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一、 50年代，随着上海的一批流行曲歌手及音乐人南迁，香港取代了上海，成为国语时代曲的新地标。流行曲也在其发展过程中，不可避免地受到粤曲及欧美影响，呈现出“香港时代曲”的新特点。 受新环境的影响，加上香港的经济发展带来的社会及文化转型，上海流行曲的低沉婉转逐渐被轻快爽朗的风格取代，加上爵士、拉丁等动感因素的融入，使这一时期的时代曲具有了独特的“港风”特征。另外，由于新式唱片比旧唱片每张可多容纳十首歌曲、唱片公司蓬勃发展以及对电影歌曲的需求加大，快捷的“西曲中词”创作模式成为这一时期的特征。这应该是香港流行音乐发展史上的第一次“翻唱”热潮了，同时也可以说是香港“先曲后词”模式的由来。 《情人的眼泪》、《春风吻上了我的脸》、《不了情》、《绿岛小夜曲》、《南屏晚钟》都是这个时期的代表作。不论是旋律、编曲、歌词，还是传播媒介、发声方法，和上海时代相比，这些歌都更加地“现代化”了，更加“取悦”当代人的耳朵。姚敏、梁厚襄、王福龄、陈蝶衣等作词作曲家是这个时期歌曲创作的中坚力量，而姚莉、张露、葛兰等则是当时比较著名的歌手。与黎锦晖等人比起来，这些音乐人和歌手无疑是幸运的。 二、 粤语流行曲之前已经写过一篇文章：粤语流行曲的发展与兴衰小感。实为黄霑先生博士论文读后感，而尤教授书中此章节也多借鉴此论文，所以这里不再重复。现在想来，最大感想便是黄老那句“一代有一代的声音”。 |
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