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一，八面出锋。 米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趋，他在笔法上亦多新创，在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥。   关于八面出锋，不易理解。大体上，『出锋』属于笔法范畴，指笔画中笔尖外露，呈锋棱状。『八面』，米芾又称『四面』，既可指笔画的周围，也可指字形结构的四周。八面出锋是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。 二，刷掠迅疾。 就是行笔快速，刚劲有力，果断而不土泥带水。   三，大胆运用侧锋。 中国书法传统上讲究中锋行笔，与中锋相对，侧锋就是笔行纸上时，笔尖与笔画的走向呈现夹角。当然这须训练形成习惯，不是临池之际还盯着笔尖看。
米芾的高明处无非时常出人意料地中断中锋行笔，他能顿挫如意，转折圆活，故其字姿态横生而耐看。
垂露须顿笔回锋，下垂后微有上动作；悬针须出锋，多用在字之末笔，下字起笔应有呼应动作。  他主张逆势运笔，圆实饱满，寓古篆隶藏锋笔法于行书，故气古韵高；笔断意连，起收照应，故贯气自然。  古人是强调应多用中锋，并非不用侧锋，用侧锋可以丰富笔画形态。  我们看其用笔：正侧兼用，藏露俱施，起倒递顺，轻重徐疾，角度多变，轨迹难觅；顿如崩石，轻若游丝，枯笔横扫，皴擦间之，横涂直抹，不凝不滞，笔势翻澜。
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