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第三课 桂林写生 一、工具： 狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号，大号，提斗笔， 生宣纸或半生半熟宣纸45*65厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：赭石、花青、藤黄、三青、三绿。 二、第三节笔记整理： 1.中号兼毫毛笔调中等墨色画出象鼻山的外轮廓，把位置把握好，中侧锋兼用勾皴结合画出山石，注意，墨色浓淡变化。 2.画山石结构注意疏密变化，先整体再局部，把石头的体积感塑造出来，从左往右逐渐概括，虚实对比关系强烈。以斧劈皴，拖泥带水皴为主。 3.兼毫或狼毫毛笔勾皴结合刻画“象鼻”部分的山石，墨色多变化，刻画务必精致仔细与右侧的概括形成鲜明对比，突出画面主题。要多层次变化，把山石的厚重感体现出来。 4.象鼻山的顶部密集的丛林，可用泼墨法变表现。先用清水把山顶打湿，再调淡墨泼染，加重墨水交融，泼出墨底。用生宣纸尽量水分要少一些控制好水分墨色的变化，如果把控不好墨色晕染，带墨色晕染到一定程度后，可以用电吹风吹致半干，防止跑墨。半生半熟纸张水分可以多一些。 5.远景斜坡用中锋长线条概括表现即可，注意远处树林的墨色层次变化。画出水里面的鸬鹚，稍微小一些。 6.淡墨画出象鼻山在水里面的的倒影，淡墨侧峰干脆利索得表现出来，不可水分过多。用笔比较灵活，表现出水光琳琳的感觉，不要画的过实。 7.调比较浓的三青三绿色泼染在墨底上，颜色太薄不出效果，颜色太稠流不动，尽量一步到位。也可以用大毛笔调颜色层层晕染。 8.湖水先用淡花青染出波光粼粼的感觉，层次丰富，再用更淡的花青统一晕染。远处调花青加藤黄画出更远的远山，这样空间感会更强，上方画几只飞鸟，天空用花青色晕染，使画面更协调。
案例实景参考图片
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