 4444 7，共7韵，52字。