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中国绘画之清朝名家名作

 泊木沐 2023-01-22 发表于辽宁

晴峦春霭图 唐岱 立轴 绢本 设色 纵282厘米 横159厘米 北京故宫博物院藏
唐岱,(1675-1752)清代画家。字毓东,号静岩,又号知生、默庄,满洲正白旗人。官内务府总管,以画祗候内廷,康熙赐画状元。王原祁弟子,山水沉厚深稳,得力于宋人居多。著有《绘事发微》。此图以阔笔画崇山叠嶂,霭横晴峦,曲流小径,蜿蜒于隔山之壑。水榭山居,高树疏林,错落有致。山石用乾笔皴擦,浓墨横点,富有层次和立体感。用笔沉厚,境界深远。虽自称仿黄公望,实用自己的风貌。

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沈铨(1682—约1760),清代画家。字衡之,号南菇,浙江吴兴(今湖州)人,一作德清人。工画花鸟走兽,以精丽见长。亦善仕女,尝写花蕊夫人宫词为图,殊见佳妙。雍正九年受聘往日本长崎,侨居三年。日人重其艺,学之者众,以圆山应举最著名。传世作品有《松鹤图》《鹿群图》《鹤群图》《松鹿图》等。此图画溪畔石崖边,溪永潺流,花木葱郁,有猴五只,或攀枝或坐石,或仰望或下看,形神各具。笔法工致精巧,设色妍丽。

归舟图 黄慎 纸本 设色 纵121.8厘米 横61厘米 首都博物馆藏
黄慎(1687—约1770),清代画家。字恭寿,又宇恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人。家贫,事母以孝称。卖画为生,居扬州。善人物、山水,亦作花卉,为扬州八怪之一。山水学吴镇,兼学倪瓒、黄公望。擅长书法,学怀素。传世作品有《芦雁图》《渔归图》《渔父图》和《携琴仕女图》等。此图描绘渔民归舟的情景,图中柳树,已叶落枝枯,正是深秋时节,江面苍茫,三四渔船,并排泊岸,船内岸上,人们各自忙碌,又互有呼应,不失为一幅写意山水佳作。

湖亭秋兴图 黄慎 立轴 纸本 设色 纵181厘米 横102厘米 南京博物馆藏
此图为清代画家黄慎的作品,图中山石岐蹭,古树苍郁,湖水微波,亭内外人物形神皆备,各具情态,笔黑清润沉静。

弹指阁图 高翔 立轴 纸本 纵68.5厘米 横38厘米 墨笔扬州市博物馆藏
高翔(1688-1753),清代画家、篆刻家。字凤岗,号西唐,一作犀堂或樨堂,江苏甘泉(今扬州)人。擅画山水,法弘仁、石涛,尤工画梅,笔意疏秀,墨法苍润。为扬州八怪之一。精篆刻,书法工八分,晚年右臂病废,乃以左手书画,更有天趣。传世作品有《弹指阁图》《水墨山水图》等。此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭,行笔错落有致。以淡墨勾润,浓墨点衬,清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划寥寥数笔,神情动态,栩栩如生。诗题与画意,浑然一体,耐人寻味。所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁,为文思和尚居址。此图是高翔的写实佳作。

故园图 李鲜 立轴 纸本 纵125.5厘米 横64.8厘米 天津艺术博物馆藏
图中山峦叠嶂,杂树浓荫,山麓下,屋舍人家掩映深处。用笔自如,粗中见细,形神俱足。

北山古屋图 方士庶 立轴 绢本 水墨 纵180厘米横93厘米 江苏省美术馆藏
方士庶(1692—1751),清代画家。字循远,号环山,又号小师道人,新安(今安徽歙县)人,流寓维扬(今江苏扬州)。山水受学于黄鼎,落笔苍秀。亦工诗。此图画重峦叠嶂,林木疏秀,中藏古屋;近处有游者缓步,怡然赏景。山石多崔嵬方硬,树木枝虬叶繁,刻划精到。画法师黄尊古,而又自出心裁。张庚《国朝画徵录》谓其“用笔灵敏,气韵骀宕,有出蓝之美,为艺苑之后劲。”

