刘金明：近体诗的写作与提高：以审题的方式来写作~

​近体诗的写作与提高：

以审题的方式来写作（上）

（广东）刘金明

在刚学创作近体诗的时候，往往会为下笔而发愁，一时不知道该写些什么，如何去写。

其实这是写诗的思路问题。如果我们的写诗思路清晰的话，那写起来就会顺畅很多。那如何来梳理我们的思路呢？

在写诗时，我们不妨先确定写诗的题目，那写诗思路便清晰了。古人在创作诗歌的时候，题目也非随便就写出来，也是有一番心思的。题目不仅是对诗歌的补充，还确定了写诗的大部分思路。

一般我们投赠、纪游、叙事等一类的作品，其实先把时间、地点、人物、事情这些东西用题目写好，我们的诗中内容切题来写，在转合的地方，将这里面的内容再升华一下，来表达自己的感情，便是一首充实的作品。所以说按照题目来写，内容完全是已经足够的了，也不会存在不知道写什么，如何写的问题。

下面我们来看几个例子：

春题华阳观

（观即华阳公主故宅，有旧内人存焉）

唐　白居易

帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。

落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。

题目为“春题华阳观”，“春”则为时间，“华阳观”则为地点。题中原注云“观即华阳公主故宅，有旧内人存焉”，人物是“华阳公主”及“旧内人”。虽然没有说出事情来，但这些信息组合起来，便已经有一番物是人非的感慨，所以这也是诗中升华的所在。

第一句“帝子吹箫逐凤凰”，这里用春秋时期秦穆公女儿弄玉的典故，弄玉与其夫萧史均善吹箫，一日吹凤凰声，凤凰来集，二人便乘凤凰升天。因弄玉是国君的女儿，故号“帝子”，弄玉与华阳公主同为公主，同等身份，所以典故人物的借喻也非常贴切。“吹箫逐凤凰”，这里借弄玉升天，用美化的语言来说明华阳公主已故。

第二句“空留仙洞号华阳”，紧扣“故宅”来写。

第三句“落花何处堪惆怅”，“落花”有深春之意，有繁华落尽的惆怅在里面，紧扣“春”字。写落花引出旧内人之句。

第四句“头白宫人扫影堂”，写“旧内人”。“扫影堂”，堂中重叠高树群芳等植物之影。除了旧宫女每日打扫，再无他人，正是幽邃寂静之极。

长安正月十五日

唐　白居易

喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。

明月春风三五夜，万人行乐一人愁。

题目为“长安正月十五日”，说明了诗中要写的两个信息，一为地点“长安”，一为时间“正月十五日”，也就是元宵节，好挂灯庙会。唐代时规定正月十四到十六这三天为假日，官衙放班，不禁宵夜，市民可以靠近皇城观灯。因为题目关键有两处，所以此诗第一第二句扣“长安”之题，第三第四句扣“正月十五日”之题。

“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。”“喧喧”，形容声音大而嘈杂。“帝王州”，长安为唐时京都，所以说是“帝王州”。我们写诗的时候，如果题目中出现过的词汇，在诗中最好更换为同义的词语会更好，如这里的“帝王州”，及下面的“春风三五夜”。第一句写众人之乐，而第二句写白居易的个人之愁。“羁病”，羁旅而产生的病症及劳累。“胜游”，指京都众人熙熙的盛游。这两句主要都是为了给第四句做铺垫。

“明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”第三句的“春风”即点出“正月”，三五夜，即“十五日”。第四句是白居易为自己为官要各地辗转而发的感慨，以“万人”和“一人”作鲜明的对比，让人有强烈的视觉效果。

诗中的题目可以写清楚时间、地点、人物等表达情感的主要事物，但自己要表达的主旨就尽量不写出来，让诗中留有发挥的余地。若题目什么都写明白，那诗就完全没有必要写了。如白居易的《长安正月十五日》就是这样，题目只写地点和时间，自己要抒发的在官场中处辗转的厌倦之情，却只在诗中才说明白。

