生日感怀诗点评

作者简介：段子仙，原名段芝先。网名回眸一笑，笑笑。忻州市忻府区人。遗山诗社会员、遗山散曲社会员、黄河散曲社会员、忻州诗词学会会员、中华诗词学会会员。作品散见各类书刊及传媒平台。

一

芳辰又至岁匆匆，前半生涯已剧终。

谢幕方知辞惨绿，转场犹自惹啼红。

因无演技如伊琍，难觅良人似靳东。

料得孤单应到老，他年谁记白头翁。

赏析：岁华倥偬，倏忽而逝，转眼间婉转娥眉已是风韵中年。逢芳辰，独思量，自有一番感慨。然谁能长绳系日？谁能诸事称意？西哲云：世界本是永恒轮回的虚无，人却应该有接受现实世界和人生的勇气以及承担责任的意志。因而，活在当下、坚强自我是人生的要义，何必过度悲观！

就诗艺而言，此诗以气为主，挟悲情一路而下，意脉贯注，委曲深致，不言悲而人能如影随形、如响应声。人生如戏，幕幕相接，“惨绿”、“ 啼红”信笔拈来，自成厚重意蕴，宛见春绿萧疏、红袖泪襟；颈联以当代演员入戏幕，既合诗意逻辑，又暗喻作者本事；结句婉曲，喟叹中含有不屈之意。全诗以时间为线，倾真情迅疾而下，用虚实结合手法，以反问绾结全诗，内涵丰富，余韵悠然，表述了生辰之感、身世之慨！

二

苍茫岁序逼寒冬，初度光临意几重。

镇日折腰奔驿路，几时打马访缑峰。

看花眼老杜陵客，怀旧诗翻席慕容。

身后身前何足叹，春风转角待相逢。

赏析：此诗概述了人生奔波不停，情趣雅意只能偶尔为之的生活状态，表达了对美好未来的期待和信心。寒冬逼近意如何？首联以设问表达肯定，用“苍茫”对生活的广阔定了基调，暗含难以捉摸、难以把握之意，同时为下文的“驿路”做了铺垫。忙于生活、整日劳碌，“折腰”暗示劳作之艰辛，难以窥见前途之光明，更何谈觅得清静之处修身养性？颔联集中概括了生活的紧张与辛苦。颈联选取古、今二诗人的典故，表达了襟抱难展的婉叹及对既往情趣的追忆。“杜陵客” 代指杜甫，“看花眼老”化用杜甫《叹庭前甘菊花》诗意，有伤感自叹的况味，“老”作动词，指时间一直在流逝，眼看着花儿褪去盛装慢慢凋零而志向难酬，能不慨叹？席慕容是当代诗人，以灵动的笔触书写爱情、乡愁等题材，是人们在青春年少时喜爱的诗人，此处指作者年轻时曾十分钟爱席的作品。尾联上句关合颈联的过往与未来，并进而将时间延伸为“身后”，然后以“何足叹”启发结句，起到了承前启后的转折作用，使尾句的振拔水到渠成。寒冬已至，春风不远。那和风熙暖、万物萌生的季节就在不远的将来！

此诗跌荡起伏，转结有序，章法严谨，沉郁中有振作，感怀时不怨尤。采用赋比兴多种手法，以及比喻、对比、暗示等不同的修辞方法，令人涵泳其间，随作者思绪起伏而变化翻转，虽也有人生艰辛之感，却无苦闷哀愁之叹。

三

薄命何曾好事双，寸笺难赋恨千桩。

一身业障还前债，十万愁情涌大江。

每藉酸诗敲字眼，亦裁明月补心窗。

芳辰却问如何渡，更与谁人醉玉缸。

赏析：这是一首感叹命运的抒情诗，手法夸张，直抒胸臆，充满了愁怨与孤寂。欲醉琼酿忘却世间忧烦而不得，只能徒增怅惘。全诗最值得一提的是“亦裁明月补心窗”句，诗意充盈、想象瑰丽大胆。月华普照大地，本是天地间的自然景象。但在诗人看来，“月出皎兮，佼人僚兮。”美人因月色而娇媚，月色因美人而皎洁。因此，就不由自主地格外钟情明月，何况那月宫中还有美丽动听的传说呢。“心窗”是看待世界万物的角度与出发点。或许因世事的挫折、心路的坎坷，心窗也会暗淡、也会裂缝，那么，就借皎皎明月的一角来弥补这有隙缝的心窗吧！让生活更有诗意，更有信心。此句最富诗意。也许其中还暗含“隔千里兮共明月”、“ 多情唯有窗前月”等寓意，就不得而知了。