皋涂精舍图 李世倬 立轴 纸本 设色 纵84厘米 横45.5厘米 北京故宫博物院藏
李世倬,生年不详,卒于1770年,清代画家。字天苎、汉章、天涛,号毂斋、星辰、太平拙吏、清在居士,三韩(今内蒙古喀喇沁旗西南)人;一作奉天(今辽宁沈阳)人。隶籍汉军正黄旗。官至司右通政。善画山水、人物,花鸟、果品亦佳。传世作品有《钟馗策蹇图》《溪山访友图》等。此图绘巍峨雄伟群山,树木葱郁成林,山顶峰腰平坦处,或楼阁屋字错落有致,或孤棚独宇点缀其间。用笔工整细秀。

烟磴寒林图 董邦达 立轴 纸本 墨笔 纵118.7厘米 横54.7厘米
董邦达(1699—1769),清代画家。字孚存,号东山,浙江富阳人。雍正十一年(1733)进士,授翰林院编修。好古力学,书画皆精。曾参加编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。工山水,善用枯笔,钩勒皴擦,多具逸致。取法董源、巨然、黄公望,而得力于董其昌。传世作品有《溪山深秀图》《松崖苔磴图》《仿黄鹤山樵山水图》《秋山水阁图》。此图山峦层叠,草木丰滋,山下溪水环抱,错落野屋幽居,境界幽静清爽。构图严谨,枯笔短皴,笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝,繁而不乱,更臻寒林苍莽气息。

南山积翠图 王昱 立轴 纸本 纵119厘米 北京故宫博物院藏
王昱,生卒年不详,清代画家。字日初,号东庄,太仓人,王原祁堂弟。善画山水,师法王原祁和宋元诸家。所画山水,疏而有致,淡而不薄。约卒于清雍正中期,年70余岁。图绘两岸山势逶迤,一溪曲折中流,远山云雾弥漫;溪边坡石树丛间,隐见村落山居。境界深远。用乾笔皴擦,淡墨渲染,多用密点,笔法松秀,色设浅绛。上有自题:“空山寂寂罨遥青,石作屏风树作肩,昼永画人无筒事,餐芝饮涧读黄庭。壬寅九秋,仿子久南山积翠图,奉祝粲翁年先生七十大寿,并题请正,娄东王昱。”壬寅为清康熙六十一年(1722),是王昱晚年作品。


重林复嶂图 王昱 立轴 纸本 设色 纵91.3厘米 横51.8厘米 上海博物馆藏
此图写峰壑幽深,云烟弥漫,山坳中清泉折叠,三瀑并挂,齐汇小溪,坡脚间松林交荫,掩映山居茅屋。山石以乾笔皴擦,苔点密集。云气以淡墨渲染,设色绚烂古雅,用赭石、汁绿、花青层层混染,画面显得十分浑厚深沉。

溪桥深翠图 方琮 长卷 纸本 设色 纵31.5厘米 横135厘米 广东省博物馆藏
方琮,生卒年不详,清代画家。字黄山、友璜,号石颠,浙江人。从学于张宗苍,深得师传,供奉内廷。工山水,精神气韵,近似张宗苍。其作品以摹古为多,尝仿王希孟《千里江山图》黄公望《富春山居图》倪瓒《松林亭子图》等。此卷画群山起伏,林木茂蔚,壑藏曲水,豁开清溪;两岸院落山居,路通岸径溪桥,境界深远。用笔沉着,峰峦浑厚,远近景物层次分明,山石皴法多以乾墨积累,林木间亦用淡墨乾擦,气韵葱蔚可观。清代乾隆之际,土大夫于仕宦余暇,以笔墨供奉太平之娱,都以温润清逸为特色,此卷就是清廷绘画中典型风格之作。