说到了这里，可能有些朋友还会有另外一个疑问。如果题目的关键地方不多，就一字，甚至两个字的话，要怎么创作呢？

这里提到以多字题目的作法，只是便于初学刚开始时梳理思路方便，以后这种思维形成，即使题目中不写明，暗地里自己思维清晰，写起来也是一样的。

接下来将赠、寄、酬答、志喜、登临、即事、咏物、咏史八种常见类型的诗题作法分别罗列出来，便于读者创作时梳理思路。

一、赠

赠送给他人的诗歌，主要有两种表达的主线：一为赞美，二为规劝。不管如何，都将自己的心意和朋友的状况写清楚。在写这类题材的时候，注意避免粗鲁无文以及直白少情。

例作一：

赠李中华

唐　梁锽

莫向嵩山去，神仙多误人。

不如朝魏阙，天子重贤臣。

【题解】

梁锽，生卒年不详，玄宗天宝初曾官执戟，与李颀、岑参、钱起友善。《全唐诗》存诗十五首。

李中华，即李颀。中华，即中原之意，河南旧属中原地区，故李颀有“李中华”之号。李颀，唐东川人（今河南登封一带人），玄宗开元二十三年（735）登进士第，曾官新乡尉，愤而去职，归隐于乡。《全唐诗》存诗三卷。

此诗规劝朋友要向仕途发展。

【简注】

嵩山：在河南省西部，为五岳之中岳。嵩山于古多为修道的人所栖息，东周王子乔就曾于此得道。

朝：朝拜。

魏阙：古代宫门外两边的楼观。因楼观下常为张布法令的场所，此处借指朝廷。

【作法】

全诗都是以对话的口吻来进行创作。前两句先逆笔从反面来写，说明嵩山此去而神仙之事渺茫难求。后两句再正笔述出自己规劝之意：现在国家重贤良，不如到朝廷中求仕途，施展自己的才能。

例作二：

赠陕掾梁宏

唐　贾至

梁子工文四十年，诗颠名过草书颠。

白头仍作功曹掾，俸薄难供沽酒钱。

【题解】

贾至，河南洛阳人，字幼邻，一作幼几。唐玄宗天宝中擢明经第。唐肃宗乾元二年（759），唐军伐安史乱军，败于相州（河南北部安阳市一带和河北省临漳县），贾至弃城走，贬岳州司马。历迁尚书左丞、礼部侍郎。代宗大历初，徙兵部，除京兆尹。官终右散骑常侍。《全唐诗》存诗一卷。

陕，指陕西省陕县。掾，功曹之类佐官。梁宏，生平不详。

此诗旨在赞梁宏才高。

【简注】

“诗颠名过草书颠”：此句云其诗才远胜其草书之技艺。又或“草书颠”指张旭，据《旧唐书》记载，张旭每次醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。

【作法】

此诗一二句盛赞梁宏才高，三四句转合处为其抱不平，说梁宏到老仍然是个小佐官，不得重用，这样容易引起读者共鸣。写诗要注重反差对比的手法运用，才能达到意想不到的艺术效果，此诗中才高及不遇两点的对比运用，便是很好的例子。

二、寄

寄他人的诗歌，作法和赠诗相类似，叙我眼中景、心中意，使他人虽隔千里，犹如促膝相谈。

例作一：

寄令狐郎中

唐  李商隐

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

【题解】

李商隐（813—858），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人。开成二年（837）登进士第，累官东川节度使判官、检校工部员外郎。时牛僧孺、李德裕两党水火不相容，李商隐本为牛党令狐楚门客，令狐楚卒后，娶李党王茂元女，为令狐楚子令狐绹所恶，以李商隐负恩。后令狐绹为相，李商隐长期被排挤。有《李义山诗集》六卷及后人所辑《樊南文集》《樊南文集补编》行世。

令狐绹（795—879），唐京兆华原（今陕西省耀县东南）人，字子直。令狐楚子。唐宣宗大中四年（850）为兵部侍郎、同中书门下平章事，唐僖宗时受封为赵国公。

会昌五年（845），令狐绹在长安为右司郎中，李商隐卜居洛阳，卧病家中，令狐绹移书相问，所以李商隐作诗相寄以答。

【简注】

嵩云：洛阳地近嵩山，故以嵩云自喻。

秦树：长安旧属秦地，故以秦树比喻令狐绹。

离居：分居。

双鲤迢迢一纸书：古人常以双鲤鱼指代书信。东汉蔡邕《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

茂陵：《史记·司马相如列传》记载，司马相如曾游梁，梁孝王令与诸生同舍。后为孝文园令，病免，家居茂陵。

【作法】

李商隐善于用史事为典，这里用梁孝王比喻令狐绹父亲令狐楚，自己以梁园宾客的司马相如自喻，身份的尊卑、礼遇情况皆相似，所以显得非常贴切自然，正可见李商隐手段了得。明代敖英评价此诗云：“用古事为今事，用死事为活事”，是为写诗者的榜样。