四

放任韶光影疾驰，芳辰每惹意迟迟。

黄从落叶飞颜角，白自浮云落鬓丝。

渐学东坡修淡泊，不劳商隐费相思。

徐娘虽老犹风雅，一岁年华一岁诗。

赏析：这首诗婉约曲折，诗意盈怀，令人十分耐读。起句突兀飞奔，下句舒缓回收，将语速放慢，形成一个转折；颔联用拟人、借喻的手法，以落叶之黄喻脸色之沧桑，以浮云之白喻鬓丝之风霜，十分生动形象地表达了岁华流逝的匆促，对仗工稳、具象贴切，匠心独具。外表的变化如此，那内在的情思如何呢？颈联中作者选用二位古代著名诗人的事例予以说明：东坡被贬天涯而“此心安处是吾乡”“也无风雨也无晴”，可谓淡薄自在；玉溪一生命途坎坷不济，为情所困，常有“一寸相思一寸灰”“心有灵犀一点通”之叹，可谓相思之深。作者在诗中直言要学东坡之淡薄、不劳商隐之相思，既是一种人生历练后的开悟，也是一种未来修行的目标。当然，其中也暗示了之前曾有过浓烈、执著、深切的情怀。尾联用典且比原典更进一层，徐娘只是风韵犹存，诗人却是诗书伴年华，自不可同日而语。

这首诗形象生动，语义明晰，逻辑关联紧密，用典自然升华，境界从容淡远。颔联上下句从相对处出，颈联上下句则从相反处出，变化有致，摇曳生姿，尤以颔联佳句令人赏读不已。

五

青春交恶久相违，多少情怀俱已非。

愁趁身单潜入韵，爱因心死早停机。

玄都花谢荒三径，西楚歌飞漫四围。

笔底斑斑研泪就，何时能不似湘妃？

赏析：青春往事带给诗人的是一种痛楚回忆，那纯真热烈的情怀早已随年轮飞逝，首联以直白的语言、强烈的语气概述了不堪情怀。颔联具体描述这种伤怀的现象：红笺铺墨，难挡愁情流泻；情爱织锦，却因心死停机。颈联虚处着笔，进一步点明现在身处困境。上句化用刘禹锡诗《玄都观桃花》和陶渊明赋《归去来辞》，刘郎不在，故园已荒，表明故地久已不去，是因为“刘郎”遥不可见，似有盈盈相思之意；下句化用西楚霸王垓下被围的典故，四面楚歌，十面埋伏，欲突围而不得，欲回江东而无颜，进也不得，退也不能，正是身处困境之中，暗示出作者当下处境的艰难。刘郎远去，情爱不在；处境艰辛，进退维谷，能不伤怀落泪？尾联顺势而下做一总结，斑斑泪滴在素笺上，化成一行行带血的诗句，犹似湘妃竹泪，飒飒作泣。

这首诗语句悲楚、沉郁感伤，表述中却并非直陈其事，而是借用典故婉曲以致，正所谓“导而不迫，疏而不失”，使读者沉浸其中、掩卷惝恍。全诗语言流畅，用词鲜活，如“死机”，用现代电子产品的说法表述心如枯槁，贴切生动。需指出的是，个别用词也可再斟酌，如“交恶”，就比较生硬直白。另外，全诗用典、化典处较多，以第五句融合二个典故，表意最为精妙。而四面楚歌、湘妃竹泪则似乎不是很贴切，如果说作者本意之一——心泪是因相思导致的话，湘妃泪尚可用，但西楚霸王四面楚歌的典故与作者的身份、遭际相比，是不大妥帖的。与作者商榷。

