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韩天衡丨吴昌硕的启示 : 集百艺之长,立一艺之大成(附高清150幅欣赏)

 lm70cc 2022-12-14 发布于重庆

权威出版社入驻

作者:韩天衡

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吴昌硕

我这样地想着:至少整个文艺领域是无数“蜂穴”聚结一起的“蜂窝”。各个文艺品类,广义的如电影、文学、戏曲、音乐、美术,狭义的如美术中的西画、中画、书法、篆刻、工艺,都是这“蜂窝”中的一孔“蜂穴”。它们之间并无千山万水的重重屏障。这些表现形式各异的门类都有着实质一致的所在,有可以借鉴的规律,有可以沟通的渠道。清醒地看到这一点,成功地驾驭这一点,只要机敏地打通那“蜂穴”之间半透明的薄壁,即可左右逢源,触类旁通,冲开和扩大原先的藩篱,不难在另一个广阔得多的舞台上,表演出全新的生机勃勃的话剧!

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在这只“蜂窝”里,书、印、诗、画,可以说是紧挨着的几孔“蜂穴”。注意相互的引进和渗透,好处将是受用无穷的。谁能不承认艺术领域里有这样一个事实:在本品类中司空见惯的、本不新鲜的表现手段、工具材料,一旦引进于另一品类,往往陈腐变成了神奇,旧面翻作了新腔,产生出意想不到的艺术效果。正缘于此,在很遥远的过去,一些艺术上的明白人,就告诫后学者,不能作茧自缚,要重视“诗外求诗”“印外求印”“书外求书”“画外求画”!

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杨质公所得金石 吴昌硕

吴昌硕国画艺术的卓然大成,是将其千百条艺术触角,艰辛地伸向相当广袤的领域,汲取于己有补的养料。而我们不难发现,他在书、印、诗这三方面的孜孜习艺,对他之后的国画技法乃至境界上的升腾,有着不可估量的影响。

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晏庐 吴昌硕

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王印朝冕 吴昌硕

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字元皞号卞群 吴昌硕

赵子昂诗云:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”这是兼长书、画、诗、印的艺术家排除玄虚后实实在在的心得。书法使用毛笔,要使这支软中见硬的毛笔得心应手地挥运,就必须对大脑支配下的臂、肘、腕、指部分的肌肉、神经,做长期的有效的训练,训练有素才能心手相应,这对于中国画来说是纯然相同的。书法的表现,十分强调线条的质感,使平面的纸上耸起立体的字,这类线条,同样是中国画不可缺少的。书法的表现,以墨留痕,书写虽用一色,然而,高明的书家,在运用墨色之中,依稀有轻重、浓淡、枯润等色度的和谐调节,这对于国画的“墨分五彩”也是理出一辙的。吴昌硕精于书法,用笔雄厚圆健,婉畅自由,就为绘画打开了方便法门。

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吴昌硕大聋 吴昌硕

篆刻对于国画似乎较书法远隔一层,其实不然。篆刻,是以刀代笔的书法,以形象篆字构成的画面。朱简曾称:“使刀如使笔。”篆刻家刀在手如笔在手,线条行云流水,而有坚挺的刻画感。善于刻印者,作画往往能“使笔如使刀”,令线条有入木三分的刻划感。篆刻,是讲求章法、布局艺术的,在方寸天地里,构图变幻,造难争险,疏处走得马,密处难插针,因印生法,百印百面,气象万千,这是大有补于绘画构图的。吴昌硕在印章艺术上所表现的百态千姿的构思布局,朴厚沉雄的神韵,这对于他的绘画,特别是对他大写意画风的开创,的确是裨益莫大的。