例作二：

寄钱庶子

唐　贾岛

曲江春水满，北岸掩柴关。

只有僧邻舍，全无物映山。

树阴终日扫，药债隔年还。

犹记听琴夜，寒灯竹屋间。

【题解】

贾岛（779－843），字浪仙，一字阆仙，范阳（今河北涿县）人。初为僧，法名无本，后还俗，累举进士不第。唐文宗开成二年（837），坐诽谤，贬授遂州长江主簿。开成五年（840），迁普州司仓参军。唐武宗会昌三年（843），改司户参军，未受命而卒。人称贾长江。有《长江集》十卷、《小集》三卷。今有《贾长江集》十卷行世。《全唐诗》存诗四卷。

　　钱庶子，即钱徽（755－829），字蔚章，吴兴（今浙江湖州）人。钱起之子。唐德宗贞元初登进士第，官至吏部尚书，为官谨慎厚重，当时便有清名。唐宪宗元和十一年（816），钱徽因言语有违背圣旨，罢翰林学士，徙太子右庶子（负责教育太子的职务），出为虢州刺史。唐穆宗长庆元年（821），才再入朝升任礼部侍郎。

此诗当作于816至821年，贾岛在长安曲江边居住期间。按诗中所述，则钱徽之前曾到其居所相访。

【简注】

曲江：位于西安城区东南部。

全无物映山：言家内无长物，屋外无栽花木，唯有与远山相对而已。

【作法】

起句“曲江春水满”是言春景之盛，生意盎然，也是诗中唯一一句比较有热闹景致的话。承句“北岸掩柴关”，则显得萧索之极。作者有意让这两者对比不同，引出下面三联。第二联言贫。第三联言病。第四联转到记忆中钱徽相访的听琴之夜，以“寒灯竹屋间”戛然而止，枯寂的情景更是溢于诗外。钱徽拿到此诗，定然也能领会诗中意境，进而想起这位朋友。

三、酬答

酬答之类的诗作，古人又称之为唱和。盛唐时期的诗人唱和，一般不用依原作韵脚。自白居易、元稹等人开始，便好为难事，依他人韵字且不改顺序，然而诗难免还是凑合的居多。所以，在写酬答的诗作时，不妨不依原作的韵脚，或者调乱其韵脚顺序等，这样就不容易受原作影响，方便自己创作出来的作品有超过原作的机会。

例作一：

酬乐天频梦微之

唐　元稹

山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。

我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。

【题解】

元稹（779－831），洛阳（今属河南）人，字微之。以明经擢第。唐穆宗长庆年间，进中书舍人、翰林学士承旨，进同中书门下平章事。因裴度弹劾而罢相，出为越州刺史、浙东观察使。文宗大和中，官武昌节度使，卒。元稹诗风平易，与白居易齐名，时称元白，号“元和体”，有《元氏长庆集》传世。

白居易（772－846），字乐天，号香山居士，太谷（今山西省晋中市太谷县）人。曾为江州（今江西省九江市）司马，及忠州（今重庆市忠县）、杭州、苏州刺史，官至翰林学士、左赞善大夫。曾为太子少傅，所以有“白傅”的称呼。有《白氏长庆集》传世。

唐宪宗元和十二年（817），白居易在江州为司马，写了《梦微之》给通州司马元稹，其云：“晨起临风一惆怅，通州湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三回梦见君。”元稹因而依其韵来和白居易。

