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建国以来京剧唱腔的 新发展初探  张正治 三、新唱腔 新唱腔的含义系指在保持原有声腔大部分特点的基础上，只将其旋律、调式、节奏与结构的某一局部有所革新。 旋律与调式的革新，主要是为了弥补传统唱腔表现新内容的不适应性和削弱其一定的陈旧感，使旋律语言增加新鲜感或时代感，力求达到完美地塑造新的人物形象，准确地表现他们的思想感情。它不仅使传统唱腔增添新颖的色彩，而且打板了传统唱腔句式内部各分句的旋律进行、停顿音和句尾落音的变化。另外，这些新变化常常与板眼起落和结构的突破同时进行。 节奏与结构的革新，则主要是为了更好地表现新人物各种不同情绪、生动活泼的语言节奏，对传统唱腔的板眼起落、唱句和上下句结构（包括内部唱词节奏）的原有格式特点，进行不同程度的突破，使之产生各式各样的新变化。它不仅丰富了原有声腔表现不同情绪语言节奏的手段，同时，也引起了唱句、上下句的内部结构、唱词节奏位置和旋律进行以及唱段曲式整体布局的变化。 新唱腔包括五个方面：一是唱句旋律的新变化，二是上下句落音和调式的新变化，三是板眼起落的新变化，四是唱句结构的新变化，五是上下句结构的新变化。
1、唱句旋律的新变化 唱句旋律的新变化所采用的手法有三：一是继承传统创腔手法发展新腔，二是吸收生活语言和其它音乐品种的音调发展新腔，三是借鉴现代作曲技法发展新腔。 ①继承传统创腔手法发展新腔，即是采用传统的以上下句基本腔为基础，在上下句变化重复时所运用的扩展、紧缩、模进、暂转调等创腔手法，使之与传统唱腔的旋律进行有所不同，从而产生一种新鲜感。 釆用这种手法使旋律产生的新变化，明显的标志是唱句内部各分句旋律进行的停顿音与传统的有所不同（这里是指第一、二分句，如果发生在第三分句，由于处在句尾，则属于句尾落音的变化）。由于各种声腔的各种板式的各分句停顿音的新变化非常之多，这里只选一部分加以说明。 例如《状元媒》柴郡主唱的〔二黄原板〕'这桩事闷得我柔肠百转”一句中的'这桩事'为上句的第一分句。按传统唱腔这个分句的停顿音基本的是“5”，变化的是'2'，此例则是“2”。这种新变化是将传统唱腔应停顿在“5”音加以扩展向下进行变化出来的。 张君秋演唱京剧《状元媒》选段音配像 再如《海港》高志扬唱的〔二黄原板〕'幸喜得解放军大炮轰响'一句中的'解放军”为上句的第二分句。按传统唱腔这个分句应有小拖腔停顿音为“1”，此例则无小拖腔停顿音则是'5”。 这种新变化是将传统唱腔采用紧缩手法变化出来的。 又如《六号门》胡二妻唱的〔反二黄原板〕'大宝他爹你回来吧你快把家还'一句中的'你回来吧”为上句的第二分句。按传统唱腔这个分句的停顿音为'1”，此例则是“5”。这种新变化是将传统唱腔的旋律降低曲度自由模进变化出来的。 又如《六号门》丁占元唱的〔二黄原板〕'遇风险要勇敢更要机警”一句中的“遇风险”为上句的第一分句。按传统唱腔这个分句的停顿音为'2”，此例则是“6”。这种新变化是将传统唱腔的旋律采用：'以徵为宫”暂转调手法变化出来的。 京剧《六号门》选段，林玉梅饰胡二妻，李荣威饰胡二 ②吸收生活语言和其它音乐品种的音调发展新腔 吸收生活语言的音调，主要是将现实生活的语调或叫卖的声调同京剧唱腔融合一起，使之既有浓厚的生活气息，又有京剧的风格特色。另外，有的唱腔由于吸收了生活语言的音调，从而打破了传统唱腔原来的旋律进行、唱词节奏的特点和板眼起落的规律，引起句式结构的变化。 例如《红灯记》李奶奶唱的〔二黄原板〕中的“说明了真情话，铁梅呀，你不要哭，莫悲伤，要挺得住，你要坚强，学你爹心红胆壮志如刚'一句。从旋律的高低起伏到唱词节奏松与紧的变化，完全是吸收了现实生活老年人说话的语气、甫调和语势，同人物当时的情绪结合的非常紧密，将那种语重心长，激励壮志的寄望作了充分地展示，从而打破了传统唱腔〔二黄〕垛字句旋律进行的特点。 