六

芳辰莫问意何如，一任年华作减除。

恨月愁花无裨益，怡情陶性有诗书。

立锥蜗角真何奈，曳尾泥涂亦自疏。

堕甑于今休再顾，人生不必悔当初。

赏析：此诗犹如一曲认知世界的轻歌，一篇明心述志的宣言，一座人生道路的航标。首联设问自答，心思幽怨；颔联对比陈词，表达认知及情趣；颈联写生存环境及心态，句中反转；尾联表达活在当下、人生无悔的主旨。全诗翻转腾挪、曲折尽意，合乎七律避免一铺到底，讲求婉曲、转折、矛盾的特点。但此诗都是论说、言志，像重在说理的宋诗，却又无起兴比拟之景物，因而显得诗意缺乏。另外曳尾泥涂、堕甑不顾等固定成语使用过多，也影响了诗意的表达。

七

插脚红尘即劫途，几程坎坷少人扶。

柔情已葬残花冢，弱女熬成大丈夫。

领略世间千种苦，品尝路上半生孤。

而今一抹夕阳色，点缀黄昏作画图。

赏析：幽情郁结，怨思触目。首联流畅概述，起句惊人！颔联比兴兼用，进一步引申，下句以平直白话道艰辛苦楚，尤为深痛，所谓平易处往往见深挚，是很见功力的。颈联用数字写苦痛程度，起烘托渲染作用，但手法上依然采用概述的方式，减却了深化诗情的效果。尾联以景作结，境界转为苍凉开阔，象征意味十足，尤其诗意深渺，甚妙！

八

雪自飘零鸦自啼，心情不许半分低。

云烟旧梦迷蝴蝶，风雨新程待马蹄。

商略天公施好运，安排行色入无题。

吟鞭却问何方指，一棹扁舟下浯溪。

赏析：这是一首表达殷殷寄望的抒情诗！作者心情颇佳。首联奠定基调——心情须好！不管外界飞雪飘零、还是寒鸦呱噪，我自情绪饱满精神抖擞，坚定地迈向新的征途！紧接着颔联化用庄生梦蝶与春风得意马蹄疾二个典故，表明即将踏上新途的心绪——昔日已去、不再迷茫；新程将启，未来可期。此联雅致蕴藉含义丰富，变化无常的世事已随云烟飘散，芳辰佳日的喜气将会使未来一往无前，纵然有风雨，又有何惧？“风雨”一词虽表明前程仍会有困难，但诗中却是为突出马蹄而设置的，可见作者对未来充满期冀！颈联表达了临行前的愿望：好运常在，更要有缠绵动人的爱情（无题，应是暗喻美好缠绵的爱情）。结联轻轻一转，点明还要有风雅的的情趣，也即去那奇山秀水、诗海碑林的浯溪，陶怡情性、雅会诗朋。

从字面来看，全诗第七句是转折，实际上三、四联句意是并列的，都是对未来的美好期望，前者重点期待美好的爱情，后者着重期望高雅的情趣。

这首诗笔致轻灵，婉约曲折，虚实相生，含蓄悠远，意蕴风雅，用典自如不着痕迹，情怀真挚饱满，充满浓浓的期望，读来诗意盈怀、趣味横生，甚好！祝愿笑笑好运常伴、诸事顺遂！

九

跌落人间堕断崖，谁伸稻草救金钗。

愁深欲作逃禅客，伤重难寻挡箭牌。

素赖烟霞开境界，未妨土木是形骸。

生多不易死何畏，他日刘伶就地埋。

赏析：这首诗的前半部采用层层递进、步步深入的手法，描绘出一幅幅危机频现的险境。首句堕落断崖，应是无底，此为一险；无天梯登顶，无绳索攀援，却寄希望于稻草，稻草岂能承重（金钗）？此为二

险；颔联上句愁深无解，故欲学佛修禅，应是红尘已苦累不堪（此处逃禅当指学禅佛，而非逃离禅佛），虽非险却是生命难以承受之重，可谓三险；本已伤重，却苦无盾牌护身，仍被无情箭矢追逐，乃至生存危机，这是最深最危之险，应是四险。险象迭生，危境频现。此种写法，恍如李清照之“凄凄切切惨惨”，一层更进一层；又似李商隐之《泪》诗，八句七泪，一泪更甚一泪，令人苦涩伤感。面对如此处境，对于一个胸有雅气的人来说，只能寻求山水胜景慰藉心灵了，“素赖”着重点明依凭之所；下句是“土木形骸”的扩展，诗人依然是我行我素，保持着自我的风格。颈联笔意荡开，转写面对困境时的心态与情志，同时，逼出尾联加以总结：生活如此不易，尚且不惧，何况死呢？就像刘玲一样，倘若（醉）死就地埋好了。表达了作者藐视世间礼法制度、看淡生死轮回的萧散自如的人生态度。然而，细究全诗，这种看似洒脱不羁淡薄人生的背后，有一种更深切的苦痛隐藏其间，因而益增其伤。

