【原】三品寻美丨“字式古新”拓书道（第六十五期）

三品寻美丨“字式古新”拓书道

“《三品寻美》又跟大家见面了。这一次我们请到了中国的草书大家—刘洪彪先生前来跟大家分享。刘洪彪先生也曾是中国书协的副主席，我们知道他是一个草书大家，但其实他骨子里、内心上是各体都能。在接下来的鉴赏之中大家都能够欣赏到他的篆、隶、楷，包括碑楷的呈现。”

“这幅作品里，它的草书的不同的矛盾，在里面存在有多少，比如说墨色变化，通篇看上去其实就是三个段落，主体分两个段落，两段式。作曲家都知道，有三段式：如ABA。书法作品也是相通的，也有段落，尤其是草书。草书的段落以什么方式、手段去体现。

刘洪彪作品

首先从墨色上看就有两到三个段落：第一个段落，一笔墨“春山多胜事......”一直写到“弄花香满衣”，这就是一个段落，一笔墨写完，写到枯笔，写到飞白，这时候这个段落自然而然就形成了；再蘸一笔墨“兴来无远近”一直写到“楼台深翠微”，干、枯之后就自然形成了第二个段落；再蘸笔墨，落款，又是湿墨，总体上看是三个段落，主体是两个段落，叫做墨色的自然段，用墨色这一个方式就能分出段落。

作品局部图

分段有很多方式，比如说上半段、下半段，七言律诗嘛，上四句下四句，“春山多胜事”到“弄花香满衣”是上四句，我写完以后其实下面还可以写一两个字，有个空，又是一个段落，这个也是分段的一种方式，就是用文意、诗意来自然分段、自然留空，这样的话这个段落就自然了，而不是强硬的。有的人不理解，为了章法去留空、分段，就乱分行、乱起行、乱断句，写着写着这边留个空，另起一行，这就有点乱来了，不符合行文规范。

所以说分段有很多方式，墨色是一个段落，文意也是可以分段的。你看我这副，三笔墨写完四尺整纸的一幅草书作品。墨色、文意、包括书写的快慢，都可以用来实现我们刚才说的那种段落感。这种段落、章法构成、黑白、疏密、空间的摆布都可以用各种各样的手段去实现。

再来看这副斗方，大家看到这一张作品，估计有的人会以为这至少是个四尺对开的斗方，甚至还以为还更大，因为看上去整个气象或者精神状态有着很满、很开阔，很开张的感觉，其实这只有一平尺。我们现在就有了这种打破了传统书写的四边留空、紧缩在中间的一个实用性的书写方式，我们称这个叫满构图，可能我不写出去，但是我都写到边上去了，这个出血是更厉害，我故意让一些点划到纸外去了，产生一种让观者看到纸外还有字的视觉效果，而且纸外的点划不知道是多长，留下想象的空间，特别有张力。

刘洪彪作品

大家试试拿一个四边留空的、传统写法的斗方挂到墙上，再拿一个满构图的、甚至是出血的斗方挂到旁边，这两张字你看究竟哪一张字气势大，哪张字显得更充盈、充足、丰满、信息量大，显而易见是这张出血的满构图。”

“因为它的张力令人感觉到特别充盈。”

“对，里面也有一些精神状态、气势、挥毫时候的笔势，都会构成这个东西。”

“它无论向外有着多么广袤的张力，但是在内还是有着疏密、紧凑的内敛。”

“干湿浓淡、快慢疾徐、开张虚实,所有的这些矛盾、辩证关系，都要在草书里面体现，这是基本要求。

草书艺术家，当然可以扩大到整个书法艺术家，需要自己做一个朴素的哲学家，意思是说你可以不著书立说，可以没有哲学立论，没有上升到理论高度，但是你这个人的思维方式、行为方式一定要有辩证的关系，要有对立统一的方式方法，如果连这些东西都不具备，写出来的字肯定就是平、淡、匀，就缺乏对比、变化，缺乏矛盾、戏剧性、悬念，没有高潮，就只是平铺直叙，没有立体感，没有纵深、景深。

所以艺术家要练笔墨功夫、结字能力，但是最重要的是文化修养、艺术素养，文心和艺质双修，使自己特别的丰富和充实，然后在这样的基础上进行书写，才会厚积薄发。”

“现在选这一张篆书让大家一起来欣赏一下。”

刘洪彪作品

“根深连地脉，叶茂抚天弦。”

用小篆的字形、大篆的点划来写，我把联的正文靠着两边，因为现在的对联要合裱，如果写在正中间的话，这些边边儿就显得过于均匀，合裱的中间就不好看，空间感不好，所以我把它靠到两边的纸边上去，中间留出空来。我用楷书把这首诗全文抄在了中间，包括落款，形成了一个构图，章法上有点新颖，这是我们创作时候的一种思考。”

“我发现刘老师您很多作品的章法，都与传统拉开了很大的距离，但是又在情理之中，从美的角度上看视觉效果非常好。既有舒张又有内敛，很协调。”

“我觉得“字古式新”是我们当代书法发展的一个方向，也是我个人唯一的创作理念。字为什么要古？

第一，古人的字比今人写得好，如果不尽可能的跟古人靠近，就会离古人越远，品质就越差，别人欣赏的时候，拿古人的跟你的一比，差距就越大明显。所以在我们的时间、精力等条件允许之下，尽可能的和古人靠近。但是我后面那句话很重要，叫“式新”。古人的字已经极致了，你像个七八五六分又怎么样，有多少意义，有多少价值。所以必须是字在尽可能像古人的前提下，创作出自己的、有别于古人的表达方式来，就叫“式新”。

“字古式新”才可能创造出与古人相同而又不相同的当代书法形象来。”