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这首诗只有前四句在写洞庭，后四句与美景无关与心中的愿景有关。孟老夫子用的大笔，几笔就刷出了洞庭的壮阔与浩瀚，包容天宇，云蒸霞蔚，波浪撼动人间。一个“平”字，有足够的量，一个“混”字有充分的包容度，一个“蒸”字有滔天的气势，一个“撼”字有无穷的力量。至于他的小心思，唯当事才能明了。我们这些旁观者只是吃瓜的。李白是浪漫主义的高峰名不虚传，语言夸张，情绪变化急剧，气度不凡，万物皆可为其情绪所调度。“楼观岳阳尽”，不要以为作者对洞庭情有独钟，他四处留情，这种说法只是表达了他对岳阳楼的褒奖。一个“迥”配合一个“开”字，极有形象性又极具气势。大雁迁徙顺带就把“愁心”引走了，这多么让人省心，山又把好月衔来了，又多么让人开心。雁与山都是有心人啊！洞庭美好的秋景，让人心旷神怡啊！接下来的四句就只有李白才能写出来了：云间下榻，天上行杯，一个“连”字，一个“接”字，喜不自胜啊！即使回归现实，也是“舞袖”而回，飘飘欲仙啊！杜甫是伟大的现实主义诗人。第一联写实，“今”对“昔”，表达了作者迫不及待的心情。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，有点他朋友李白的气势，与孟夫子的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”有异曲同工之妙。而后就是现实了：亲朋音讯全无，又自己老又病还孤单，但作者哭泣的原因却不全是为自己，更是为国家。他不是圣人，谁是？刘禹锡这诗虽只有四句却极其细腻。将无风的湖面比喻成未磨的镜，贴切而生动，极具功力。将湖与苍翠的群山，比作“白银盘里一青螺”，更是妙不可言。方位、形状、颜色、对比关系，无一不准。谁能做到？前面三位也未在此用功，所以这首诗有其独特魅力。洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。坦率地说，张孝祥这首词与前面的四首诗比起来就有差距了。非常好地诠释了词的别名——“诗之余”。精炼与意境都远远不如，但情表达很充分，注解了“诗言志”“词言情”这一判词。
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