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苦铁 吴昌硕

诗,不妨可以喻为文学品类里的“浓缩铀”;画,不妨可以喻为是再现生活的“浓缩铀”。诗讲比兴,画讲景情,诗画无不注重绘声绘色,讲究笔力风神、意境……因此,古人曰:诗是有声画,画是无声诗。诗与画,都妙在纳千百于一,以一当千百,高度概括而又丰厚地言志抒情。实践表明,好画图多从五色斑斓的生活中捕捉出来,而诗一般的好画,又无不是像吟诗般地锤炼推敲,以可数的笔墨,写不可胜数的诗情画意,给读者以隽永醇美的文学感染。精于诗,就能把画当诗写,着眼不低,下手不俗,注重于技巧的表现,也注重作品情操、格调、意境的开挖和塑造。吴昌硕对于作诗,用力至勤,他胸有诗魂,笔绕诗情,学养出群拔萃,这对于他的绘画无疑具有根本的保证作用。

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五百造像之藏 吴昌硕

艺术发展史的实践说明,书、印、诗对于中国画具有非同小可的滋补功用。诚然,我们不能天真地把对书法、篆刻、诗文的掌握,简单地理解为对中国画的掌握,它有滋补作用,但不能替代绘画本身。中国画,有其自身的表现特征,离开对这些表现特征的研究把握,再出色的书家、印人、诗家,也不能成为够格的画家。

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 吴印俊卿 吴昌硕

吴昌硕的习艺道路,是由约转博,有主有次,逐步铺开,最终获得“四绝”之誉的。据笔者的考察,他对书法、篆刻的攻习最早,始于舞象之岁,而成于不惑之年。他对诗文的研讨也是较早的日课,绘画则是他中年时期专志攻习的节目。正因为这几门姐妹艺术是相互渗透、互为补充、相得益彰的,遂使吴昌硕的中国画,挟书、印、诗已有大成之东风,势如破竹,逾越时人,一开大写意画派的独特新面,在画苑里成为他那个时代最有成就、最令人敬仰的艺术大师之一。

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由攻习书法、篆刻、诗文,进而攻习国画,这是吴昌硕光辉的艺术实践之路,而较他稍早的吴熙载、钱松、赵之谦,和稍晚于他的齐璜、陈衡恪也是循着这条道路而名重一时的。由书、印、诗姐妹艺术入手,打好底子,积蓄实力,提高文学修养,最终步入画坛,是一条(只是一条,而不是唯一的)被历史证明了的走得通的道路。反之,先由攻习中国画入手,同样是一条走得通的道路,但切忌“单打一”。

总之,尽可能深广地集百艺之长,以期立一艺之大成。吴昌硕的习艺道路,再次向我们揭示了这一真理!
本文摘自韩天衡《中国印学精读与析要》,上海人民美术出版社,2020年版

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吴昌硕高清作品欣赏

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花开富贵 1918年

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牡丹水仙 1914年

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沉香亭牡丹 1918年

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红白牡丹 1925年

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春风满庭 1910年

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岁朝清供1926年

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秋色伴古瓷 1915年

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海棠顽石 1917年

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老少年 1919年

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天竹水仙 1921年

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紫藤 1925年

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蔬果梅花 1904年

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夏实图 1906年

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花篮图 1914年

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曼倩移来 1920年

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桃石 1919年

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三千年结实之桃 1918年

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寿桃 1921年

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桃实图 1903年

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红梅 1917年

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红绿梅 1923年

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野梅奇石 1918年

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折梅煮茶 1908年

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兰桂清赏 1906年

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兰石 1924年

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红竹怪石 1919年

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墨竹 1918年

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竹溪抚琴 1920年

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厓菊 年代不详

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霜菊 1925年

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老菊疏篱 1915年

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蟹菊酒 1920年

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秋光菊石 1913年

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丑石梅花 1919年

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菊花寿石 1914年

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岁寒图 1917年

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雨蕉 1913年

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山水 1922年

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无量寿佛 1923年

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渔翁 1923年

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《牡丹佛手》 吴昌硕 1916年 179.7×44.2厘米 纸本水墨设色

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《墨荷》 吴昌硕 1912年 26.8×34.6厘米 纸本水墨

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《墨笔瓶花》 吴昌硕 1890年 112.5×38.7厘米 纸本水墨

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《墨玉兰》 吴昌硕 1921年 148×40.3厘米 纸本水墨

