《五王醉归图》局部 2016年，北京保利“中国古代书画夜场”中，一幅《五王醉归图》，竟以3.036亿元的高价成交，而后这位与赵孟頫相媲美的元代画家任仁发引起了公众的热切关注。 任仁发是谁？为何相比于赵子昂会如此的寂寂无名？ 清朝的《清浦县志》记载：“任仁发字子明，号月山，世居青龙... ...其学大抵于水利最长也，又长于画，尝奉敕画《春熙》、《天马》二图称旨。”可见，他是一位元代真正的跨界学者，既懂水利工程，又画的一手好画。
《五王醉归图》局部 他的作品造型严谨细腻、线条简洁秀婉、设色古雅纯净，功力足与同时期的赵子昂不相上下。 可惜的是元末画家夏文彦在编辑画史专著《画绘宝鉴》时，未曾把他的作品收录在内，差点令他泯没于画史。
《五王醉归图》局部 从南宋举人到元廷骨干精英任仁发在那个汉人不得出头的时代成为了一个传奇。而他却将这传奇的人生过成了“平凡”，一心牵挂的只有如何兴修太湖水利，为百姓做点实事儿。 任仁发，名霆发，字子明 ，号月山，松江人，出身于官宦世家，祖父是宋宣义郎任通，父亲是中期大夫高邮知府上骑都尉封乐安郡任伯任珣。他们官职虽然不大，但也足以给任仁发良好的教育了。
《饮饲图》局部 18岁那年，他成为了南宋的一位举人，大好的前程就摆在了他的面前。可仅四年，元朝便攻占了临安。 南宋灭亡之后，包括赵孟頫在内的许多文人索性蛰居在家，“遗民”身份似乎孕育出一种并非个人主义的个人主义精神，他们或拒不赴任，或兴亡国之叹，总之就是，任性！
《饮饲图》局部 任性要有资本，显然任仁发没有这样的资本，于是他开始寻找自己在新政权中的位。最初他只是一个普通官吏，他的升迁得益于他为元代水利工程所作的贡献。 任海道上千户时，任仁发主要负责江苏太仓到直沽的南北漕运，元大德以后，任仁发先后主持元代太湖流域、黄河、运河的治理工作。“上海志丹苑元代水闸”便是任仁发的杰作之一。
《饮饲图》局部 专业的技术性官员，在古今中外都是非常了不起的一个身份，这意味着他并不是混官饭，而是靠为百姓做实事得到应有的俸禄和官职。这样成长起来的官员身上都有着良好的品质，真诚、务实，看不得官场臃肿与腐败。 只是官场如战场，直言不讳很容易落得个家破人亡的下场，于是任仁发便将心中的愤懑通过手中的画笔宣泄而出。他的《二马图》就是这样一幅极具讽刺意味的作品。
《二马图》中的肥马 这幅《二马图》，描绘的是两匹侧身面朝画面右侧一前一后站立的马，前匹马身高体壮，是一匹膘肥体壮的肥马，马的毛色亮丽，有不同颜色的毛皮相间，形成有花斑的皮毛色，昂首向前的姿态和拖在地上的缰绳凸显马神气活现、趾高气扬的精神状态。 后匹马的毛色单纯，瘦骨嶙嶙，瘦弱的躯干使肋骨清晰可数，高高突起的髻甲相比俯首向下的头部和下塌的瘦弱的臀部更显示出马的瘦弱与孤苦。 整幅画面意蕴十足，造型笔法生动，设色明快，富含意蕴，线条圆浑而有力度，敷以色彩简练概括，刻画生动而有意味。
《二马图》中的瘦马 任仁发用肥马比喻贪官，吸食民脂民膏，呈现的姿态是肥壮的；又将画面中的瘦马比喻清官，忙于政务而累得骨瘦如柴。他借二马表明做官应以前者为戒、后者为榜样。值得一提的是，此图的一个细节在于，肥马马首挽着笼头，但是缰绳是松开的，拖在地上；瘦马的缰绳套在了马颈之上。肥马，鱼肉百姓；瘦马，克勤克俭。可谓之良苦用心。 不过任仁发为何要画马明志，他画的马又好在哪里呢？
二马图题跋 丰肥而不臃肿，写实而不板滞在蒙古族的信仰中，马是天神赐予的礼物。在统治者的大力推崇下，一些画家纷纷投入到画马的热潮中，任仁发就是其中之一。 较之赵子昂，任仁发用笔更为精谨，着色更为均细，造型更为准确，传神也更为俊逸，做到了丰肥而不臃肿，写实而不板滞，虽然工细但不失英姿，称其“法备神完”及“用笔逼龙眠”是毫不为过的。
《人马图》局部 在鞍马画创作中，唐代的韩干可以说是经典，他所提出的从观察马的习性和形态中汲取经验的方法，使得他所画的马形神兼备。 李公麟得益于韩干所提出的方法，及对不同种类的马全面深入观察研究了解，在一定程度上挽救了北宋鞍马画趋于落败的局面。
《张果见明皇图》局部 而任仁发在鞍马画创作中，也有独到的见解。在继承吴道子和李公麟线描表现的基础上，又极大地丰富了其形象的造型能力。他用最简单的绘画语言表现形式——线，勾勒描绘对象的形体、神情等。通过精湛的结构布局，使得画面结构完整，耐人寻味。 他的作品不仅有平面散置，流动游移的平面构图模式，又完美地呈现出疏密有致、错落自然的形态。布局安排一气呵成，虽然有疏有密，但是却能将各个部分联系到一起，彼此呼应。
《张果见明皇图》局部 如《张果见明皇图》 这件作品主要描绘了“八仙”之一的张果老及其弟子拜见唐明皇李隆基的情景。整体设色古雅纯净，人物布置的密与空白背景的疏，变化丰富，聚散有致，打破了孤立板滞的构图方式。小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，使得两部分人物完美结合在一起，呈现出疏密有致，错落自然的构图特点。
《三驹图》局部 又如《三驹图》，三匹马的造型不同，形态各异，但马匹的结构准确生动。中间一匹马与两边的马匹形态大不相同，它扭头向外看。画中的每匹马采用单线条勾画，再稍加着色，可以清晰明了地看见马匹上勾勒的线条。 寥寥数笔就将马的形态、结构、身体的厚重以及马鬃毛的质感表现出来。人物的动态容貌刻画的非常生动，每个人的衣服装饰不同，衣纹处理的线条还清晰可见，甚至还能看见人物面部的特征，揣测他们的内心活动。
《三驹图》局部 结语： 作为一名元代的水利专家和画家，任仁发在历史长河中的贡献是不言而喻的。在政治上，他有自己的处世哲学：沧浪之水既不清，也不浊；艺术上，只想用《二马图》骂一骂当朝的贪官污吏，却无意造就了三亿的市场神话。 时光轮转，不知那些在拍场上一次次举牌的藏家们，是否会恍然看到一个灯下著《水利集》，绘画笔耕不辍，70岁高龄还在治水任上的任仁发。 |
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