秋林曳杖图 张雨森 立轴 绢本 设色 纵157厘米 横100厘米 北京故宫博物院藏
张雨森,生卒年不详,清代画家。初名雨紫琅,号苍茔,安徽当涂人。乾隆时供奉内廷家风韵。善泼墨,用墨皆渗以胶。亦善画花鸟.此图作秋山红树,峰峦起伏中藏亭桥飞瀑,云烟缭绕,溪水荡漾,一长者策杖过桥。构图险中求隐,用笔多变灵活,细皴密点,石作卷云,水作横波,松枝虬曲披靡,既得茂蔚之姿,又获空灵之气,设色优美,不落俗套。

上塞锦林图 关槐 立轴 纸本 设色 纵142.6厘米 横64.6厘米 北京故宫博物院藏
关槐,生卒年不详,清代画家。字晋卿,一宇晋轩,号云岩,一号曙笙,仁和(今杭州)人,官至礼部侍郎。善画山水,供奉内廷。画风学习宋元诸家,笔法苍润恬静。活动于乾隆时期。此图描绘我国长城以北塞外的锦绣风光。绿色的灌木丛,红彤彤的柞枫树,错落于曲流之间,真实生动,俨然另逞独特面貌。用笔工细,设色鲜丽而又和谐。上方有高宗弘历御笔题七绝四首,借此图简述其先祖及弘历本人在北塞骑猎、武功的思念,以“祖德勤承告后人”。

重岩暮霭图 潘恭寿 立轴 纸本 设色 纵81.5厘米 横31.5厘米 泰州市博物馆藏
图中峻岩怪石突兀而立,山中泉水飞注入溪,杂树挺立浓郁,水阁依山临水,其中一高士展卷沉思,神态超然。境界幽美,深厚苍浑。

层岩楼石图 蔡嘉 立轴 绢本 设色 纵104.1厘米 横53厘米 重庆博物馆藏
蔡嘉,生卒年不详,清代画家。字松原,一字岑州,号雪堂,一号旅亭,长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文,善画花鸟、山石,尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。此图造境点景,奇奥幽深,树木茂密,高干轩昂直立,与群树互为掩映,林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺,溪流坡石处,灵石与蕉荫下,仙鹤一羽,清润幽雅之情已毕现於画面;而高山并列,奇峰险石,突兀峥嵘,瀑布如银练高悬,益臻声色交加之美。笔墨舒展浓郁,浓淡、疏密、繁简适度,为画家经意之作。



嵩洛访碑图 黄易 册页 纸本 墨笔 纵17.5厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
此册二十四页,绘记画家在河南嵩洛一带访碑的情景。笔墨简练。选印三页。图之一墨笔。荒城野寺,旁矗浮图。图之二著色。嵩山前庙宇宏深。图之三浓著色,红树秋山。

岩居秋爽图 奚冈 立轴 纸本 设色 纵113.5厘米 横48.5厘米
奚冈(1746-1805),清代画家。字铁生,号蒙泉外史,鹤渚生,原籍为安徽黟县人,流寓浙江钱塘。善画山水、花卉。工诗书,精篆刻,与丁敬、黄易、蒋仁齐名,称“西泠四家”。图中峰峦挺拔,险中求夷,笔法清秀,淡墨皴擦,罩以花青赭石。山中屋舍,皆藏於岩坳之中,意境深远。自识:“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春,蒙泉外史奚冈。”丙辰为嘉庆元年(1796),奚冈年51岁。

紫琅仙馆图 钱杜 立轴 纸本 设色 纵132.1厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏
此图是钱杜为月樵先生所作,写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图,近景古树参天,清溪潺流,小桥横卧,一人策杖而行。中景草屋数间组成一庭园,中间屋宇坐有二人,一位是主人,一位是访客,琴童侍立。远景山峦重叠,山泉直泻,白云缭绕,一寺院楼阁隐现於山间。全图青绿设色,用笔纤细精密,清新秀逸,具赵孟烦、文徵明山水之神韵。画家作此画时为57岁。