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《牡丹》 吴昌硕 1925年 132×32.9厘米 纸本水墨设色

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《牡丹兰花》 吴昌硕 1903年 178.7×48.3厘米 纸本水墨设色

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《墨松》 吴昌硕 1919年 150.9×54.1厘米 纸本水墨

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《浓艳灼灼》 吴昌硕 不详年 187.7×48.6厘米 纸本水墨设色

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《青莲》 吴昌硕 1911年 110.4×53.6厘米 纸本水墨设色

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《三秋》 吴昌硕 1911年 136.1×65.5厘米 纸本水墨设色

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《古梅》 吴昌硕 1914年 152×82厘米 纸本水墨

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《采菊东篱下》 吴昌硕 1925年 104.5×24.5厘米 纸本水墨设色

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《傲霜图》 吴昌硕 1915年 104.9×48.3厘米 纸本水墨

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《东篱野色》 吴昌硕 1918年 136.5×67.3厘米 纸本水墨设色

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《白菜》 吴昌硕 1912年 26×43.5厘米 纸本水墨

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《高风艳色》 吴昌硕 1917年 148.4×79.3厘米 纸本水墨设色

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《赤城霞》 吴昌硕 1910年 97.1×45厘米 纸本水墨设色

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《东风吹作梅花蕊》 吴昌硕 1910年 174.6×47.2厘米 纸本水墨设色

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《风壑云泉》 吴昌硕 1918年 135.4×66.6厘米 纸本水墨

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《富贵牡丹》 吴昌硕 1920年 179×47.3厘米 纸本水墨设色

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《粉白荷》 吴昌硕 1903年 159.4×79厘米 纸本水墨设色

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《桂花》 吴昌硕 1917年 136.1×41.7厘米 纸本水墨设色

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《荷花》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨

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《灯下观书》 吴昌硕 1908年 106×40厘米 纸本水墨

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《春风满庭》 吴昌硕 1904年 186.3×47.5厘米 纸本水墨设色

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《桂花 花卉蔬果册十二开之九》 吴昌硕 1912年 25.2×42.7厘米 纸本水墨设色

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《错落珊瑚珠》 吴昌硕 1905年 31.5×85.4厘米 纸本水墨设色

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《桂花》 吴昌硕 1912年 23.1×32.1厘米 纸本水墨

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《风竹》 吴昌硕 1924年 131.6×33.3厘米 纸本水墨

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《花开黄金色》 吴昌硕 1915年 136×66厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 幽兰》 吴昌硕 1927年 31×35×16厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 群峰孤塔》 吴昌硕 1927年 31×35×21厘米 纸本水墨设色

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《红菊》 吴昌硕 1912年 138.8×42.9厘米 纸本水墨设色

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《芰荷香》 吴昌硕 1890年 72.3×34厘米 纸本水墨

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《荷塘》 吴昌硕 不详 纸本水墨设色

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《荷花》 吴昌硕 1912年 26.8×34.6厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 柳雀》 吴昌硕 1927年 31×35×15厘米 纸本水墨设色

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《花影流芳》 吴昌硕 1910年 89.8×47.3厘米 纸本水墨设色

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《劲节临风》 吴昌硕 1899年 139.1×42.3厘米 纸本水墨

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《汗漫悦心册 双石》 吴昌硕 1927年 31×35×14厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 芍药》 吴昌硕 1927年 31×35×17厘米 纸本水墨设色

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《金凤娇姿》 吴昌硕 1917年 139.2×41.7厘米 纸本水墨设色

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《今花犹见今人红》 吴昌硕 1900年 177.2×47.3厘米 纸本水墨设色

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《红梅》 吴昌硕 1910年 134.8×67厘米 纸本水墨设色

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《老少年》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨设色

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《荔枝(花果条屏1/4)》 吴昌硕 1920年 152×40.1厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 山林秋色》 吴昌硕 1927年 31×35×20厘米 纸本水墨设色

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《芦橘黄肥》 吴昌硕 1901年 144.7×40.7厘米 纸本水墨设色