此诗的另一个特点是波澜起伏、跌宕生姿。首联身堕悬崖，却似无稻草可缘，形成一个波浪；次联愁深伤重欲寻佛禅做心灵之盾牌，却红尘纷扰，终难觅得，亦为一浪；颈联与次联之间，从生存境况到心态情志，形成一个转折，又成一浪；第七句句中转折，为最后一浪。可谓波浪不断，曲折以尽。同时，作者是十分讲究炼字的。如诗的首字“跌”，用“降”“飘”似乎均可，但比较而言，“跌”是在无准备、非自愿情景下落下的，而“降”则有居高临下、以上御下的优越感，“飘”则有轻逸无力、毫无重压之感。因而，用“跌”最能反映身世处境的艰险与内心摆脱其束缚的渴望，更符合全诗的意境。

最后，值得指出的是，此诗之境是写真与造境的有机结合。“真”是情感兴发的基础，是写诗言志的柱石。以意驱笔，以诗写心，所谓“不平则鸣”（韩愈）“ 书身心之行李，序当时之愤气”（崔融），概由真而出。诗中前四句应用比拟、夸张的手法，创设了悬崖堕落、稻草救钗、逃身禅佛、箭射无盾等险境，可视为造境。而此种造境也是在“真”的基础上自然生成的，诚如王国维所言“虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法”。这里的自然即现实中的“真”。抒情之感人、咏志之动心，究其实质，不过“真而已”。这首诗能产生如此动人心魄的艺术魅力，除却悲情本身具有的易感动人特质外，“真”是其中最重要的因素。

十

光阴抵死苦相催，陌路青春唤不回。

镜里心情添落寞，眸间影事任徘徊。

解忧幸有诗书画，交友怜无松竹梅。

辜负良辰今又是，无言独酌酒三杯。

赏析：光阴飞逝，青春不再，镜里容颜或敛或蹙，眼中往事或现或往，平添孤寂忧烦，只能在诗书画的雅趣里陶情怡性，却无几个知己相交倾述，对此良辰，惟有独饮。孤独之意、怅惘之情溢于言表。这首诗用笔轻盈，流畅自如，但轻盈显然并非轻灵，娥眉淡扫却非力透纸背，失之于厚重。有时直言以陈，缺乏含蓄。可以看出，这首诗是作者迅疾写就的。

十一

蝇营岁月烂柯人，一梦初醒几十春。

命运沉浮云状态，襟怀淡泊雪精神。

长于唐宋玩穿越，爱向湖山为避秦。

渐老何须悲喟叹，贺词自草祝芳辰。

赏析：浊世茫茫，何以自足？作者在诗中给出了答案：遣情于唐诗宋词，隔时空而灵魂相契；徜徉于奇山秀水，崇自然而身心陶冶。此诗虽无景物细致描绘，却给人以充分的画面感。在人烟少至的湖山盛景，一个人，一本书，一纸笺，任春去秋来云卷云舒，悠然自得。本诗的特点首先是格高，襟怀淡泊，如雪自洁；其次是语态悠然，不疾不徐，淡淡写来自有一番清高韵味，且行文中纵收自如，首尾呼应紧密。颔联看似以赋的手法直抒情志，但分别用云、雪二种具象比拟，将空泛的说辞变得形象生动，有很强的画面感。