【作法】

白居易诗《梦微之》，全诗则重点在梦字上，故元稹也重点在答其梦之事上。第一、二句即“乐天频梦微之”之题。第三、四句，回到自己身上，来回答乐天，即“酬”之题。

（待　续）

（刊载于《诗词》报2022年第4期）

近体诗的写作与提高：

以审题的方式来写作（上）

（广东）刘金明

在刚学创作近体诗的时候，往往会为下笔而发愁，一时不知道该写些什么，如何去写。

其实这是写诗的思路问题。如果我们的写诗思路清晰的话，那写起来就会顺畅很多。那如何来梳理我们的思路呢？

在写诗时，我们不妨先确定写诗的题目，那写诗思路便清晰了。古人在创作诗歌的时候，题目也非随便就写出来，也是有一番心思的。题目不仅是对诗歌的补充，还确定了写诗的大部分思路。

一般我们投赠、纪游、叙事等一类的作品，其实先把时间、地点、人物、事情这些东西用题目写好，我们的诗中内容切题来写，在转合的地方，将这里面的内容再升华一下，来表达自己的感情，便是一首充实的作品。所以说按照题目来写，内容完全是已经足够的了，也不会存在不知道写什么，如何写的问题。

下面我们来看几个例子：

春题华阳观

（观即华阳公主故宅，有旧内人存焉）

唐　白居易

帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。

落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。

题目为“春题华阳观”，“春”则为时间，“华阳观”则为地点。题中原注云“观即华阳公主故宅，有旧内人存焉”，人物是“华阳公主”及“旧内人”。虽然没有说出事情来，但这些信息组合起来，便已经有一番物是人非的感慨，所以这也是诗中升华的所在。

第一句“帝子吹箫逐凤凰”，这里用春秋时期秦穆公女儿弄玉的典故，弄玉与其夫萧史均善吹箫，一日吹凤凰声，凤凰来集，二人便乘凤凰升天。因弄玉是国君的女儿，故号“帝子”，弄玉与华阳公主同为公主，同等身份，所以典故人物的借喻也非常贴切。“吹箫逐凤凰”，这里借弄玉升天，用美化的语言来说明华阳公主已故。

第二句“空留仙洞号华阳”，紧扣“故宅”来写。

第三句“落花何处堪惆怅”，“落花”有深春之意，有繁华落尽的惆怅在里面，紧扣“春”字。写落花引出旧内人之句。

第四句“头白宫人扫影堂”，写“旧内人”。“扫影堂”，堂中重叠高树群芳等植物之影。除了旧宫女每日打扫，再无他人，正是幽邃寂静之极。

长安正月十五日

唐　白居易

喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。

明月春风三五夜，万人行乐一人愁。

题目为“长安正月十五日”，说明了诗中要写的两个信息，一为地点“长安”，一为时间“正月十五日”，也就是元宵节，好挂灯庙会。唐代时规定正月十四到十六这三天为假日，官衙放班，不禁宵夜，市民可以靠近皇城观灯。因为题目关键有两处，所以此诗第一第二句扣“长安”之题，第三第四句扣“正月十五日”之题。

“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。”“喧喧”，形容声音大而嘈杂。“帝王州”，长安为唐时京都，所以说是“帝王州”。我们写诗的时候，如果题目中出现过的词汇，在诗中最好更换为同义的词语会更好，如这里的“帝王州”，及下面的“春风三五夜”。第一句写众人之乐，而第二句写白居易的个人之愁。“羁病”，羁旅而产生的病症及劳累。“胜游”，指京都众人熙熙的盛游。这两句主要都是为了给第四句做铺垫。

“明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”第三句的“春风”即点出“正月”，三五夜，即“十五日”。第四句是白居易为自己为官要各地辗转而发的感慨，以“万人”和“一人”作鲜明的对比，让人有强烈的视觉效果。

诗中的题目可以写清楚时间、地点、人物等表达情感的主要事物，但自己要表达的主旨就尽量不写出来，让诗中留有发挥的余地。若题目什么都写明白，那诗就完全没有必要写了。如白居易的《长安正月十五日》就是这样，题目只写地点和时间，自己要抒发的在官场中处辗转的厌倦之情，却只在诗中才说明白。