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《篱菊》 吴昌硕 1890年 103.1×55.5厘米 纸本水墨设色

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《栗里高风》 吴昌硕 1917年 150×81.4厘米 纸本水墨设色

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《葫芦》 吴昌硕 不详年 145.1×41厘米 纸本水墨设色

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《灵芝》 吴昌硕 1912年 25×43.4厘米 纸本水墨设色

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《墨笔白莲》 吴昌硕 不详年 147.5×81厘米 纸本水墨

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《葫芦》 吴昌硕 1890年 187×47.8厘米 纸本水墨设色

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《汗漫悦心册 临榆山景》 吴昌硕 1927年 31×35×22厘米 纸本水墨设色

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《秋菊骨相》 吴昌硕 1923年 105.5×42.8厘米 纸本水墨

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《芍药》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨设色

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《秋菊灿然》 吴昌硕 1920年 113.6×44.8厘米 纸本水墨设色

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《三千年结实之桃》 吴昌硕 1918年 96×45厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之三》 吴昌硕 1923年 27.2×16.9厘米 纸本水墨

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《秋光》 吴昌硕 1910年 69.9×38.1厘米 纸本水墨设色

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《芍药 山水画年册十二开之六》 吴昌硕 1927年 31×35.1厘米 纸本水墨

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《珊瑚累累》 吴昌硕 1900年 100.8×66.7厘米 纸本水墨设色

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《山中九秋》 吴昌硕 不详年 137.5×68.6厘米 纸本水墨设色

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《枇杷(花果条屏3/4)》 吴昌硕 1922年 149.5×40.2厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之二》 吴昌硕 1923年 27.2×16.8厘米 纸本水墨

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《山茶白梅》 吴昌硕 1910年 145×40.9厘米 纸本水墨设色

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《墨菊》 吴昌硕 1927年 107.2×50.7厘米 纸本水墨

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《瓶梅芝蒲》 吴昌硕 1920年 106×40.2厘米 纸本水墨设色

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《乾坤清气》 吴昌硕 1914年 134.2×33.8厘米 纸本水墨

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《牡丹水仙》 吴昌硕 1925年 130×42.8厘米 纸本水墨设色

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《蒲塘秋艳》 吴昌硕 1925年 150.5×41.8厘米 纸本水墨

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《墨葡萄》 吴昌硕 1890年 67.3×33厘米 纸本水墨

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《葡萄(花果条屏2/4)》 吴昌硕 1920年 151×40.3厘米 纸本水墨设色

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《蟠桃》 吴昌硕 1912年 26.8×33.6厘米 纸本水墨设色

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《秋草》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨设色

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《墨竹》 吴昌硕 1902年 178.4×46.7厘米 纸本水墨

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《拟张十三峰笔意》 吴昌硕 1912年 96×67厘米 纸本水墨

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《神仙福寿》 吴昌硕 1917年 74.1×134.3厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之八》 吴昌硕 1923年 27.2×16.14厘米 纸本水墨

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《瓶花佛手》 吴昌硕 1915年 153.1×82.5厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之七》 吴昌硕 1923年 27.2×16.13厘米 纸本水墨

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《三色牡丹》 吴昌硕 1918年 136.8×58.4厘米

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《十二洞天梅花 册十四开之六》 吴昌硕 1923年 27.2×16.12厘米 纸本水墨

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《天竹梅花》 吴昌硕 1920年 126.3×51.1厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之十二》 吴昌硕 1923年 27.2×16.7厘米 纸本水墨

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《天风和吟》 吴昌硕 1910年 178.4×48.8厘米 纸本水墨

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《十二洞天梅花 册十四开之十四》 吴昌硕 1924年 27.2×16.16厘米 纸本水墨设色

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《水仙》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨设色

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《蔬菜》 吴昌硕 1912年 28.4×31.4厘米 纸本水墨

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《铁网珊瑚》 吴昌硕 不详年 178.5×48.8厘米 纸本水墨设色

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《铁骨红》 吴昌硕 1918年 107.2×51.1厘米 纸本水墨设色

