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马少君，回族，陕西省美术家协会会员，西安市美术家协会会员，长安书画院副秘书长，中国国家画院吴悦石工作室画家，吴悦石先生入室弟子。
作为中国绘画史上的一股清流，中国文人画以它特别观照世界的方法而称著于世。在文人画家的笔下，自然万物具有了真正意义上的灵性，他们甚至已经脱却了即有的概念和属性，而变成了人格外化的一种深情寄托，从而使得中国绘画的抒情体系又平添了一种伦理价值与属性，这是中国文化之于世界文化之林的一种贡献与发明。
然而，随着近一个世纪以来的西风东渐，传统凋蔽，反映在中国绘画上就是传统文人画式微，人们已不再以笔墨为寄托，胸中所谓的超然与逸趣已经为视觉冲击替代，加之以西方美术教育为基准的美院体系，更将文人画逐之门外，此际，甭说进入学科体系，就连偌大的各种展事，连文人画的席位恐都不见，这是我们当下勿庸讳言的一个现实境况。因此，传承文人画道统，继先贤之遗范就显得尤为难能可贵了。
在我眼中，成长于西北的马少君的“君子画”便带给我们一种别样的风华。 马少君早年习画，颇有心得，尤其近年从吴悦石先生问学后，更见长足进步。不仅仅是笔墨经营的变化，而是一种基于对文人画的根本认同与体悟，应该是一种“革命性”的转捩。在吴悦石先生那里，绘画已不仅仅是一种客观的再现，乃至于对事物的状括，而是在外物启示下的一种心灵体验，进而又以纯化后的笔墨而生发于毫楮之间。于是，画面上生发出的花花草草、枝枝叶叶便已经超越了物理而进入到了一种精神的层次了。对此，马少君的体会则更加突出。他写松竹梅，纯以水墨氤氲而出，且用笔生拙刚狠，气息绵长，以情带笔，所到之处莽莽苍苍，仿佛夹风携雨，这的确是纸上经营的真本事。
画“君子画”若无沉着与用笔的保证则最易入俗格。尤其是若无清新之气则更会了无生趣。在马少君的笔下却是天趣充满，笔笔生发，不机巧、不谄媚，并以他沉实与洁净的内心映现出一派天然的笔墨之境。这是中国传统文人画所辉映出的人文之光，也更是马少君对以吴先生为传承体系的文人画传统的一种薪传。
当然，文人画的进步事实上是人心智的成长，因此它要辅助以年光的淬化。马少君正值壮年，因此有充足的时光去延展自己的领域、夯实自己的内心。期待他不远的将来，艺术与人格更加趋于丰满，写画出更加美好的由衷画卷！ |
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