说到了这里，可能有些朋友还会有另外一个疑问。如果题目的关键地方不多，就一字，甚至两个字的话，要怎么创作呢？

这里提到以多字题目的作法，只是便于初学刚开始时梳理思路方便，以后这种思维形成，即使题目中不写明，暗地里自己思维清晰，写起来也是一样的。

接下来将赠、寄、酬答、志喜、登临、即事、咏物、咏史八种常见类型的诗题作法分别罗列出来，便于读者创作时梳理思路。

一、赠

赠送给他人的诗歌，主要有两种表达的主线：一为赞美，二为规劝。不管如何，都将自己的心意和朋友的状况写清楚。在写这类题材的时候，注意避免粗鲁无文以及直白少情。

例作一：

赠李中华

唐　梁锽

莫向嵩山去，神仙多误人。

不如朝魏阙，天子重贤臣。

【题解】

梁锽，生卒年不详，玄宗天宝初曾官执戟，与李颀、岑参、钱起友善。《全唐诗》存诗十五首。

李中华，即李颀。中华，即中原之意，河南旧属中原地区，故李颀有“李中华”之号。李颀，唐东川人（今河南登封一带人），玄宗开元二十三年（735）登进士第，曾官新乡尉，愤而去职，归隐于乡。《全唐诗》存诗三卷。

此诗规劝朋友要向仕途发展。

【简注】

嵩山：在河南省西部，为五岳之中岳。嵩山于古多为修道的人所栖息，东周王子乔就曾于此得道。

朝：朝拜。

魏阙：古代宫门外两边的楼观。因楼观下常为张布法令的场所，此处借指朝廷。

【作法】

全诗都是以对话的口吻来进行创作。前两句先逆笔从反面来写，说明嵩山此去而神仙之事渺茫难求。后两句再正笔述出自己规劝之意：现在国家重贤良，不如到朝廷中求仕途，施展自己的才能。

例作二：

赠陕掾梁宏

唐　贾至

梁子工文四十年，诗颠名过草书颠。

白头仍作功曹掾，俸薄难供沽酒钱。

【题解】

贾至，河南洛阳人，字幼邻，一作幼几。唐玄宗天宝中擢明经第。唐肃宗乾元二年（759），唐军伐安史乱军，败于相州（河南北部安阳市一带和河北省临漳县），贾至弃城走，贬岳州司马。历迁尚书左丞、礼部侍郎。代宗大历初，徙兵部，除京兆尹。官终右散骑常侍。《全唐诗》存诗一卷。

陕，指陕西省陕县。掾，功曹之类佐官。梁宏，生平不详。

此诗旨在赞梁宏才高。

【简注】

“诗颠名过草书颠”：此句云其诗才远胜其草书之技艺。又或“草书颠”指张旭，据《旧唐书》记载，张旭每次醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。

【作法】

此诗一二句盛赞梁宏才高，三四句转合处为其抱不平，说梁宏到老仍然是个小佐官，不得重用，这样容易引起读者共鸣。写诗要注重反差对比的手法运用，才能达到意想不到的艺术效果，此诗中才高及不遇两点的对比运用，便是很好的例子。

二、寄

寄他人的诗歌，作法和赠诗相类似，叙我眼中景、心中意，使他人虽隔千里，犹如促膝相谈。

例作一：

寄令狐郎中

唐  李商隐

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

【题解】

李商隐（813—858），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人。开成二年（837）登进士第，累官东川节度使判官、检校工部员外郎。时牛僧孺、李德裕两党水火不相容，李商隐本为牛党令狐楚门客，令狐楚卒后，娶李党王茂元女，为令狐楚子令狐绹所恶，以李商隐负恩。后令狐绹为相，李商隐长期被排挤。有《李义山诗集》六卷及后人所辑《樊南文集》《樊南文集补编》行世。

令狐绹（795—879），唐京兆华原（今陕西省耀县东南）人，字子直。令狐楚子。唐宣宗大中四年（850）为兵部侍郎、同中书门下平章事，唐僖宗时受封为赵国公。

会昌五年（845），令狐绹在长安为右司郎中，李商隐卜居洛阳，卧病家中，令狐绹移书相问，所以李商隐作诗相寄以答。

【简注】

嵩云：洛阳地近嵩山，故以嵩云自喻。

秦树：长安旧属秦地，故以秦树比喻令狐绹。

离居：分居。

双鲤迢迢一纸书：古人常以双鲤鱼指代书信。东汉蔡邕《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

茂陵：《史记·司马相如列传》记载，司马相如曾游梁，梁孝王令与诸生同舍。后为孝文园令，病免，家居茂陵。

【作法】

李商隐善于用史事为典，这里用梁孝王比喻令狐绹父亲令狐楚，自己以梁园宾客的司马相如自喻，身份的尊卑、礼遇情况皆相似，所以显得非常贴切自然，正可见李商隐手段了得。明代敖英评价此诗云：“用古事为今事，用死事为活事”，是为写诗者的榜样。