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《香遍大千》 吴昌硕 1910年 102.4×48.6厘米 纸本水墨

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《十二洞天梅花 册十四开之五》 吴昌硕 1923年 27.2×16.11厘米 纸本水墨

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《水流花开》 吴昌硕 1908年 137.7×39.4厘米 纸本水墨

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《寿松图》 吴昌硕 1916年 152.2×81.8厘米

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《芜园梅》 吴昌硕 1898年 121×38.1厘米 纸本水墨设色

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《田园风物》 吴昌硕 1910年 31.8×147.7厘米 纸本水墨设色

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《松枝 山水画年册十二开之七》 吴昌硕 1927年 30.7×35厘米 纸本水墨

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《梧桐芭蕉》 吴昌硕 1912年 28.2×31.7厘米 纸本水墨

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《玉兰》 吴昌硕 1919年 32.7×36.9厘米 纸本水墨

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《杏子初花》 吴昌硕 1914年 149.7×39.9厘米 纸本水墨设色

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《萧斋清供》 吴昌硕 1925年 33.1×36.3厘米 纸本水墨设色

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《新篁看欲活》 吴昌硕 1914年 90.4×48.7厘米 纸本水墨

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《又一邨看梅诗意》 吴昌硕 1894年 67.2×33厘米 纸本水墨

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《国色国香》 吴昌硕 1927年 89.9×133.9厘米 纸本水墨设色

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《一花一世界》 吴昌硕 1920年 138.5×39.5厘米 纸本水墨

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《幽兰》 吴昌硕 1899年 133.3×37.3厘米 纸本水墨

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《枝藤烂漫》 吴昌硕 不详年 137.5×39.4厘米 纸本水墨设色

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《雪蕉书屋图》 吴昌硕 1922年 141.7×40.8厘米 纸本水墨

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《蔬果》 吴昌硕 1908年 96.2×44.6厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之十一》 吴昌硕 1923年 27.3×16.9厘米 纸本水墨

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《石榴》 吴昌硕 1925年 135.7×51厘米 纸本水墨设色

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《十二洞天梅花 册十四开之十三》 吴昌硕 1923年 27.2×16.15厘米 纸本水墨

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《十二洞天梅花 册十四开之一疆邨先生像》 吴昌硕 1923年 27.2×16.7厘米 纸本水墨

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《十二洞天梅花 册十四开之十》 吴昌硕 1923年 27.2×16.7厘米 纸本水墨设色

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《双石 山水画年册十二开之三》 吴昌硕 1927年 31.4×35.3厘米 纸本水墨

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《双松》 吴昌硕 1908年 185.7×48.2厘米 纸本水墨

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《五色牡丹》 吴昌硕 1916年 148.3×80.6厘米 纸本水墨设色

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《寿桃图》 吴昌硕 1924年 111.8×58.3厘米 纸本水墨设色

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《岁朝图》 吴昌硕 1906年 110.2×45.4厘米 纸本水墨设色

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《岁朝清供》 吴昌硕 1902年 149.2×80.6厘米 纸本水墨设色

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《竹梅》 吴昌硕 1909年 140.9×30.6厘米 纸本水墨设色

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《雪焦书屋图》 吴昌硕 1922年 141.7×40.8厘米 纸本水墨

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《幽兰 山水画年册十二开之五》 吴昌硕 1927年 30.8×36.2厘米 纸本水墨

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《五月庐橘》 吴昌硕 1916年 149×80.1厘米 纸本水墨设色

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《珠光》 吴昌硕 1920年 139.5×69.5厘米 纸本水墨设色

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《珠颜容光》 吴昌硕 1921年 118×43.3厘米 纸本水墨设色

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《忆芜园梅花》 吴昌硕 1903年 113.5×31.3厘米 纸本水墨设色

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《缀珠》 吴昌硕 1896年 127.3×59.6厘米 纸本水墨设色

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《竹吟图》 吴昌硕 1916年 153×81.6厘米 纸本水墨

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《竹影婆娑》 吴昌硕 20 代年 125.1×50.7厘米 纸本水墨

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