京剧《红灯记》高玉倩饰李奶奶，“学你爹心红胆壮志如钢”唱段 再如《龙江颂》江水英唱的〔西皮二六〕中的'咱们想一想提前烧窑对不对'一句。也是吸收了现实生活语言的音调，将江水英进行说服教育时亲切而耐心的语气，表现的细致而逼真，从而打破了传统唱腔〔西皮二六〕唱句内部唱词节奏的特点和板眼起落的规律。 又如《红灯记》磨刀人唱的〔西皮摇板〕中的“我吆喝一声：'磨剪子来抢菜刀'”一句。其中'我吆喝一声”是生活语言的旋律化，'磨剪子来抢菜刀”则是吸收旧社会磨刀匠沿街叫喊招揽生意的音调。整个唱句最后落在'1”音上，恰好是〔西皮〕下句的结束音。 吸收其它音乐品种的音调”主要是将其它剧种、曲艺、民歌、革命歌曲与外国歌曲以及歌剧、舞剧和电影歌曲的音调，选其有代表性的旋律，巧妙地与京剧唱腔结合一起，使之既有京剧的韵味，又有新鲜的色调。 吸收其它剧种、曲艺、民歌的音调，一般来讲，大多数都是与剧目内容的地区有关，使之具有地方色彩。 例如《杜鹃山》的剧情发生在湖南，在柯湘唱的〔西皮娃娃调原板〕中的“寻找雷刚”的句尾拖腔后部分吸收了湖南高腔的音调。 再如《箭杆河边》的剧情发生在北京，在佟庆奎唱的〔反二黄原板〕中的“你爹他被撵出死在了村旁也哭坏了你的娘”的大部分旋律吸收了京韵大鼓的音调。 又如《苗岭风雷》的剧情发生在贵州苗族地区，在腊梅唱的〔西皮流水〕中的“山花蓬蓬”则吸收了苗族民歌的音调。 京剧《苗岭风雷》选段，张晓红饰腊梅 另外，有的唱腔虽然也吸收了其它剧种或曲艺的音调，但却与剧情发生的地区无关，只是为了增强唱腔的新意。 例如《杜鹃山》柯湘唱的〔二黄原板〕中的'万山丛中战旗红”吸收了江苏昆曲《下山》的音调；《红色娘子军》吴清华唱的〔西皮快板〕“翻身奴隶把家当”等四句则吸收了河北梆子的音调， 再如《杜鹃山》柯湘唱的〔反二黄慢板〕中的“细思量”（不含拖腔）吸收了江苏评弹的音调，《龙江颂》江水英唱的〔西皮原板〕中的“快马加鞭”又吸收了北京琴书的音调。 吸收革命歌曲或外国歌曲的音调，则多与剧目所表现的历史时期、主题思想或特定人物有密切联系，使之富有时代感。 例如《沙家浜》是表现抗日战争时期新四军与日宼进行斗争的内容，在郭建光唱的〔二黄垛板〕最后的“万丈光芒”中吸收了《三大纪律八项注意》第一句的音调。 京剧《沙家浜》谭元寿饰郭建光，“听对岸响数枪声震芦荡”唱段 再如《智取威虎山》是反映解放战争初期中国人民解放军在东北的一支追剿队进入深山消灭国民党收编的土匪武装座山雕匪帮的事迹，在杨子荣唱的〔二黄二六〕结尾的'朝阳”中完全吸收了《东方红》第一句的音调。 又如《奇袭白虎团》是描写建国初期中国人民志愿军抗美援朝某团侦察排捣毁伪“白虎团'的题材，在严伟才唱的〔西皮流水〕末句“打败美帝野心狼”一句中完全吸收了《中国人民志愿军军歌》最后一句的音调。 又如《革命自有后来人》，为了描绘日本宪兵队头目鸠山这一特定人物和时代特征，在鸠山唱的〔西皮原板〕的“劝你自首”中则吸收了当时日本歌曲《支那姑娘》第二句的音调。 李胜素演唱京剧《洪湖赤卫队》选段 吸收歌剧、舞剧和电影歌曲的音调，则多与同一题材原为这几种艺术形式所表现有关，在移植为京剧后，也吸收了它们歌曲中有代表性的音调。 例如《洪湖赤卫队》韩英唱的〔四平调原板〕的“埋在”中完全吸收了同名歌剧“娘啊”的音调。 再如《红色娘子军》吴清华唱的〔二黄慢板〕的“万泉河水”中则吸收了同名舞剧《斗笠舞》第一句的音调。 又如《红色娘子军》洪常青唱的〔二黄垛板〕的“向前方”及其拖腔又吸收了同名电影主题歌《娘子军连歌》'向前进”和'替父去从军”的音调。（未完待续）【来源：《戏曲艺术》1990年第1期】  |
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