例作二：

寄钱庶子

唐　贾岛

曲江春水满，北岸掩柴关。

只有僧邻舍，全无物映山。

树阴终日扫，药债隔年还。

犹记听琴夜，寒灯竹屋间。

【题解】

贾岛（779－843），字浪仙，一字阆仙，范阳（今河北涿县）人。初为僧，法名无本，后还俗，累举进士不第。唐文宗开成二年（837），坐诽谤，贬授遂州长江主簿。开成五年（840），迁普州司仓参军。唐武宗会昌三年（843），改司户参军，未受命而卒。人称贾长江。有《长江集》十卷、《小集》三卷。今有《贾长江集》十卷行世。《全唐诗》存诗四卷。

　　钱庶子，即钱徽（755－829），字蔚章，吴兴（今浙江湖州）人。钱起之子。唐德宗贞元初登进士第，官至吏部尚书，为官谨慎厚重，当时便有清名。唐宪宗元和十一年（816），钱徽因言语有违背圣旨，罢翰林学士，徙太子右庶子（负责教育太子的职务），出为虢州刺史。唐穆宗长庆元年（821），才再入朝升任礼部侍郎。

此诗当作于816至821年，贾岛在长安曲江边居住期间。按诗中所述，则钱徽之前曾到其居所相访。

【简注】

曲江：位于西安城区东南部。

全无物映山：言家内无长物，屋外无栽花木，唯有与远山相对而已。

【作法】

起句“曲江春水满”是言春景之盛，生意盎然，也是诗中唯一一句比较有热闹景致的话。承句“北岸掩柴关”，则显得萧索之极。作者有意让这两者对比不同，引出下面三联。第二联言贫。第三联言病。第四联转到记忆中钱徽相访的听琴之夜，以“寒灯竹屋间”戛然而止，枯寂的情景更是溢于诗外。钱徽拿到此诗，定然也能领会诗中意境，进而想起这位朋友。

三、酬答

酬答之类的诗作，古人又称之为唱和。盛唐时期的诗人唱和，一般不用依原作韵脚。自白居易、元稹等人开始，便好为难事，依他人韵字且不改顺序，然而诗难免还是凑合的居多。所以，在写酬答的诗作时，不妨不依原作的韵脚，或者调乱其韵脚顺序等，这样就不容易受原作影响，方便自己创作出来的作品有超过原作的机会。

例作一：

酬乐天频梦微之

唐　元稹

山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。

我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。

【题解】

元稹（779－831），洛阳（今属河南）人，字微之。以明经擢第。唐穆宗长庆年间，进中书舍人、翰林学士承旨，进同中书门下平章事。因裴度弹劾而罢相，出为越州刺史、浙东观察使。文宗大和中，官武昌节度使，卒。元稹诗风平易，与白居易齐名，时称元白，号“元和体”，有《元氏长庆集》传世。

白居易（772－846），字乐天，号香山居士，太谷（今山西省晋中市太谷县）人。曾为江州（今江西省九江市）司马，及忠州（今重庆市忠县）、杭州、苏州刺史，官至翰林学士、左赞善大夫。曾为太子少傅，所以有“白傅”的称呼。有《白氏长庆集》传世。

唐宪宗元和十二年（817），白居易在江州为司马，写了《梦微之》给通州司马元稹，其云：“晨起临风一惆怅，通州湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三回梦见君。”元稹因而依其韵来和白居易。

【作法】

白居易诗《梦微之》，全诗则重点在梦字上，故元稹也重点在答其梦之事上。第一、二句即“乐天频梦微之”之题。第三、四句，回到自己身上，来回答乐天，即“酬”之题。

（待　续）

（刊载于《诗词》报2022年第4期）