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学习横画的时候我们说过，行书最大特点是化直为曲，这一点同样适用于竖画的形态表现。我之前固有的印象就是“横平竖直”，老师也说过竖画一定要写直，竖画好比人的脊梁，竖画直字才能挺拔。我想，这也是大多数初学书法者的一种认知吧。 可是学了《圣教序》之后，我才发现，竖不仅仅是只会挺直，原来还有这么多的变化。 楷书里的竖讲究直挺，特别是长竖，行书里的竖往往故意曲化、长化，就是故意把竖写得弯一点，有时候要故意写得长一点，有意识地拉长竖画。 竖的曲化可以更好地承、送上下笔势，书写也更加连贯，长化的竖则让体势更加纵展。
另外竖的长化，在我们创作一幅作品的时候，在章法上也会有非常好的作用，能够打破原有比较平均的布局，留出一片空白，增加了章法的起伏变化。例如上图中苏轼的《寒食帖》就多次利用长化的竖，营造出章法中的“白”，让作品增趣不少。 在学习的时候，我们需要记住一些知识点，就是竖画有哪些可以变化的元素，这里我总结了一下：首先看线条的整体，是直还是曲，曲的话弧是向哪个方向凸；然后看起收，藏锋还是露锋，有无笔势的呼应，牵丝的送迎等等。接下来，我们就来详细了解一下这些变化。 悬针竖 写得时候起笔略顿，然后中锋直下，中段稍提，然后轻按，缓缓出锋。出锋的长度不要太长、太细，不然容易让人感觉轻浮，见下面范字：
“神”“半”入笔稍顿，然后提笔行笔，然后再轻按，然后再缓缓提笔出锋，这里的提按变化是：按-提-按-提，产生非常丰富的线条变化。“泽”右下方的悬针竖，因为较短，就减少了提按，入笔略按然后行笔过半后，缓缓提笔出锋。 垂露竖 中锋行笔至末端，略驻笔后即上提收笔，收笔处浑圆，故名垂露，有时收笔处垂露略向右下弯例如“帝”和“邦”的左竖。
“罕”的垂露竖向右略倒，整体呈倚侧之势。“邦”字右竖收笔呈方头，与左竖的浑圆收笔异趣相应。 上尖竖 顾名思义，起笔尖锋入笔，收笔回锋，其形上尖下方或圆，上细下粗，另外在曲直上也有变化，需要细心观察。
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