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时间是最让人猝不及防的东西，总会在不知不觉间，让少年换了容颜，让青丝变成白发，老树倒了，父母老了，念及于此，伤心难免。不由地感叹一句，四季悄往来，寒暑犹如贼。偷换人容颜，窃走头上黑。但让人更伤心的，是眼睁睁看着时间在行凶，而我们却无能为力，还要无奈接受这一切的变化，最后看着这一切如百花一般零落风中，落地成泥。 1905年春，长期在外奔波的王国维回到了家乡海宁，见到了分别十多年的夫人莫氏。夫人莫氏原本就体弱多病，久别重逢，只见她面色更显憔悴，苍老了许多。王国维心头不禁泛起难以言说的酸楚。这首词，或许就是此时而作。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 王国维 〔近现代〕 阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 译文： 我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到重回故地时，故人已如花般凋零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。想在这萤萤孤灯下细诉相思，细诉别后的相思。可是，一点点新的欢愉，又勾起了无穷的旧恨。在人世间最留不住的，是那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。 开篇即写久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的，在词人眼里，连相逢也是苦楚的，因为在久别重逢后，看到时光在彼此身上留下的残酷痕迹后，是更加的痛苦。 花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。 词中最妙的是“花底相看无一语”之句。这句化用了柳永的《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这里的“花”无疑指庭院中的花树，花底看“花”，花面交映，真是浑然一体。大自然的“花”与人间的“花”一样，在这暮春时节，都开始走向“零落”。这其实是在暗喻零落的是他们的青春。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。 在词的下片作者把时间推向了夜晚，把地点推向了闺房，“花底”变成“灯下”。夫妻款款细语，互相诉说着多年来的别情。这短暂的良宵，短暂的欢会，能抵消那么多的相思之苦吗？纵使无穷的“旧恨”从此都烟消云散，都能够化作“新欢”，但令人十分无可奈何的是，青春已经逝去，朱颜已经暗淡，正如窗外的一树花影，也正在悄悄地凋零。 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 这一句化用五代词人冯延巳《鹊踏枝》的“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”使得全词的境界又深了一层。青春在逝去，朱颜在黯淡，如同窗外的一树花影，也在悄悄悄悄地凋零。在人世间最留不住的是：那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。“辞镜”二字有点铁成金之妙。两“辞”字重用亦佳。
此词作者以花暗喻妻子，全篇无一个“爱”字，但对妻子的怜惜和疼爱却跃然纸上，既伤感又深情。“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，这两句更是表达了作者心中愧、悔、爱、怜等百感交集的心情，也抒写了作者对光阴易逝的感叹。 近代诗评家陈邦炎曾经在《论静安词》里说：离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。他笔下的人间悲剧，不是一时、一地的，不是单一、孤立的，而是延绵相续、重重叠叠的。在静安眼中，人生的苦海，从时、空两方面看都是无边无际、没有尽头的。 |
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