猿挂时相学,鸥行炯自如。瞿唐春欲至,定卜瀼西居。 方丈浑连水,天台总映云。人间长见画,老去恨空闻。 范蠡扁舟小,王乔鹤不群。此生随万物,何处出尘氛。 东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岱,平野入青徐。 孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。 不识南塘(路),今知第五桥。名园依绿水,野竹上青霄。 谷口旧相得,濠梁同见招。平生为幽兴,未惜马蹄遥。 西历青羌坂,南留白帝城。于菟侵客恨,粔籹作人情。 瓦卜传神语,畬田费火声。是非何处定,高枕笑浮生。 昼漏传呼浅,春云簇仗齐。退朝花底散,归院柳边迷。 楼雪融城湿,宫云去殿低。避人焚谏草,骑马欲鸡栖。 款识:甲申(一六四四)夏日,在吴城书为□□亲契,王铎。 钤印:王铎之章、大宗伯印 但不同于米芾的是,王铎的用笔力量更重,字的变形更强,可谓千姿百态。长长的纵笔中,枯笔、飞白时隐时现,如同鬼神,产生了某种「幻」的感觉和一种死而复生的景象。字的体势大多向左下方倾斜,正如他对米字所称颂的「飞仙」一样,好似从空中向下飞行。该作品写得异常兴奋,慷慨自如,不受羁绊。纸张不够书 写全诗时,王铎就改写小字章草。然而这样的换体,更显得自然畅达。在字字不连中,他写得起伏跌宕,参差错落,流动感极强,足见其对古章草掌握的精熟程度和创造力。 极浦三春草,高楼万里心。楚山睛霭碧,湘水暮流深。 忽与朝中旧,同为泽畔吟。停杯试北望,还欲泪沾襟。 (刘长卿《穆陵关北逢人归渔阳》) 逢君穆陵路,匹马向桑乾。楚国苍山古,幽州白日寒。 城池百战后,耆旧几家残。处处蓬蒿编,归人掩泪看。 (钱起《和万年成少府寓直》) 赤县新秋夜,文人藻思催。钟声自仙掖,月色近霜台。 一叶兼萤度,孤云带雁来。明朝紫书下,应问长卿才。 (钱起《送陆郎中》) 事边仍恋主,举酒复悲歌。粉署含香别,辕门载笔过。 莺声出汉苑,柳色过漳河。相忆情难尽,离居春草多。 (皇甫曾《送李中丞归本道》) 上将宜外阃,双旌复出秦。秦河三晋路,宾从五原人。 孤戍云通海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有风尘。 (司空曙《云阳馆与韩绅宿别》) 故人沧海别,几度隔山川。乍见翻疑梦,相悲各问年。 孤灯寒照雨,深竹暗浮烟。更有明朝恨,离杯惜共传。 (崔峒《送真上人还兰若》) 得道云林下,年深暂一归。出山逢世乱,乞食向人稀。 半偈初传法,中峰又掩扉。爱离应不染,尘俗自依依。 (耿湋《赠张将军》) 寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。 惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。 款识:吾用伯英、柳公权、虞世南,数家大草合为一体,若谓此为怀素,则 不敢受也。素野道,失二王家法耳。 辛巳(一六四一)二月十二日夜漏,若水老亲契一笑,王铎年五十岁书。 钤印:王铎之印、宗伯学士 鉴赏印:尊古斋赏鉴印 王铎以二王的书法为宗而风格接近张旭和怀素的狂草,他将两种不同的用笔和风格结合得最好正是在这个时期。此草书用笔多「棱侧」,顿挫起伏,犹如龙蛇,明显地保留了王羲之的传统。同时,它还有自然的圆转笔法,线条富有自然的颤动,又带有张旭和怀素的特点。结字奇崛险峻,姿态万千,富于变化。章法恣纵错落而不失法度,笔势连绵流畅而大气磅礴。与早期的行草书相比,这件作品显得更加纯熟和自然,毫无造作之态,不愧为草书佳作。 明末清初的战乱使百姓家破人亡,诗中“相见舍千泪何心酌酒罍”“悔不栖耘斗翘翘望故山”等诗句,表达了王铎对人生的离别之苦以及深深的思乡之情。王铎将自身遭遇与诗歌强烈的情感共鸣,化作纸上枯寂的「飞白」或「涨墨」。虽然这样的线条在王铎的书法中并不少见,但此处皴擦产生的效果却显示出特别的情绪,作者的乡愁和对生活的哀叹唤起了巨大的书写力量,创造出独特的笔墨形式。这九首诗为王铎的自作诗,大部分刊载于~拟山园选集一(台湾学生书局出版)中。 西鄘十栽别,地轴忽争回。霹雳繇人起,熊罢满眼来。 卫书情旦旦,吴桥视梅梅。相见舍千泪,何心酌酒罍。 搴旗空失算,磨墨甚凋颜。悔不栖耘斗,翘翘望故山。 一旦扬帆去,旧溪未易回。可堪牛首路,辜负凤林醅。 非爱深卜夜,箫闲似习园。高邮无远警,日日且开尊。 同时槐穗结,独尔晚相亲。寂寞无余席、长崎遇此人。 听歌忘拭泪,善谑学藏身。莎栅离吾远,晨昏定作邻。 (参见《拟山园选集·诗集》第二十一卷一八二零页) 今日欢娱处,昔年避乱人。平生思好友,非是滥交亲。 耘斗山如旧,苏门虎作邻。谁知歌舞意、野性可能驯。 境新耳目改,卫北悔花源。数日闲歌调,何人共酒痕。 琉球来贡物,鹦鹉解方言。桂馆天通意,无倪想灏元。 又作河南客,菊开不少留。行山非我去,淇水惹人愁。 寇迳黄蒿密,蝉声白虎秋。吟诗幽更远,伊郁与谁谋。 年少意无涯,释玄不一家。何如从服食,高卧岂云霞。 |
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