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北宋书法成就最高，存在感最强的四个人就是“宋四家”，他们在“尚意”风潮的浸润下，成为后世学习的楷模。这四个人中，苏轼的知名度最高、黄庭坚、米芾其次，而另一位“蔡”的知名度无疑是这四人中最弱的，甚至还有人认为“蔡”是蔡京，但正主其实是蔡襄。
蔡襄，字君谟，北宋大中祥符五年（1012年）生于福建仙游，与蔡京还是老乡。他生于书香世家，其祖父对他教育颇为严格，不仅儒家典籍、诗文书画也是积累了深厚的基础。蔡襄18岁时中乡试第一，次年又高中进士，不仅为官刚直，其人也早就以书法出名。
据《宋史·蔡襄传》记载：“襄工于手书，为当世第一，仁宗尤爱之。”他的书法被仁宗珍爱，奉为当世第一。不仅皇帝这么认为，苏轼也说：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”欧阳修也认为他是苏舜钦之后最得笔法精髓的，只不过“近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”
蔡襄的书法学晋唐一脉，尤其是颜真卿，时人称其“无一笔不从颜真卿出，又无一笔似颜真卿”在他的传世书法中，手札和信件是最能观其笔法精熟和自然灵动的，我们将他的《澄心堂纸帖》《离都帖》《思咏帖》《暑热帖》《初春帖》《远蒙帖》《虹县帖》《安道帖》《脚气帖》《大研帖》共十件组成一帖《手札合集》。
这十帖字体以行书、楷书为主，苏轼曾说：“（蔡襄）行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”蔡襄将二王的飘逸灵秀与颜真卿的浑厚端庄结合在一起，形成了个人书法妍美雅逸的面貌，这在“宋四家”中是独一份的。难怪黄庭坚会说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”
以此帖中的《大研帖》为例，此帖作于北宋治平元年（1064年），此帖行笔极为雅逸，露锋出笔、笔画灵动，波磔舒展，转折温润。横竖之间仍能看出颜真卿笔法的浑拙古茂，但已被蔡襄用妍美之笔意化解，如“常”“花”“风”等字，墨色凝重，点画结实，但结体自然，无板滞之象。
蔡襄曾言：“学书之要，唯取神气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。”即是说，学古人成法要神领意造，而不可只停留在笔画间架的一模一样上，写字如果没有精神气韵，就不能叫做书法。他的先进的理论直到今天也具有启发性和指导性，他的书帖正是其理论的实践。
现在，我们将蔡襄这十帖藏于中国台北故宫博物院的书信手札汇成一卷《手札合集》，对它们的真迹原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，我们用市面最先进的技术，达到了与真迹相差无二，非其它版本所能比，笔画自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
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