十二

孤雁单飞渐脱群，自来自去印回文。

柔肠百结恐成病，红泪千行不为君。

守拙谁同陶靖节，伤春我较杜司勋。

忧深却问知多少，且向长天看愁云。

赏析：首联言现状。起句语义紧密递进，“孤雁单飞”已是现实无伴，但尚能逐群；“渐脱群”则未来犹孤单，难以入群，可见孤独之深。暗示生存的孤单状态。下句语义双关，表面上言孤雁失群后在天空原地打转，貌似自由不羁，实则是无奈孤旅；实质上暗指诗人自身独自一人在诗文中沉浸。“印回文”大约指在有限的空间内回环往复，形成印记，同时也暗示作者倾注精力于诗文。颔联具体阐释孤独的原因和情状：柔肠百结表明有诸多心事愁苦郁结于心，因而精神不振，担忧成病；因“柔肠百结”下句自然推出“红泪千行”，红泪表明女性身份，“不为君”非指心事愁苦不是因为你，而是不仅仅因为你的缘故。表明诗人的愁结是多方面的，有情感上的、有生活中的、有思想上的等等。颈联表述心志。谁能像陶渊明那样抱朴守拙、清贫自洁，我的伤感情绪比杜牧也有过之而无不及。上句“守拙谁同陶靖节”化自陶渊明《归园田居》诗中的“开荒南野际，守拙归园田。“靖节”语义双关，既是陶潜的私谥号，又兼有清贫、尚气节之意；下句化用李商隐《杜司勋》诗中的“刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋。”并反用其意。其中杜牧的“春寒百尺楼，独登还独下”暗合本诗中的“自来自去”，“谁会我悠悠”暗合本诗的“不为君”。若论伤春，其实李商隐比杜牧更有过之、更是神伤不已，他的伤春主要缘于仕途坎坷、命运多蹇、相思成灰。作者所以化用义山诗，不仅表面上有相较杜牧伤春，暗合上述自我情状的意思，更有让读者互文联想李商隐的伤春苦情之意，可谓步步相关、步步暗合、步步深入，含义十分丰富。从这角度来看，颔联的“不为君”就是正话反说，其实还是缘于“君”。这样就形成了诗意的复杂、纠结、甚至矛盾的现象。正是这种相互冲突的情景，让人越发感觉其真实性，越发呈现出诗意错综曲折的美感。

尾联以景作结，思绪深远。缥缈的云朵在广阔的长天飘荡，既无法捕捉，又不知其几多？这样的比拟手法，就将不可知难以描摹的情状具象化了，如李煜的“一江春风向东流”。但尾联似可再斟酌，上句水到渠成概述忧愁，且以问句“知多少”启发下句，承上启下的作用发挥很妙。但“深”与“多少”颇有重复之意，只直接以“忧愁”设问可能更含蓄，而不必先说“深”；结句写景，也不必再着色，只纯景更给人以遐思；“却”字硬，改为 “若”就与全诗柔转百结的语气更一致。“忧愁若问知多少，且向长天看流云。”似乎更具含蓄韵味。

此诗最大的特点是娴熟自如地借用、化用典故，产生丰富的互文性。“孤雁单飞”能联想冯延巳的“雁孤飞，人独坐”，生“闲愁如醉”之感；“自来自去”可想到杜甫的“自去自来梁上燕”，却是反用，看似自由，实则空间有限；“红泪”让人联想白居易的“不觉别时红泪尽，归来无泪可霑巾。”相思真挚，与“不为君”形成冲突，构成悬念，引导读者阅读的心情；“守拙谁同陶靖节” 化自陶渊明赋《归园田居》，“伤春我较杜司勋”化自李商隐诗《杜司勋》，也是反用其意；尾联“忧深却问知多少，且向长天看愁云。”可见到李煜“问君能有几多愁，一江春水向东流”的影子。作者用典，并非简单地借

用，而是采用化用、反用、以及仿其语词和表达方式而反其语义的方法，灵活多变，毫无生涩隐晦之感。其次，相互的关联暗合、矛盾冲突，也造成了诗意错综复杂的多样性，既显得摇曳生姿、内涵丰盈，又有耐人咀嚼、含蓄蕴藉的诗意。

总之，这是一首情思婉约、质量上乘的好诗！

十三

逆旅飘零久客魂，经年风雨咬牙吞。

青春早已成前任，命运何曾开后门。

每藉诗锅熬日月，例从井眼阅乾坤。

今朝但许余生好，莫再冬衫渍泪痕。

赏析：人生如逆旅，我亦飘零久。首联概括前段生命的风雨历程；颔联思绪纵跃，辞断意联，勾勒往事却并不细数，予读者充分的想象空间；颈联藉诗度日、自是慰心，即使处境逼仄眼界狭小坐井观天，也无妨我以我心观世界。“每藉诗锅熬日月”，最耐人寻味，既有岁月维艰生活不易之意，也有痴情诗歌、浸淫其间忘却忧烦的乐趣。第七句是诗眼，言期望。结句举具体事例阐释，使期望更加丰满。冬衫本难御寒，倘若泪水浸渍，岂非苦痛至极而难泪禁！诗意因而绵延不尽，有力地强化了诗的感情色彩。

