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《搜尽奇峰图》是清朝石涛创作的纸本山水画，该卷卷尾有石涛的一段题跋，是其山水画创作的经验总结，对后学者具有一定的借鉴意义，简要介绍如下： 全卷从右至左，可以分为四个部分。
第一段 长卷起首，绵延重叠的山峰逐渐聚拢到一起，随着缓坡与道路引向第二部分。
第二段 此段峰峦峭拔险峻，一望无际，山中古木怪石错落有致，溪涧纵横，危桥、钓者点缀其间，有一种清矿之感。
第三段 溪流由远而近，自上而下，曲曲折折，缓和了奇险的山势，山下杂树凌风，环绕屋宇，屋内的床铺帷帐，清晰可见。两位老者，显得悠闲安逸。
第四段 此段山势渐趋环合，逐渐过渡到一片开阔的水域，水中沙洲突起，巨岩嶙峋，一座小楼掩映在寒树衰草之间，水面上波澜涌动，轻舟往来穿梭。 技法上，作者用细笔一层层勾皴，再由淡而浓，反复擦点，淡墨渲染。满篇幅的山石树木，都是苔点，有重墨点、淡墨点、干墨点、枯墨点、湿墨点、横点、竖点等。有些点反复叠加，至“密不透风”的程度， 最后，我们着重介绍一下作者在卷尾自题的画论。 【原文】郭河阳论画，山有可望者、可游者、可居者。 郭河阳即北宋画家郭熙，在其画论著作《林泉高致》一书中提出“可游、可居”的山水画理论。 【原文】余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。 石涛在此处对“可居、可游、可望”的对象进行了一番讨论。 【原文】今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？ 此语指出当今（作者所处的时代）习画之人所存在的一些问题，诸如缺乏游历，难见真山真水，耽于酒食名利等。 【原文】自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。 这句话指出学画之人盲目推崇技法流派的习气， 【原文】不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，学者知之乎。 作者最后总结出一画论，“一画论”，即所谓“吾道以一贯之”。一切尽在一画之中，一画便是一切。一画未出之时，所有这些都是存在于画家心中的浑沌的“太朴”，一画既出，则“太朴散矣”，静止的、原始的状态被打破，而将画家心中浑沌的“太朴”运行为具体而微的纸上的形象，主宰其运动过程和结果的。 【原文】时辛未二月，余将南还客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。
搜尽奇峰打草稿图 清代 石涛 |
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