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一、点画材质美。 点画是书法字体构造的基本，都是笔法与笔意的铸就标准。在点画材质层面，需要尤其重视的是：圆、实、劲、涩。 1、所说“圆”，便是圆笔中卫，使横纵字的笔画均展现圆滑层次感，在锋毫转折处又显露圆柔倾斜度感，中卫，便是笔头主锋走动中单，看上去藏锋护尾，圆泽雄浑，具备满足感和薄厚感。
2、所说“实”，便是点画不轻浮，比如作点，用古人浮夸的比喻称为“高峰期坠石”，写竖画又比作“万万岁枯藤”，就是下笔稳实，沉着强有力，力透纸背，“入木三分”，让人有一种沉重感与分量感。 3、所说“劲”，便是在点画藏有骨抱筋，刚劲筋道，而且显露出来“绵中裹铁”，刚柔并济，不仅有延展性感还有力度感。 4、所说“涩”，便是点画不浮滑，在运笔环节中，使线条造成冲开纸张摩擦阻力挣脱运转的表达效果，好似学如逆水行舟，摩擦阻力与反阻力主要表现越充足，线条更加的显出运动力，看上去苍劲有力蛮横，有一种轩昂感与操纵感。
二、线条姿势美。 书法艺术表达形式通常是线条，所以有的人将书法艺术称之为“线条造型艺术”。而反映线条美丽的基本前提乃是富有张力。先人曾说过：“学书贵能通变。”在运笔中把握提按、挫顿、徐疾和其他衔接方法，是让线条变动的关键方式 。 1、起笔在运行中的波动，称为“提按”。这是冲突的对立统一，又是运用最常见又很最主要的一项方法，黄山谷夸赞欧阳询“拿笔妙在起倒”，是指的提按。根据按笔可达到“重若崩云”，下笔又可以使线条“轻如蝉翼”，让人有一种患得患失、时隐时显的变幻莫测感与浮沉感。 2、挫顿的技法，运用也是非常普遍，不管下笔与顿笔，或是回锋与折锋，都离不开挫顿。挫笔便是顿后略提，使毫尖旋转离开原来地方，衔接至下个姿势。米带曾经说“无往免收，无垂不缩n，如横画写停止，略顿即提回锋，使尾端结笔厚实，写钩挑时，在转处顿笔回转，令笔头还原再挫挑，可得顺锋当然。 3、疾便是迅速运笔，疾势成形，一瞬间法备，可以使线条提升神韵，加强笔法。徐笔，便是暂短的迟缓运笔，在转折点换笔处及弯钩抢眼处，防止轻佻滑手指的弊端，都是防止施墨过枯状况。古人形容的“快似狂风，慢同撑篙”，是指运笔中把握徐疾的分寸。
4、过渡的运笔，是很多用于行草书和 草体 体里的，所说“明过暗渡”的技法，便是：过笔多见写反复横纵字的笔画后的回环连笔，要视周边状况，把握不适合常用，少使用可以使画龙点睛，滋用变为邯郸学步。渡笔，便是传继的点画，彼此无萦带相接，产生笔断意连，或令点画暗渡，老路回笔，即“形常见于未画正气，神留于既画以后”，产生一种寥阔感与气魄感。 三、字形组成美。 其实就是书法字体构造美。因为一字自身的融合，是通过多个“零部件”所组成的，因此称之为“构造”。在单个字中，由几类点画，组合在一起，在组合字中，分别为偏旁部首边旁，中宫外场，有穿插支撑点，汽车底盘相托。 在字体样式中间，也是众多不一样，形状大小不一，有长有扁，有些疏朗，有些繁茂，有些宽博，有些咬峭，有些古色古香，有些奇宕，这些。但一幅作品中，不仅独具姿势，还得符合标准。尤其对于行草书体，所写的过度果布，看起来板滞腼腆，构字过度险绝，又易涉怪迁俗。因而，需要平中寓险，险中求平，中宫缩紧，上下洒下，倚侧有正，曲中求直，才可以别开生面，乐趣渐生。 |
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