古代诗论家曾言：律诗中反对优于正对，切忌合掌。读此诗，可体会到作者创作七言律诗的一个显著特点，即善于运用反对，营造开阔的对立的意境，思绪跳跃而逻辑关联，本诗的二、三、四联均属反对，就是最明显的例证。

十四

乞米生涯未解鞍，十回眉月挂阑干。

风尘跌宕长伤马，山水陶怡秀抵餐。

过往纵然多失意，馀生祗愿小清欢。

庄吟阮路寻常事，一笑何妨天地宽。

赏析：首联言生活的艰辛。白日间辛劳工作从不懈怠，夜晚时倚栏望月思绪万千。乞米，生活清贫但守正；未解鞍，不曾稍作歇息；十回泛指次数多。多少回难以成眠，直待新月升空。此联暗示出诗人的正直品格与孤单的处境。颔联上句直承首句，路途坎坷，身心时有创伤；下句荡开一笔，不言“伤”之轻重，而是以山水秀色怡人情性来疗伤，堪为精神食粮，回应首句的“乞米”。颈联直抒胸臆，不必大富大贵，锦衣玉食，只愿内心清欢即可。尾联以哲理性概括，无论道路通达抑或穷途，只要胸襟坦荡微笑面对，就会感到天地宽广。

此诗逻辑绵密，富有哲理。用典上 “乞米”尚属平常，“庄吟阮路”就显得生僻了。

十五

半生岁月未曾闲，为抱微薪日上班。

四季匆忙因二两，单刀孤勇闯三关。

减肥口号成常态，装嫩功夫藉美颜。

每向人前强一笑，不教愁字上眉弯。

赏析：此诗平常，亮点在尾联，“强一笑”的背后是更酸涩的心境。以乐写哀，其情更甚。“二两”，似为二俩银子的简称，泛指金钱，不很准确；“三关”大约指作者所在的忻州地界。为琢对工整而遣词不是很精准。

十六

鬓怯琼梳影怯单，何堪最累是中年。

近来病眼忧慈母，久念征鸿隔远天。

行旅奔波浑似蚁，生存无日不言钱。

今逢贱降鞍难解，一任前程路八千。

赏析：首联采用逆挽手法，起句“怯”字的“复辞”用法，进一步突出强调了忧恐情绪。颔联上句为第二句的注脚，下句作起句的注脚，交叉相承，章法严谨而富于变化。同时，颔联采用倒装形式，突出了忧、念的具体事项——母亲的眼病，遥远的征鸿（人）。人生如蚁，辛苦自在其中包蕴；生存日日需钱，道出社会现实，为下文的即使生辰也要上班作了铺垫。如蚁行走面对的是漂泊不定的征途，苦、累、道路漫漫，尽在可期与不可期中。此诗平白如话却转折有力，巧妙地应用了时空位移手法，增加了诗意的厚度和广度。近忧、远念，以空间位移荡开；今时（生辰）、未来（前程）以时间推移比对。

十七

客中情绪总萧萧，况复芳辰添寂寥。

指上琴书偷换日，梦中烟树可悬瓢。

因多心病怜西子，更为盟缘妒小乔。

知是裴航神话里，人间无处觅蓝桥。

赏析：人生寂寥情怀，莫过于客途羁旅、佳节孤单、长亭送别。此诗即写生辰来临之际的心绪。琴书换日，闲情自雅；烟树悬瓢，环境自幽。前者实指，后者虚描，虚实相生，境界诚佳。上句化姜夔的“琴书换日”，言“偷”则表明沉浸诗书不觉时光流过；下句化张先的“一瓢闲挂烟树”，加一“可”字，则渴盼之情凸显。句首分别添加“指上”“梦中”表明了虚实之境。据说西子患有心病，常捂心口蹙着眉，同病相怜，引发诗人共鸣；英雄佳人，自有盟约，否则，也不会有苏轼的“小乔初嫁了，英姿勃发”，杜牧的“铜雀春深锁二乔”。前者“心病”是借指，后者婚盟是羡慕。尾联引用“裴航遇仙”的神话故事，表达了一种欲觅而无处可得的怅惘之情。