江濑山光图 黎简 立轴 纸本 墨笔 纵137.5厘米 横59厘米 上海博物馆藏
黎简,(1747-1799),清代画家。字简民,又字未裁,号二樵,广东顺德人。乾隆五十四年(1789)拔贡。工书善诗,精六法。画师法宋元名家。山水简淡,其小帧笔势坚苍。用笔遒劲精细,间作墨梅。著有《五百四峰堂诗钞》。此图作层峦叠嶂,下临清流,一道悬瀑,气贯上下;峰势峥嵘,景色雄壮;水边平坡,近置茅亭,远露屋宇。乔木高树,穿插於亭屋之间。有老者携杖临流,状若凝思;使高远之景,更臻宁静之境。山石大多以浓墨勾勒,淡墨皴擦,披麻皴、折带皴并用;山巅水畔,多用点笔,三五成行,蔚然成林。用笔松秀灵活,墨色浓淡相宜而见润泽。自题六言诗一首:“庋堂远吞山光,构亭平挹江濑。不知身入画中,但觉思超尘外。”

皆大欢喜图 周笠 立轴绢本水墨淡设色 纵155厘米 横62.7厘米 (日)私人藏
周笠,生卒年不详,活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、云岩,号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。早年擅肖像、仕女,笔意清逸,色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水。传世作品有《读书秋树根图》《皆大欢喜图》。此图以淡渴墨写苍松枝干,浓墨细写松针。溪流暮霭,昏昏月轮,皆以淡墨烘染而出,得烟润清远之境。松下两童子,着宽袍,闲坐松根处。一袒胸跷足,仰头振双臂似有所发现;一俯首曲背,聊逗鸟雀,举止优雅、生动。此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意,成山水、人物合璧之作,自成一家体格。

五福图 居巢 立轴 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏
居巢,生年不详,卒于1899年。字梅生,号梅巢,番禺(广州)人。工诗词,擅作山水、花鸟,尤精草虫,笔法秀雅、明丽。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。传世作品有《花果图》《五福图》等。此图为作者中年之作。构图新颖,小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼,笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼,寓意深长,有广东民间特点。

云岚烟翠图  戴熙 立轴 纸本 墨笔 纵138.5厘米 横64.5厘米  青岛市博物馆藏






范湖草堂图 任熊 长卷 绢本 设色 纵35.8厘米 横705.4厘米 上海博物馆藏
此卷以分段取景、局部特写的艺术手法,反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。卷首以浩瀚烟波,映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵,进而构成水环山、山抱水的幽奇意境,平岗山坡,池沼荷塘亭台屋宇,曲径回廊,虬松垂柳,古木奇卉,分布穿插,雅得其宜,富於幽趣。山石多用皴擦,林木花卉,近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法;屋宇亭台多采用传统界画方法;笔法秀劲,设色浓丽清雅兼备,鲜明而不显浮华。

小桥流水图 虚谷 立轴 纸本 水墨 设色 纵83厘米 横50厘米 (新加坡)国立大学李港乾美术馆藏
图山水画,用笔与其花鸟画同,以小笔、侧锋、渴墨为之,有涩拙趣,而画树叶与山峰等则卧毫为之,本图亦然。所画山水多小幅,本画也不大,便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来,构图有西洋画透视法影响,与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅,表现景色灵秀幽静之意趣,恰到好处,独具特色。

秋山夕照图 吴石仙 立轴 纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米 上海博物馆藏
吴石仙,生年不详,卒于1961年。名庆云,字石仙,号泼墨道人,后以字行,上元(今南京)人,流寓上海。善画山水,吸收西画透视原理,所作峰峦林壑,有阴阳明暗的变化。此图写夕阳斜曛,老汉骑瘦驴过桥而归,童子挑担相随;桥下溪边,渔翁戴笠侧身于船上,作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山蚴,远处寺庙塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照,归鸦点点,诗意尽在画图中。气势雄厚,丘壑幽奇,水墨晕染,烟云生动。画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻,落笔潇洒,具有晚清上海画派的风格。


