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米芾行书笔法特征——“八面出锋”

【小知识】

米芾的用笔被人称作“八面出锋”，来源于米芾最先对于“字之八面”的论述，他在《海岳名言》中说“字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少钟法。丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。”又说“智永临《集千文》，秀润圆劲，八面具备。有真迹。”这里的“八面”有指字之八面之意，而且都是指智永的楷书。元代陈绎曾在《翰林要诀》方法一节中对“八面”解释道：“俱满着方可提飞”，再结合后文中对“形”的解释：“字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变；两面变，形凡五十六变；三面以上，变化不可胜数矣。”这里的“八面”都是特别具体的所指，而且明确其为“字形八面”。

但是笔法和字法又是息息相关的，所以在此基础上又出现了“八面出锋”，根据清人王澍《论书剩语》：“世人多以捻笔端正为中锋，此柳诚悬所谓笔正，非中锋也。所谓中锋者，谓运锋在笔画之中，平侧堰仰，惟意所使；及其既定也，端若引绳。如此，则笔锋不倚上下、不偏左右，乃能“八面出锋”。笔至“八面出锋”，斯往无不当矣！至以秃颖为中锋，只好隔壁听。”这里王澍指出了“八面出锋”与中锋用笔的关系。因此“八面出锋”主要是指笔法的丰富性。如用笔的中侧，藏露，迟涩，提按，转折的相互变化和转换。

“字之八面”又有虚指，虚指字势丰富的变化。《宣和书谱》曾记载米芾自谓：“善书者只一笔，我独有四面”，这里的“一笔”和“四面”是米芾对于唐人一笔书的诟病，正如他所说“安排费工，岂能垂世”。也可理解为用笔的“单调”与“丰富”。

米芾对“锋势”的看法在《海岳名言》中提到“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑，要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。”这里的“锋势备全”等同于“锋之八面”与“势之八面”。由此可见米芾对于丰富用笔的重视。

相对唐人恪守中锋的传统，米芾以“八面出锋”的用笔丰富了旧有的笔法，使得书法的技法有了更加丰富和多元的影响。

附·米芾书法《非才当剧帖》

【文◎张维（硕士研究生）】