心如素简，静数流年，
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中国是诗的国度。
从诗经到乐府，从格律诗到词再到曲，精彩绝伦的作品数不胜数。
但是，在浩如烟海的诗词作品中，有一些特殊的诗歌形式，他们被后人统称为“杂体诗”。
明代徐师曾《文体明辨》记载十九种杂体诗，实际上还要更多。
比如三言六句被称为“五杂俎诗”，五言六句成为“三妇艳”，从一更到五更依次描写的成为“五更诗”，全诗为问句的叫做“问句诗”等等。
今天一起分享10首有趣又令人拍案叫绝的杂体诗。
1、藏头诗
看过《水浒传》的都知道，梁山泊想招揽玉麒麟卢俊义，但卢俊义有钱有势、有家有业，根本不可能造反。
军师吴用出了个狠主意，扮成个算命先生，混到卢俊义家中，在他家的墙壁上题了一首诗：
芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游，
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。
这就是一首藏头诗，每句诗的第一个字，连起来读就是“卢俊义反”。
这么一首反诗题了上去，卢俊义很快就被抓入狱，最后逼上梁山。
在杭州西湖的传统景点“平湖秋月”，也留下了一首著名的藏头诗。
它的作者是明代大学问家徐文长，诗曰：
平湖一色万顷秋，
湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，
月好四时最宜秋。
湖天一碧，平静如镜，渺渺茫茫，
秋月当空，皎洁明亮，月光与湖水交相辉映，
远处跌宕起伏的山峦，缭绕着轻薄的迷雾，
近处灯火斑斓的楼台，掩映着桃柳的枝丫。
从南宋时，这里便是泛舟西湖，玩赏秋夜月景的佳境。
2、独韵诗
用同一个字做韵脚，被称为独韵诗，也称福唐体、独木桥体。
独韵诗数量不少，但词却很罕见。
宋代著名词人辛弃疾就有一首《水龙吟·用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之酹》：
听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！
路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！
上阙从视觉、听觉来描写泉水，如玉佩碰击般清脆动听，如宝镜般的明净清澈。
他呼唤：你别离开这里！不要让混浊油腻的脏水把你污染，不要让蓬蒿杂草让你窒息！
他感慨：如果你不能自守，被迫汇入江海，希望你也不要助纣为虐，弄翻那些芥子般的小船，残害无辜的生灵。
下阙是稼轩的自叙，表达了对环境污浊险恶的不屑。
道路艰险，山岭高峻，块然独处，寂寂无聊。
幸而有清泉甘冽，可酿松醪，可煮甘茶，可慰人心。
他想和那位安贫乐道的颜回一样，一箪食，一瓢饮，自得其乐。
瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美，辛弃疾曾在此居住。
“些”是楚辞中经常用在句尾的语气词，表达疑问、感叹等态度。
辛弃疾在这首词里，不仅全部以“些”字为韵，同时也用“瑶、毫、萧、肴、豪”等字做实际的韵脚，这就是所谓的长尾韵。读来宛如泉水淙淙，有一种和谐的音律之美。
3、回文诗
回文诗又叫“回环诗”，词序回环叠咏，绵延无尽，给人以荡气回肠的美感。
它并不只是古代文人的游戏消遣之作，刘坡公《学诗百法》曾写道：
回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。
明末浙江才女吴绛雪，曾写过《四时山水诗》，四首诗分别描写了春夏秋冬不同的风光：
莺啼岸柳弄春晴夜月明
香莲碧水动风凉夏日长
秋江楚雁宿沙洲浅水流
红炉透炭炙寒风御隆冬
个人最喜欢夏景诗，读出来便是：
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧lian香。
夏日长，水风凉，莲花香，一派动人风光。
4、联珠诗
联珠诗，又名顶针诗。用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的开头，首尾蝉联，上下递补。
这种修辞手法也叫顶针格，一首诗词中只有两三句用了顶针隔，是不能算作顶针诗的。
