吴友如——一代风俗画大师，徐悲鸿绘画开蒙之师|仕女|吴友如|徐悲鸿|画家|绘画|风俗画

吴友如，名嘉猷，字友如，别署猷，江苏元和（今吴县）人，清末画家，工人物、肖像，以卖画为生，曾应徵至北京，为宫廷作画。吴友如在绘画上别树一帜，其画名远播南北。咸丰间避兵定居上海。中国时事新闻风俗画开创者，中国近代美术史上有重要影响的画家，曾文《点石斋画报》，设有“吴友如画室”，独创《飞影阁画报》。作品逾千。吴友如逝世后，上海文瑞楼搜集了他的遗作，汇成《吴友如画宝》。这是一部包罗万象、蔚为大观的画集，这在当时，也可说是国画艺术的创新，风俗时事的写真。这部《画宝》以阅年久远，外间很少流传，大都徒闻其名而未见其书，甚至海外人士，也想获得这部画集，以供参考。

（圖為清代吳友如工筆畫《福祿壽》）

吴友如书画作品个性：吴友如的绘画以描写贩子习俗、时事新闻为主，大则如中法战争、中日台湾之战，小则有邻里打斗、怪闻趣事，还有不少反映西方科技新事物的画幅。为合适石印制版，所画均以线条描写，一清二楚，画风整齐，构图繁复。仕女形象消瘦柔弱，脸部画法受同时代画家沙馥影响，称为“沙相”；建筑物、舟车的描画吸收了欧洲焦点透视的办法。是一位将传统民间艺术与新的石印技术结合的画家，也是近代闻名的新闻、习俗画家。

吴友如任主笔的点石斋画报，由英国人美查开办的点石斋书局印行，创刊于光绪十年五月，每月出3册，每册8页，封面用彩色纸，图画为连史纸石印，随申报附送，每12册为1辑。其他作者有张志瀛、田子琳、金蟾香、何明甫、符艮心、周暮桥、金耐青、戴子谦、马子明、顾月洲、贾醒卿、吴子美、李焕尧、沈梅波、王剑、管劬安、何元俊、金庸伯等。

