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本书所分的十三个韵部，同十三辙是完全一致的。在这个基础上，为了区别宽严，以及考虑到历史情况和方言现状，在四个部中一分为二，这样，就形成了十三部十七韵。倘要韵严一些，可按十七韵来押；倘要韵宽，按十三部押就可以了。现在把这样做的理由说一说。 “歌”部分为“歌”“波”两韵。“歌”韵的韵母是e，“波”韵的韵母是o和uo，由于这两个韵的常用字都较少，在现代语音中又比较接近，所以按韵宽的要求并在一部是可以的；但分用则和谐一些，如从严的话也可以分用。在“歌”韵中包括着“车、遮、蛇、奢、舍、者、赦、社、射、惹”等字，在南方各方言中，大部读入“些”韵或“花”韵，而不入“歌”韵，和“波”韵更是不能相押。 “衣”部分“衣”“居”两韵。上面说到，把“居”韵（ü）放在“衣期”辙是有理由的，但“衣期”辙包括着五个不同元音的韵母，到底比较庞杂，人们常常觉得押起韵来不够和谐。撮口的ü和齐齿的i，尽管在听觉上有相似感，但区别也相当显著。分出“居”韵来，“衣”“居”两韵的常用字都不算太少，如需选择较严的韵，可以分用。 “山”部分为“山”“天”两韵。“山”部包括了an、ian、uan、üan四个韵母，四呼俱全。ian的实际读音是国际音标的iƹn,在听觉上跟an的差异是较显著的。有些演员常常感到“言前”辙不够和谐，就是这个缘故。在传统上，“寒山”和“先天”这两大类是分用的。《中原韶韵》里的“寒山”是开口呼字，“先天”是齐齿、撮口二呼的字；至于合口呼又别立为“桓欢”，这大概由于在那时“桓欢”一类合口呼字的主要元音也不是a。在现在一些方言里，“山”部的字仍然存在着“寒山”和“先天”两个系统，并不混淆。因此，“寒山”（在普通话中包括“桓欢”）和“先天”分用，既合乎历史上用韵的习惯，又符合今天一些主要方言的情况，就普通话说分用也比较和谐。而且，由于在汉语中m韵尾的消失，原来m韵尾的字都归入n韵尾，“山”部的字更增多了，常用字也远比别的部多，分为两韵，不会影响到常用字不足。至于具体字的划分，我们以现代普通话的开口呼和合口呼为“山”韵，因为主要元音同是a；以齐齿呼和撮口呼为“天”韵，因为这是“先天”的原来系统，而在普通话里，üan实际上读音往往也读为üƹn，把它同iƹn列为一类是可以的【注1】。如果要求韵宽，当然完全可以合起来用。 “东”部分为“东”“声”两韵。除了宽严可供选择之外，还由于“声”韵的字在京剧唱词和诗歌的创作中，常常同“根”韵通押，而“东”韵同“根”韵通押的情况则少得多。 在十三辙的体系下进行这几个区分，不是为了改变十三辙，而正是为了更好地运用十三辙。有了这几个区分，对于宽韵严韵的选用，以及对于方言区的人掌握与运用十三辙，可能有一点帮助。这种设想是否符合实际，仍有待于实践的检验。 ——《现代诗韵·前言》第三部分（见P16—20） 【P后面阿拉伯数字表示《现代诗韵》页码。下同】 1、 第一部 花部 花韵[a、ia、ua]（中括号[ ]内为现代汉语韵母。下同） 2、 第二部 歌部 （1）歌韵[e] （2）波韵[o、io、uo]【注2】 3、 第三部 些部 些韵[ie、üe] 4、 第四部 姑部 姑韵[u] 5、 第五部 衣部 （1）衣韵[i、-i（z、c、s）、-i（zh、ch、sh）【注3】、er【注4】] (2) 居韵[ü] 6、 第六部 开部 开韵[ai、uai] 7、 第七部 飞部 飞韵[ei、ui（uei）] 8、 第八部 高部 高韵[ao、iao] 9、 第九部 收部 收韵[ou、iu（iou）] 10、第十部 山部 （1）山韵[an、uan] （2）天韵[ian、üan] 11、第十一部 根部 根韵[en、in、un（uen）、ün] 12、第十二部 方部 方韵[ang、iang、uang] 13、第十三部 东部 （1）东韵[ong【注5】、iong]（2）声韵[eng、ing] 【注】 1、由于语音的演变，原来“先天”系统的少数字，如“战”、“展”、“扇”、“善”、“然”、“船”、“川”、“穿”、“专”、“传”等，今天普通话读入“山”韵；原来“寒山”系统的少数字，如“闲”、“间”、“艰”、“颜”等，今天普通话读入“天”韵。【见P20脚注】 2、在现代汉语语音系统中，e和o可以认为互补关系。e只用于开口呼，o只用于合口呼。唇音声母b、p、f、m后面的o，与uo没有区别，实际读音也常读作uo。 o单独用只有感叹词“哦”一音。io这个韵母只有“唷”一音和轻声助词“哟”。【属原注，在第二部“歌部”例字后。见P110】 3. 在z、c、s后面的韵母-i和在zh、ch、sh后面的韵母-i是有区别的，参看《前言》15页。【属原注，见P234】 【按】《前言》15页有如下记述：-i包括国际音标ɿ和Ƨ（ɿ是只跟在声母z c s后头的元音，Ƨ是只跟在声母zh ch sh ʏ后头的元音）在《中原音韵》里叫“支思”韵，它们的音色跟i不同，但发音部位跟i还是比较接近，而且只有七个音，字也不多，独立起来不便于实际上的押韵应用，把它们并到“衣期”辙来是适当的。 4.从现代语音说，er和e在听觉上是很接近的，因此，“儿”“耳”“二”等字跟“歌”韵的字通押，是完全可以的。而且，比起跟“衣”韵相押，还更和谐些。本书因不拟改变十三辙的系统，仍放在“衣”部。【见《前言》第三部分最后一自然段。在P23】 5.普通话还有一个韵母ueng，不与声母相拼，即，在零声母是ueng，在辅音后是ong。现在为了方便，把ueng（翁）这个音的字列在本表零声母栏内。（按：“翁”字列为“东韵”阴平部分第一字）【属原注，见P512】 （本资料由 芙蓉书阁|邓旺林 整理） 【关于《现代诗韵》】 《现代诗韵》：秦似编著，广西人民出版社出版（1975年7月第一版，1979年6月第二版，1983年8月第三版，1983年8月第5次印刷）。64开本，207千字（640页）。 【秦似教授简介】 秦似（1917－1986），广西博白人。是我国著名的语言学家王力教授的长子。原名王缉和。作家。1940年在桂林任《野草》月刊主编。后任香港《文汇报》副刊编辑、《野草》丛刊主编。建国后，历任广西省文联副主席、文化局副局长，广西大学中文系教授、系主任，中国作协广西分会副主席，中国语言学会理事，广西语文学会会长。著有《现代诗韵》、《秦似杂文集》等。 秦似教授自1959年8月调入广西师院中文系任教起，曾做过20年无职称、无级别的普通教员。直至 1979年，才得以晋升为教授。他曾于1963年，前往北京大学，在其父亲王力教授处进修汉语音韵学。一年多后，他回到广西师院，在大学里开设了音韵学课。1973年春广西大学开设中文系后，他被调到广西大学中文系任教，一直工作到逝世，先后任过系的副主任、主任。 |
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