杂画册 吴昌硕 册页 纸本 墨笔 纵30.6厘米 横35.4厘米 中国美术馆藏
吴昌硕(1844-1927),近代书画家、篆刻家。初名俊,后改俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,晚号大聋;?o以后以字行,浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉,旋为安东(今江苏涟水)县令。后寓上海。工书法,擅写“石鼓文”;精篆刻,雄浑苍劲。30岁左右,作画博取徐谓、朱耷、石涛、李鲜、赵之谦诸家之长,兼取篆隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》《桃实图》《葫芦图》等。《杂画册》十二帧,此选两帧。图一,近景以湿笔作树,远景以枯索笔法画山。山头着塔,山脚置屋,左下水际浮一舟。意笔作山水,笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画,疏于作山水,但其山水一空依傍,有自家面目。左上题:“石头奇似虎当关,破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马,竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1927年,为其晚年笔。图二,是大山盘盘,云气蒸腾,关隘险峻,题云:“登临榆县城楼望之,有此奇特气象。”为目击之景,随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。
2007-5-11 15:57 冰冻可乐

南山积翠图 王时敏 立轴 绢本 设色 纵147.1厘米 横66.4厘米 辽宁省博物馆藏
王时敏(1592—1680)明末清初书画家。宇逊之,号烟客、西庐老人,太仓(今属江苏)人。善长画山水,以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风景影响较深,偏重摹古,亦工诗文,善书。后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”,加吴历、恽寿平,亦称“清六家”。存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。此图山水气势雄伟,主峰高踞画幅正中,众峰拱拥,密树浓荫,云气升浮,构图繁复,行笔缜密,一丝不苟,水墨淋漓酣畅,山问林野一派清润自然之气。此图为画家暮年为人祝寿之作,画含“寿比甫山”之意,恭谨而情深,为其佳作。

王时敏? 立轴 纸本 设色 纵171.7厘米横60.2厘米 上海博物馆藏
此图浅绛设色,构图为王时敏所作之常见格局,脱胎于黄公望。峰峦间烟云浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,取法于黄公望,以中峰作皴,浑厚秀逸。用墨也得董北苑的好处,墨韵婉约生动。图为画家70岁时所作。

溪山飞瀑图  吴又和 立轴 纸本 墨笔  纵97.1厘米 横49.6厘米  天津艺术博物馆藏
吴又和,生卒年不详,约活动于康熙年间。安徽歙县人。书画皆清绝,石涛极为称赞,尤工画山水。此图近处画一土坡并写杂树数棵,高低疏密,参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸,山峦高耸连绵,瀑布高悬,半山筑一屋舍,石阶可拾级而通,山脚下云烟飘浮,村舍隐现。山川优美,布局用平远构图法,以溪水为纽带,通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人,但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转,山石坡脚勾皴,时用侧锋,有柔中寓刚之感。

剑门图 黄向坚 立轴 纸本 墨笔 纵139厘米 横53.6厘米 吉林省博物馆藏
此图画城垣峭壁,深涧飞瀑,山路盘纡,高塔楼阁。山石以乾笔勾皴,作长披麻,焦墨横点苔树。用笔方正、圆转并施,墨色层次分明,气势雄壮,意境深远。

雨余柳色图  弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵84.4厘米 横45.3厘米  上海博物馆藏
图奥境奇辟,缅邈幽深,峰峦俊逸,水渚错落,林木萧疏,江水辽阔,远山浮动。全幅以山、坡为主,图右缀有几株垂柳,一座小小木桥;图左设有几栋屋宇,远处画一道流水。此画笔墨苍劲整洁,以细笔为主,兼用侧锋,并用乾笔皴擦,有秀逸清幽之气。




江山无尽图 弘仁 卷 纸本 水墨 淡设色 纵28.5厘米 横292.8厘米 (日)泉屋博古馆藏
此图画的是皖南风光,矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰,犹如擎天柱,气势恢宏。峭立的岩石参差其间,更增奇险之势。表现手法仍以线条为主,山壁、岩石不皴不擦,一片空白,阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色,形成一种疏密有致的对比。该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。

层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色 纵107厘米 横41.4厘米 北京故宫博物院藏
髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘,字石裕,一字介丘,号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者,武陵(今湖南常德)人,居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长,自剪毛发,投龙山三家庵为僧。性耿直,寡交识。擅画山水,于元人画中受王蒙影响较深,亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。善用秃笔和渴笔,专长干笔皴擦,景物茂密,笔墨苍莽荒率,境界奇辟,气韵浑厚,自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”;与原济(石涛)合称“二石”,为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。此图构图繁复,丘壑多变,内容丰富,引人入胜,以“高远”和“深远”相结合的经营位置,“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中,移远就近、由近知远的空间组织,写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法,干笔皴擦,焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层,层层之中复藏一层的艺术处理上,的确有独到之处,颇耐人寻味。

