 早晨起来影抄的时候，突然想起关于抄补的“墨色”问题，其实可以单独聊一期。 很多人在古籍抄补时，关注点首先在字体字形（如何能补到无限接近原书），其次才是墨色。但越补越发现，一半功夫在练字，另一半“隐形”功夫在用墨。 01 “缺德” 先说一种“缺德”的偷懒做法：有理工科的朋友好奇问我，说现在那么多种新型墨水和“聪明毛笔”，比普通毛笔和研老墨要省事儿省功夫，要啥颜色有啥颜色，你为啥不拿这个补？（尤其是细栏线，似乎可以偷懒用画画的彩墨钢笔补啊）。但我说，不行。  （▲这是一本“老修”过的书，当时没有补字就把书装订了。这回补字，要在原书不拆线的情况下，手工补栏线。） 不行的理由很简单。拿补栏线为例，大部分画画用的彩墨钢笔，都是水溶性的——化学制剂不稳定。我之前用彩墨钢笔写的字，几年后黑字容易微微变色发青，遇水就泄了。如果你现在“偷懒”用聪明墨水去补栏线，确实别人“当下”看不出来。但等到再过十几年或几十年，化学制剂的字越陈放、和原书墨色差距越大。而且书不能再次修书“过水”了——肯定哗啦啦全洇了。相当于把古籍“再次修复”的命给断了。 唯一被历史检验过的、最安全的、陈放越久越能跟原书融为一体的墨，就是手工的老墨。所以，补字就是得“笨方法”——找块好点的老墨，老老实实研磨。 腕子抖，写不出“斩钉截铁乌丝线”，是自己的问题。去练功夫，但不能用更硬、更好控制的彩墨“聪明毛笔”。 02 原书补字的墨色处理 再说说抄补时，如何“墨色最大程度融为一体”。我一开始觉得，这是“补字”才会面临的问题：尤其是修过的书，如果补纸和原书的老纸不一样，那么在补“残字”的时候，补纸和老纸的吸水性不一样，同样的墨（尤其是损字正好在新纸和老纸接缝处），如果新纸正合适，老纸往往就有点洇了。
这时候就得略微调墨里的水分，让新、老纸接缝处的字能墨色一致。同一个字就得调两次墨。所以有人好奇“为什么补字那么慢，一个早晨才补了十几个字”，那算是不慢了。哪怕这一页只是缺了一个字，照样得把补字所有的流程走一遍。 并不是所有的古籍每一页都“墨色如漆”。古代人工刷的，难免有的页墨色偏浅——又干又硬又淡。这时候要向画画一样调墨里的水分。稍微调不好，就润了浮在纸上，就像是“写的”，不像是木板缺了水分“刷出来”的。 03 影抄的墨色处理 如果是古籍缺了几个整页，需要配纸单独补抄，再重新装订。我之前觉得“影抄”是不太需要考虑墨色的——就全纸“墨色如漆”统一墨色，不就齐了？ 后来发现我错了——看似简单的影抄的墨色，才是最难处理的。最一开始，我觉得有书法“对临”功底，练影抄好像不难。但自己在心情好时能临摹两行特别像的字，其实是“假功夫”，并不代表自己多行。——你的“气”要长到能保持至少一页、甚至多页的墨色是完全统一的（像是刷出来的），那真是要了亲命。  （▲影抄过程局部） 影抄，毕竟是“写”出来的——肯定是按照方块字的顺序，一笔一笔写的，只要是人写的，每写几个字“换墨”时候，起笔收笔处的墨色深浅难免有细小差别。 但雕版印刷，最讨厌的地方是，它是“刷”出来的——雕版“刷”出来的墨色是“区域变化”，并不以“方块字”字序为变化（这往往“补抄”墨色露馅的关键）。哪怕是这页刷不匀，雕版可能是整纸“天头两行字偏浅”，不可能像手工写的一样，突然隔几个字墨色稍微变了一下。 哎。在桌哥的指导下，小姑凉刚刚练了几个月，纯新手上路，正在隔三差五哭鼻子的路上。字不行，墨也不行，离“出师”还差十万七千里。  （▲桌哥偷拍的补书小姑娘） 补字的动力是，如果补字补得好，桌哥奖励抱圈圈玩儿。 嗷。 下期见。
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