此诗风雅厚重，善用典故而不觉堆砌，章法严谨，流畅中意脉相连，余韵袅袅，有很强的艺术感染力。

十八

恼却流光把我抛，芳华绝迹泪生鲛。

菱花早褪胭脂色，冰雪深埋碧玉梢。

抱朴何曾蝇附骥，听心谁与意投胶。

而今笔下三千字，唯借良辰作自嘲。

赏析：青春飞逝空泪流，或许这些泪能凝结成珠，只是，这样的珠又能予谁？首联叹息年华。接着以菱花镜中不着胭脂，暗示工作辛劳，此为一叹；即使到春天，恐怕仍是冰雪深埋柳枝，难觅春光，心境失落可见一斑，此为二叹。（我）守真自立何曾攀附权贵？自重中却有难言之痛，此为三叹；遵从内心的意愿可谁又是情投意合之人？此为四叹；下笔千言难解困境，唯有自嘲而已！此为五叹。

此诗采用先总后分的手法，从颜面到来日、从品性到情怀，再到解困举措，历数五叹，沉郁忧怨，步步加深，令人感慨！

十九

未曾画地久为牢，病骥萧条常卧槽。

已受天公摧命掌，难逃岁月杀猪刀。

人情渐懒疏题凤，抱负全无远钓鳌。

三万场中何所欲，独施青眼对烟皋。

赏析：人生境遇不过命运二字，虽勤奋进取，不过是在命之牢笼中起伏而已。起句反用画地为牢典故，愤懑之意溢于言表；接着以病骥自比，无驰骋之疆场，自然会骈死于槽枥之间，满是悲凉。颔联将抑郁情愫直接喷发，苍天不公，非我之过！在如此境遇下，懒于与友人来往，曾经的远大抱负也悄然退场。至此，诗作沉沦自怜的悲悯氛围已具足，若一气到底，则失却转折迂回，读者也无缓冲余地。于是，作者在第七句转折处将气势提振，在钟情的山巅湖畔，与友人痛饮醉笑，才是我的最大心愿啊！反用成语、起伏跌宕、余韵悠远是本诗的主要艺术特点。

二十

谁言岁月总如歌，曲里伤心弦外多。

惯作悲音调锦瑟，何妨佛系向烟萝。

胭脂淡扫斑难盖，蓬舍深关雀可罗。

渐老人情疏懒甚，优游槐国枕南柯。

赏析：起句设问，引发好奇，接着以曲为例内外分述：所奏是伤心曲，所经历者更甚。颔联承接乐曲，进一步指出锦瑟鸣悲音，不如修身隐居，以无为而有为。一、二联用比兴手法，表达了伤心的主题。颈联则取二个意象进一步深化伤情。岁月在脸上留痕，生活中门可罗雀，人情疏淡，何如一枕南柯，在梦境中悠游自在呢！此诗转结均在尾句，语义悲凉，意绪消沉，如奏锦瑟，幽怨弦音中满是丝丝无奈与伤感。

读笑笑生辰组诗兼贺

王建勇

作者才思泉涌，飞珠溅玉，一气呵成二十首。以真情驱使，驾诗翼翱翔。昔时经历之痛，酿于心，咏于歌；未来期冀之殷，或奋楫，或罢棹。洋洋洒洒，淋漓尽致，展现出一位时代女性特有的悲辛情怀。身世之叹，家国之恋，尽在饱蘸情感的诗行上。当泸沽酒、轻舟醉溪、荷锄葬花……眼前仿佛掠过一个个红颜才女，聪颖若雪，摇曳若柳，眉黛淡抚远山，玉音铿锵落盘，能不惊羡！非天赋难以使然。祝笑笑生日快乐！并草就拙诗一首贺之。

谁拈彩笔写长空，一读君诗每醉同。

红泪已随华诞去，紫霞独向絮才躬。

湖山常喜邀吟骨，岁月何居类转蓬。

纵使天风吹不度，扶摇犹应笑苍穹。

2022.11.14

评析老师简介：王建勇，男，山西省忻州市忻府区人，中华诗词学会会员，山西省诗词学会会员，山西省作家协会会员，忻州市诗词学会副会长，忻府区作协副主席，遗山诗社副社长，喜欢古典诗词、散文、文学评论等，作品散见于报刊杂志。 

执行主编：聂笑民 

本期编辑：聂笑民 

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