结社林泉图 髡残 纸本水墨 淡设色纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
此图表现的是秋天季节。在画家笔下,秋树虽已枝叶疏稀,老干却依然昂挺。苍翠凌天半,飞泉悬树梢,村舍隐藏在山谷间与溪水边,白云冉冉,轩内二高士凭栏席坐。山石皴法,以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现,秃笔挥洒,粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调,略施花青,平中见奇,清雅有趣。

树梢飞泉图 法若真 立轴 纸本 设色 纵135.7厘米 横56.8厘米 上海博物馆藏
此图画面写“山中一夜雨,树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁,高处山壁峭立,崦崖陡起,山间白云缭绕,山坳中多处飞泉,奔流下注,仿佛有声。石骨用硬笔勾勒,多次皴染,既充分表现出嶙峋的石质,又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。

春山秀色图 高俨 立轴绢本设色 纵174.4厘米 横150.5厘米 广东省博物馆藏
高俨(1616-1687),清代画家。宇望公,广东新会人学多艺,工诗书画,被称为三绝,有名于岭南。尤善山水依傍古人门户,笔墨苍劲浑厚,晚年益精。能于月下作画昼视之尤工。此图为高俨应同邑梁近义之请,祝其母黄氏81岁大寿作(按:广东做寿习俗是男重十、女重一)。图中所绘当为新会六湖峰实景。筑于半山的屋宇中,端坐一老妇人,正对景读简,旁有侍女候立。老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着,墨色富有层次,全图浑厚森秀,是高俨的代表作。

空山结屋图  查士标 立轴纸本 设色  纵98.7厘米 横53.3厘米 北京故宫博物院藏
查士标(1615-1698),清初书画家。字二瞻,号梅壑、懒老,休宁(今属安徽)人,后寓扬州(今属江苏)。明诸生,入清不应举,从事书画、山水,初学倪瓒,后参用吴镇、董其昌法,笔墨疏简,风神闲散,意境荒寒。与弘仁、孙逸、汪之瑞为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《拟黄子久晴峦暖翠图》《山水图》等。此图画山石坡树,溪流小桥。山间水边树下,散布屋舍房字,其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦,萧疏有致,一派高旷清幽之景。此图布局工整,树石刻画精微,设色淡雅。
 

仿黄公望富春胜览图  查士标 立轴 纸本 墨笔  纵92.5厘米横44.9厘米  上海博物馆藏
此图仿黄公望富春胜览图笔意。山坡近景,木叶瑟瑟,苔绿点地,坡后几幢小屋,是幽静读书之处。几片沙渚之间,小桥连接。中景山坡平地,树丛之中又是几户人家,木桥上一老丈拄杖缓行。浅溪对岸地势渐高,山头隆起,房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中,景色宜人。笔触清快,用墨精致,墨彩斑斓,构图虽取富春图,但画面更多地采用深远法。

云容水影图  查士标 立轴 纸木 浅绛  纵143.6厘米 横72厘米  天津艺术博物馆藏
此图仿沈周笔意,图中峭壁崦岩,高山屏列,瀑布川流不息,汇成山溪,水阔处,飘浮两只渔艇,二老翁坐艇垂钓,悠然而自得。山石间,板桥茅屋,景物相宜,云容水影,一片萧疏,情景入妙。




柳溪渔乐图 樊圻 长卷 绢本 设色 纵28.6厘米 横167 北京故宫博物院藏
樊圻,生于1616年,卒年不详,清初画家。字会公、洽公,金陵(今江苏南京)人。精山水、花卉、人物等。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔为金陵八家。传世作品有《柳村渔乐图》《江浦风帆图》《雪景山水图》《春山策杖图》。此图描绘的是江南水村,起首作河渚深处两岸陂陀夹行,柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开,坡堤逶迤入水,渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔,柳堤村舍渐远,直至水天相接,无边无际。此幅取景简洁,但突出主题;用笔工整严谨,简练准确。全幅充满生活气息。

