读这词,我眼前总会浮现一幅江南图:潇潇春雨,飘飘洒洒,随着阵阵春风的鼓动,陪伴着不老的翠竹,点红了人世间的桃花,洒在树梢染绿柳芽。青山绿水,踏遍了神州,细细读这词,尤其喜欢这句“绣幕灯深绿暗,画帘人语黄昏。 据传言,此首词陈师道是写给他心爱的女人的,倾诉了自己的相思情怀。她看到此词后,悲伤逾恒。虽然是传言,不足为信,但自古文人都是以文会友,以文赠佳人,除非史书记载得很清楚,其他的送谁,写谁,也只有词人他自己知道了。 字里行间描绘的是一幅唯美的图面。即便是“绣幕灯深绿暗,画帘人语黄昏。”离别时的忧伤,依旧被时间风化成历史。 让人“把酒如何不饮”。江南的黄昏,天边落下一片晚霞,夕阳时洒落的雨,不是珠,是丝。在窗外灌溉了大地,让万物都清醒。秋可以卷走绿,但是我眼睛里的春,永远停在三月,停留在相逢的地点。 陈师道,字履常,一字无己,号后山居士,彭城(今江苏徐州)人。16岁时从师曾巩。当时朝廷用王安石经义之学以取士,陈师道不以为然,不去应试。 元丰四年(1081),曾巩奉命修本朝史,荐陈师道为属员,因其布衣而未果。太学博士正录荐师道为学录,他推辞不就。从这些事情上看,他也是一个淡泊名利的人。 一个对名利没兴趣的人,他写的词所表现的心情也就比较轻松愉快。如《菩萨蛮》:
在词人的眼里,谁能逃得过爱情之毒,离别的愁绪,谁又不采摘这相思的红豆呢?深入骨髓的相思是无可救药的,是没有解药可解的,除非你没有思想了,成了痴呆的人。 话又说回来,不知道这“想得两眉颦。停针忆远人”指得是哪家的娇娘呵!离别虽痛,相思虽苦,可那刻骨铭心的相思却是情感中最美的享受,最美的收获! 陈师道的词最大特点是语言清丽,多用描手法,写游乐生活,情凝词中,读之始化,以至弥漫充溢于肺腑。 读这词,感觉陈师道描写的恋情没有悲伤,这词让我想起了关于他的一些野史,“天上隔年期,人间长别离”,这句或许是他曾告诉最疼爱的女子的话吧。希望她能感受到来自心的柔情丝丝缕缕。但是,他或许想不到,心里的秘密,眼睛是会揭发的。 一句“绣幕灯深绿暗,画帘人语黄昏”最终换来一句:“天上隔年期,人间长别离。” 曹雪芹的红豆词里说:“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。”只因岁月无情,沧海桑田,明月不知人间苦。也抵挡不了这句“天上隔年期,人间长别离”来得好,来得悲!
关于他的资料很少,只说陈师道家境贫寒,但仍专力写作,欲以诗文传于后世。文学成就主要在诗歌创作上。 他自己说:“于诗初无诗法。”后见黄庭坚诗,爱不释手,把自己过去的诗稿一起烧掉,从黄学习,两人互相推崇。可以说,他的爱情诗词算是写得最少的一个。多数都是如《绝句》:
这样言志之作。其风格也没有极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间的感觉,可以说和一贯的豪放派风格也有点区别,在立意用词上不一样。如《约客》:
或许也就是因为他个人对文学的追求不一样,所以他的作品里很难可以看见他风流的痕迹,关于他的风流传闻也是没有。他不爱红颜,爱笔墨。 不过,他也有一些感情朴挚的诗,如“极喜不得语,泪尽方一哂。”(《示三子》);“功名何用多,莫作分外虑。”(《送外舅郭大夫夔西川提刑》)。后一首诗对外舅提出规劝,方回评为“学老杜此其逼真者,枯淡瘦劲,情味深幽。”(《瀛奎律髓》)。他的词也有写得恬淡而有味的,再看看《浣溪沙》:
问君可否知道,这流动的人流,行走在滚滚红尘,叙述着悲凉与孤独。偶尔停泊在灯红酒绿的背后,依靠着繁华的城墙,聆听生命里寂寞的歌曲。打开沉重的窗户,拉上冷冷的华帘,让满眼都是细雨飘飞,打湿窗台,守候一份心灵上的宁静。 也有写得风流华美的,如:“春风永巷闭娉婷,长使青楼误得名。不惜卷帘通一顾,怕君著眼未分明。”(《放歌行》),可惜不多见。
像这样的词在他的作品里最多,也是他所喜欢的一种风格。所以,他的词都是这样平淡真实,丝毫看不到有装饰和故意折腾、追求那种唯美的感觉。 世事洞明皆学问,人情练达即文章!关注遥山书雁,和您一起品读历史文化的博大精深! |
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