顶针有一字连环、两字连环、多字连环、交错连环等等。
李白曾有一首《白云歌送刘十六归山》，就是交错连环：
楚山秦山皆白云，白云处处长随君，
长随君，君入楚山里、云亦随君渡湘水，
湘水上、女罗衣，白云堪卧君早归。
刘十六是李白的朋友，自秦归隐于楚，
李白以白云寄托情思，写白云随他渡过湘水、登山楚山，
最后祝愿他高卧白云，洒脱不羁，热情赞美他高洁的隐逸行为。
每句连环分别是二字、三字、一字、二字，读来有歌行的美感。
5、叠字诗
叠字诗就是部分或全部句子都用叠字组成，也称“重言诗”和“重言词”。
李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，
王建《迭字诗》"宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花”，
《诗经·卫风》诗“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭”。
这种使用形式非常常见，分享一首全文为叠字的词。
元代乔梦符的《天净沙·即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
一只只黄莺，一只只春燕，一派大好春光，
一朵朵娇花，一条条嫩柳，如美人真真般迷人。
一言一行都有风韵，娇嫩多情，完美妥帖。一切都恰到好处。
全文28个字，全部都用叠字，妙语天成，写出心上人的娇柔可爱。
6、宝塔诗
顾名思义，宝塔诗形如宝塔。
首句作为塔尖，一个字或两个字，
向下延伸的每层，分别增加字数，
一般是七句，所以原称“一字至七字诗”或“一七体诗”，
后来有的增加到十字，甚至十五字的。
唐代令狐楚有一首《一七令·山》，写山，形状也如青山：
山。
耸峻，回环。
沧海上，白云间。
商老深寻，谢公远攀。
山岩泉滴滴，幽谷鸟关关。
对岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。
世人只向簪裾老，芳草空馀麋鹿闲。
商老指的是商山四皓，秦末隐居在商山，年八十余。
谢公指的是谢灵运，他喜欢游山玩水，还发明了“谢公屐”。
诗中从山势、景物、位置，到古人爱山、隐居山中的典故，
最终引出自己不爱高官厚禄，希望归隐山林的志趣。
好似一篇“命题作文”，写景入情，寓情于景，
7、拆字诗
拆字诗，就是用拆字的方法来写诗。
根据汉字的结构特点，把一个字拆成几个字，组成词语，连成诗句。
赵翼《陔馀丛考·拆字诗》记载，南宋《苕溪集》有拆字诗一首：
日月明朝昏，山风岚自起，石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来，意若重千里，永言咏黄鹤，志士心未已。
8、数字诗
数字诗是嵌名诗的一种，每句都将数字嵌入诗中，融为一个整体，又称数名诗、数诗、杂数诗等。
元代徐再思的曲子《双调·水仙子·夜雨》：
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
曲中反复使用“一”和“三”这两个数字，
不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念，
重重叠叠，回环往复，连绵不绝，给人一咏三叹的感觉。
9、藁砧诗
藁砧诗，是以字为谜底的诗，又称廋语诗、隐语诗、谜语诗。
藁是稻草，砧指垫在下面的砧板，藁砧是古代农村的常用铡草工具，也被隐喻为“丈夫”。
据史料记载，最早一篇谜语诗《古绝句》，以“藁砧今何在”为开头，故称之为藁砧诗。
最常见的一种隐语诗，谜底就在谜面上，即以谜底为诗名。
比如唐代诗人李峤写《风》：
解落三秋月，能开二月花；
过江千层浪，入竹万竿斜。
10、两头纤纤诗
它是一种独特的七言绝句，每句的前四个字描绘事物特点，后三字描绘事物名称。
古乐府有一首无名诗，开头为"两头纤纤"，故有此名：
两头纤纤月初生，半白半黑眼中精，
腷腷膊膊鸡初鸣，磊磊落落向曙星。
这首诗确定了规范，后人仿其体时，前四字不动，后三个字可以随意填空。
唐代诗人雍裕之曾填过一首：
两头纤纤八字眉，半白半黑灯影帷，
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。
腷[bì]膊[bó]，是一种声音。
把八字眉形容为两头纤纤，倒是颇为有趣。
作者：林家清欢
