|
格律诗词写作探析 李 子
 各位诗友，2022年马上就要结束了。一年来，我们在一起共同学习、练习了五绝、五律，七绝、七律及20个常用词牌的写作，感触良多。下面我把自己学习格律诗词的点滴体会写出来与各位诗友分享： 格律诗词是一种唯美的文学艺术，正因为其美，才赢得大家的喜爱；也正因为其美，才能千古不衰延续下来；也正因其美，才把我们大家聚在一起，让我们因诗而友。
(图/网络） 一年来，在学习格律诗词方面我们在“词牌”上下功夫最多，为什么？我个人认为，格律诗词写作难度最大的是七律，其次是曲、词，再次之，是五律、七绝、五绝。因为词的写作难度较大且词牌词谱难记，所以我们在词的学习练习上花费的时间和精力较多。 词牌，经过宋代周邦彦系统整理之后，成为更加严格的格律体。填词，不但字数、行数、韵脚、平仄上不能出错，而且不同词牌名的格式演化也比格律诗的四种格式多了很多。这些词牌名和格式都是要死记硬背的，尽管如此，我们在填写时也要按照每个词牌的词谱认真填写。我个人认为，一个人的记忆力有限，只要记住自己喜欢的十几个词牌名及词谱就可以了，填写时再融入自己的感情和文采，能表达自己的文艺的心足矣。 在学习中我发现我们的个别诗友才刚刚入门或甚至还沒入门，对自己写出的东西就自觉得完美了，生怕别人提出异议或批评，持这种态度是学不好诗词的。也有一些格律诗词作者在创作格律诗词时，或过分追求高雅、新奇、大气，或故作高深、隐晦、冷僻，结果往往适得其反，造成无病呻吟、词不达意或矫揉造作、虚情假意的诗病。使读者对其作品无所适从或不知所云。殊不知格律诗词的最高境界是以情动人，用真情实感让读者产生共鸣。
(图/李国荣） 写诗首先要端正一个态度：为什么写，写什么，怎样写？写诗词不是搞学问，不是做学术，不是写文章，它是一门艺术。对待艺术太认真不行，不认真更不行。无论什么艺术，完全抱着成名成家的思想肯定是成不了艺术家的。写诗词首先要在意境上下功夫，什么是意境？“意”，就是诗人的思想感情；“境”，就是诗人所描绘的客观事物。苏东坡说，“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”，诗道与画道是有共通之处的。如在一幅画中满纸都是景物，那么这张画看起来就让人觉得十分杂乱。1992年中央美院招生考题是：“白云生处有人家”，其最高分考生作品是：群山环绕，白云飞瀑，山脚下有通往山上的石阶，从群山处飘出几缕炊烟。考生即没有画人，也沒有画房屋，而是通过“石阶、炊烟”来表达“人”和“家”的存在。写诗也是同样的道理。明代画家文征明画了一个扇面，然后在上面题首诗：“手植兰卉二三栽，日丽风吹渐次开。久坐不觉香在室，推窗总有蝶飞来”。蝶为什么会飞来？因为蝴蝶是逐香的。一首诗使一幅画活了起来，这就是意境。另外，一首格律诗词就是几十个字，所以，在表达上要用最合适的字、词准确地表达出自己内心对外界的认知以及所感所悟，口号、白话尽管再符合格律和韵也不能叫诗。
(图/李国荣） 经过一年多的相互学习，我发现很多诗友在写诗时都没有在字里行间把自己内心的想法准确表达出来，有点“诗与愿违”的感觉。其实作诗并不难，就是把那几个常用的字词加上意象组合起来就豁然开朗了。虽然说起来简单，但真要做起来沒有“两句三年得”“十年磨一剑”的功夫是很难做到“一吟双泪流”的。诗词艺术要源于生活，而又要高于生活。这就要求作者必须要多阅读，多思考，走出去，勤探讨。阅览古今书籍越多，知识就越丰富；游览地方越多，视野就越宽广；练习写作内容越丰富，诗意境界就提升越快越高，这也就是所谓的“功夫在诗外”。多读书、多学习、多探讨是很重要的，这也是提高诗艺必不可少的一环。读书多，见识广不一定就能写好诗词，但不读书，无见识肯定是写不出好诗词的。 有的朋友问我：格律和意境哪个更重要？我说当然是意境更重要！因为格律再正确，没有意境也不能称之为诗，有意境格律不正确也是诗。诗词讲究的就是意境、情韵、空灵、含蓄和婉约。谐美的诗词都是情景交融，意与境谐，声情并茂的。诗词无论是写景状物或抒情言志，均以意境为上，情真意切，形象生动为佳。
(图/李国荣） 还有一个现象就是自己“造词”或用“文言”写格律诗词，这是不行的。汉语许多词汇都是约定俗成的，某些词语读音和意义的存在是得到人们认可和流传下来的。现代人写诗填词当以现代汉语词典作为选用词语的依据。现代汉语词典中没有收录的诗语，或者在百度词条中根本就搜索不到的词语，最好不要用。造词也不是绝对不行，但要求是你所造出来的词，必须要读者能够理解，读起来顺口，听起来悦耳，用起来顺手。让读者感觉起来词义贴切，用在作品中更能体现作品的美，更能充分表达作者思想情感和能美化句子、完美地表达诗情诗意。 也有的诗友只想着投稿，认为稿件只要上了刊、发表了就是合格了，被编辑认可了就是好诗，其实这是一种认识误区。现在许多网刊由于稿源不足基本是不看质量的，甚至有的网编根本就不懂格律。虽然发表了，但对一些不成熟的格律诗词作者不但不会提高写作水平，还有可能是一种误导，不但误自己也误导读者。我常说：不要看格律诗词就是几十个字，其实一首诗就是一个完整的小故事或一个完整的画面。一首诗词不但要字、词、句准确，而且逻辑要合理。写诗虽然可以“造境”，但所造之境必须要符合常理常识，同时让人读起来还要上口顺畅，不上口顺畅的诗也就失去了“格律”的意义。试想一首诗如果只是格律对了（甚至有些人认为格律就只是平仄，这是不对的）却没有中心，逻辑混乱，内容上前言不搭后语，字词谬误乱用，这还能叫诗吗？
(图/网络） 我个人认为要学好、写好格律诗词，不能孤芳自赏，不能自以为是，要多听别人的意见并合理的采纳。切忌对“格律”进行机械僵化地片面理解。有些人只在“格律”上死抠，而忽视了诗的真正含义，这恰似削足适履，乃写格律诗词之大忌。其实真正的好诗有点小瑕疵也是好诗。宁要有瑕疵的好诗，不要“格正律工”的白句。好诗是可以养心、悦目、佐酒的。 一家之言，仅供参考。 2022．11．28 封城宅家随笔 介
原名李文亮，中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，曹县诗词学会顾问、教辅老师。  《曹南诗词》简介 [微刊宗旨]：《曹南诗词》以讴歌新时代，弘扬正能量，传播先进文化，繁荣诗词创作为宗旨，立足当地，面向全国。全力培养文学新秀，打造诗词创作学习交流平台。 [约稿体裁]：作品包括诗词歌赋。以古体诗词和格律诗词为主，兼顾现代抒情诗、叙事诗、哲理诗。内容健康向上，具有艺术性、可读性。 |
|
|
来自： 0004xiaolin > 《读书》