【市场走势】

1994年香港苏富比拍卖 吴友如纸本设色【百子图】，70x147cm，4.9万港元成交。

吴友如纸本设色【百子图】，70x147cm

2006年 吴友如西园雅集（1893年作） 成交价 RMB 176,000

近年吴友如书画作品成交价：

吴友如 山水 立轴 800万元

吴友如真迹画宝 1130万元

吴友如 人物 册页 1200万元

吴友如 嬉戏 立轴1208万元

吴友如作品：

吴友如是清代上海著名画家，又名嘉猷，江苏苏州人，约1840年出生。祖上经商，他自幼在苏州云蓝阁裱画店当学徒，该店也卖书画，这些画，大都是传统题材，虽画面粗俗，但长期在书画的氛围中得到熏陶，吴友如也能动笔临摹，后经画家张志瀛指点，吴友如学会了绘画，他绘画的范围较广，尤其擅长人物仕女，一些士大夫喜爱他的画，称他为明代的仇十洲，吴友如的名声逐渐增大。19世纪60年代，太平军攻打苏州时，他随祖父来上海避难，从此定居上海。
吴友如继承了明清版画木刻艺术，又吸收西洋画透视法，用写真的方式广泛描写社会风情，尤其擅长人物肖像画和界画，构图紧凑，线条流畅，独具风格。因画艺超众，1864年后，清廷一度招他到北京为清王朝作画。他费了几个月绘成《中兴功臣图》，因不惯束缚，离京而去。1876年，英国人美查在创办《申报》后，又开办了点石斋石印书局，1884年起，开始印制《点石斋画报》，他聘吴友如担任《申报》主笔，专门编绘画报，该画报用连史纸石印，每10日出一册，吴友如把新鲜事物作画材，如介绍外国的风俗景物、高楼大厦、轮船火车及声光电气等科学奇异的东西，在每幅画旁，加上一段夹叙夹议的说明文字，将画面时间、地点、人物|情节都交代的清清楚楚，图文并茂，很受市民读者的欢迎。吴友如就此成为中国时事新闻风俗画的开创者。当时画家出于保守的心理，对吴友如转变传统画风表示反对，认为这样的画失掉了画的风格，有的人甚至将他骂得狗血喷头，但吴友如置之不理，认为绘画当跟时代而变迁，时代有这东西，就可以取为画材。宋、元人的画，我们现在认为古雅绝俗，实际上在当时不过是眼前景物，因此现在也不必拒绝新事物。可见，吴友如是一位冲破中国绘画旧框框，融时代气息于画幅、富有创造力的画家。
为办好画报，点石斋石印书局集中当时知名画家张志瀛、金蟾香、周慕桥、顾月洲等，同为《点石斋画报》绘制时事新闻风俗画。由于他们对时事生活有敏锐的观察力，使得许多作品都具有一定的历史价值，如《会审公堂》、《大闹洋场》、《看西洋幻灯片》等，也使得画新事物成为一种时尚。当然，有些东西他们并没有亲眼所见，是道听途说而来，也就不一定符合历史的真实，但仍为当时最为畅销的画报，对以后绘画界影响很大。
1890年吴友如因对美查的行为不满，辞去《点石斋画报》的工作，在南京路石路口公兴里独立创办《飞影阁画报》，设有年画出版部，出版木刻彩印年画。该画报也是连史纸石印，月出3册，不同的是《点石斋画报》装订成册，《飞影阁画报》则为蝴蝶装，内容除新闻外，每期添加“画粹”3页，如百兽图、闺艳汇编、新妆仕女。他还请潦倒的画家张志瀛来画报馆工作。1893年8月，他将《飞影阁画报》改为《飞影阁画册》，每逢朔望月出2册，每册12页，所载时事新闻风俗画均出自他一人之手，无奈名气不及《点石斋画报》，销路不佳。不久吴友如即去世。终其一生，吴友如创作了数以千计的作品，若干年后，坊间汇集他的作品，印成《吴友如画宝》，在中国近代美术史上有重要的影响。他的许多手稿，收藏于上海博物馆。

掷果盈车的故事插画

吴友如自幼喜欢绘画，勤奋好学

能融合清代名画家钱杜、任熊等人的画法,自成一家

擅长人物肖像画，以卖画为生

“海上画派”重要代表画家

光绪十年(1884)5月应英国报人美查、点石斋书局之聘，主绘中国历史上第一种画报《点石斋画报》。将国内社会风俗、时事新闻以及海外奇闻怪事，选择创作成绘画，风行一时。妙肖精美，人称圣手。《点石斋画报》在晚清画坛上有着很大的影响，在普及绘画方面作出了重要贡献。1890年又自创《飞影阁画报》，除保持《点石斋画报》的时事新闻、社会面貌、市民生活外，又遍及人物仕女、鸟兽鳞介、花卉草虫、山水名胜、考古纪游、探奇志异，取得艺术突破，名声隆起，得到社会称赞。所作参用西洋绘画焦点透视的表现手法，创造了一种富于时代特色的具有版画效果的绘画新风。

徐悲鸿在其《自述》中写道：“吴友如是我的开蒙老师”。

“近代画之巨匠，固当推任伯年为第一，但通俗之画家必当推苏州之吴友如。……不为士大夫所重，竟无名于美术史……”

吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主。为适合石印制版，所画均以线条描绘，黑白分明，画风工整，构图繁复。仕女形象消瘦柔弱，面部画法受同时代画家沙馥影响，称为“沙相”；建筑物、舟车的描画吸收了欧洲焦点透视的方法。是一位将传统民间艺术与新的石印技术结合的画家，也是近代著名的新闻、风俗画家。