江干风雨图 樊圻 立轴 纸本 水墨 设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏
此图绘江岸山峦层叠,树木繁茂,随风招展,山麓下树丛间,屋舍庭院错列,江水荡波,渔船往来,道上行人马匹,神形俱足,别有风致,一派江南水村的美景。布局精巧,用笔工整严谨而简练准确,设色明快而绚丽,尽现江南水景风光。

云岭残曛图 龚贤 立轴 纸本 水墨 纵208.5厘米 横106厘米 (日)私人藏
龚贤(1618-1689),清初画家。一名岂贤,字半千,号野遗、柴丈人,昆山(今属江苏)人,寓金陵(今南京),工画山水,取法董源、吴镇,重视写生,用墨层层染渍,浓郁苍润,创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。是图气势恢弘,浑厚苍秀,用笔方折,用墨层层染渍,致使山峦阴阳向背,变幻莫测,意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云:“谷口峰根尽吐云,上方新月映残曛。今霄预有吹笙约,盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”








溪山无尽图 龚贤 长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院
此图写重山复岫,秋林山溪,亭园屋宇,山泉飞流,气势雄伟壮观。笔墨娴熟,皴染浑厚,细密工整,层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲,既永远山长,又有高远、深远之境,使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云:“非遍游五岭、行万里路者,不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。

木叶丹黄图 龚贤 立轴 纸本 墨笔 上海博物馆藏
此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤,近处浅滩低坡,疏林之间置茅屋数问,布局实中带虚,高山大岭,意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味,用乾墨层层皴擦,沉雄浑厚,露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦,则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒,远树及光线强处以乾墨皴擦。

云山结楼图 龚贤 立轴 纸本 横99.5厘米 纵251厘米 广州美术馆藏
此图绘层峦叠谳,丘壑纵横,涧水回转,浓荫盛绿,气象峥嵘,雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏,作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润,用董源、巨然法,山石层层皴染,墨韵粲然,苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。

山家黄叶图 龚贤 立轴 纸本 墨笔 纵227.4厘米 横82.2厘米 旅顺博物馆藏
此图描绘山居景色。图中林木杂生,枝柯交错,山岭逶迤,奇峰突起,烟岚轻拂,清新淡雅,树丛山岩处,隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简,以中锋乾笔渴墨勾勒为主,作水墨淡色渲染,笔情墨韵有“乾裂秋风,润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨,善用积墨法,淋漓酣畅,苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染,此幅可见其技法之妙用。

万山苍翠图  高岑 立轴 绢本 设色  横78.5厘米 纵185厘米 北京故宫博物院藏
高岑,生卒年不详,清初画家。字善长,又字蔚生,浙江杭州人,居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗,并学画。初师僧七处,后自出机杼。山水迹近蓝瑛,用笔精到,无粗犷气;写意花卉,清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。此图笔墨严谨劲秀,披麻皴画山石,淡墨渲染。老树挺拔,树木繁多,密而不乱,树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密,万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇,设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥,农者田间劳动,富有生活气息。笔墨秀峭,气势雄伟。自题:“万山苍翠逼寒空,细路纡回古木中,澹澹夕阳堪倚杖,霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”

卧游图 高岑 立轴 绢本 纵208厘米 横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作,画奇峰突起,峻险雄伟,树木挺直葱郁,屋舍依山傍水,渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝,屋内人物栩然。此幅高远深远兼俱,笔力坚挺,还有烟岚缭绕之趣。

负郭村居图 吴宏 立轴 绢本 纵198.5 横98厘米 天津艺术博物馆藏
此图远景绘高山耸立,层峦叠翠,山脚下陈林杂树,院落村舍其间,山道小径,有人负薪而归。中间茅棚草地溪水,林间牧牛缓步,神态跃然。近景古树老枝,水阁茅棚,溪流有声,引人入胜。布局严谨,运笔劲逸,境界幽奥,又有生活气息。

