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1.《洛神图》
纵90.8厘米 横31.8厘米 台北故宫博物院藏 画家以白线条绘洛神白衣飘飘，手持绘有山水图案的扇子，身形纤细窈窕，仪容端庄，繁复的衣纹圆柔婉转，衣带飞升飘扬；远处山峰清旷，墨色浑润。 2.《山水图》
纵97厘米 横40厘米 大英博物馆藏 绘远山高耸，山泉由远及近而来，汇入山脚河中；山路蜿蜒向前，山中楼阁隐约可见，行旅或放舟眺望，或携琴访友，山高水长，松柏成荫，此境亦是隐世高士们的一种生活方式。 3.《南枝春早图》
纵141.3厘米 横53.9厘米 台北故宫博物院藏 台北故宫藏王冕两轴《南枝春早》梅花图，具水墨，一立枝一倒枝，此幅倒枝，千花万蕊，揽尽春意。题诗则向先贤梅妻鹤子林逋致意。 4.《梅竹松石图》
纵171.7厘米 横86厘米 私人收藏 画面右方古树盘根错节，挺拔苍劲，不见其枝干，而于上方以墨渲染出松针叶丛，透露凌冽萧瑟之感。古树旁为一巨石，形如人耳，嶙峋奇峭。梅、竹为其掩映于后，浓淡墨笔画竹，唯见其叶。以笔锋画梅枝，不欹不曲，甚为挺拔，有坚韧之态。画梅用墨浓淡相宜，清润洒脱，生气盎然。 5.《葛稚川移居图》
纵139.5厘米 横58厘米 故宫博物院藏 画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全画构图繁复，但层次井然，飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。图中山石纯用水墨，皴擦点染兼参，干湿浓淡互用，勾画缜密，而树木、人物、屋宇则施以赭石、藤黄、花青，设色沉稳浑厚，极富古雅的韵致。 6.《闭户著书图》
纵66.7厘米 横70.5厘米 克利夫兰艺术博物馆藏 此图布局虚实结合，松树刻画精细写实，山石皴点繁密，皴法类似解索皴而较短促，兼有近小斧劈皴的短斫。画法融合赵孟、董巨、李郭诸家，并呈自身追求，虽未署年款，从风格分析，当作于中年隐居时期泛学诸家，融铸古今阶段之作。 |
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