柘溪草堂图 吴宏 立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横79.8厘米 南京博物馆藏
此图为作者应宝应乔莱之请,画其父可聘居处柘溪草堂秋景。据题跋,柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥,湖水绕村,树木绕斋,树林里楼台面水,宾主登楼安坐对谈,超然世外。笔墨挺健,景致平远,具有浓厚的写实风格,为吴宏佳作之




小山远歌图 吴宏 长卷 纸本 纵30.8厘米 横137.1厘米 上海博物馆藏
此图绘参天老树,枝槎纵横老健,溪水沿山蜿蜒潺流,树丛茅屋书斋深藏;平坦处,一老者抱琴席地而坐,面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中

江城秋访图 吴宏 立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横?8.2厘米 旅顺博物馆藏
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物;以侧锋皴山石。水墨烘染,明暗向背自成,水光云气自生,颇有生意。略施淡彩,色调和谐而又明快清爽,具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。

云峦水村图 邹拮 立轴 绢本 纵154.2厘米 横47厘米 南京博物馆藏
邹桔,生卒年不详,清初画家。字方鲁,本吴(今江苏苏州)人。典子,自父客游金陵(今江苏南京)后,遂寄居该地。画宗其父,山水工稳而有古气,作零星山水小册,有简淡清逸之趣。兼长水墨花卉,勾勒傅染,有元代王渊风格,写大松奇秀,尤为人珍。与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。此图为清代画家邹桔作品,图绘崇山峻岭,烟雾云气环绕,山间开阔平坦处,浓林密树,小桥溪流,水阁屋舍陈列错落。笔意刚劲简练,色彩淡雅秀丽,清幽隽妙。

山船白岸图 邹拮 立轴 绢本 纵175匣米 横46厘米 沈阳博物馆藏
此图为清代画家邹拮作品,以高远构图,上画峰峦耸立,山脊绵延;中画云林烟谷,两侧古松相照,其间屋舍深藏;下画林间人家,孤舟泊岸,流水无声。笔墨工稳,简淡超逸,清新明丽。

崇山萧寺图 邹拮 扇面 纵17.9厘米 横54.3厘米 南通博物馆藏
写崇山峻岭山坳问,寺院深藏,山脚下水竹村居,溪回路曲,板桥横跨。用笔粗犷苍劲,但有清淡超逸之致。


江南山水图 邹拮 册 绢本 设色 纵26厘米 横26厘米 南京博物馆藏
江南山水图之一写江村一角,临冬枯树,木叶尽落,枝柑曲劲,在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭,村舍中有人回首吟赏江景;雪山高耸,其势巍巍,碧溪平淌,相映成趣。笔姿挺秀而柔韧,惜墨如金,造景恬静幽美,一片江南情意至深。江南山水图之二写大江两岸,晨雾轻笼,山脚石矶下沙渚渔舍错落,杂树呈芳。江对岸一片迷潆中,晓舟待发,空阔无际,大地春回,宁静中寓动感,笔墨清雅,抒情写景,富有诗情画意。


孤村野渡图 册页 纸本 设色 纵14.3厘米 横17.7厘米 上海博物馆藏
此画册共十开,现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》,远山近坡,树丛里楼阁掩映,荷塘内,荷叶连连,塘边水榭,三人围坐而谈。山水图之二《孤村野渡图》,秋林错落,曲径迂回,围墙内有茅舍二间,傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局,左下角大片留白,突出旷野之情趣

溪山隐逸图 胡健 扇面 纵18.4厘米 横54.3厘米 上海博物馆藏
此图写溪水山石,有隐士舟头捧卷细读,水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花。构图独具,格调新颖,明快爽朗。

烟波杏霭图 戴本孝 立轴 纸本 设色 纵150.6厘米 横73.2厘米 苏州市博物馆藏r /> 戴本孝(1621—1691),清初画家。字务旃,号前休子,以布衣隐居鹰阿山中,号鹰阿山樵,休宁(今属安徽)人。本孝一生不仕。能诗,工画山水,多写黄山风景,擅长干笔,格调松秀枯淡,墨色苍浑,丘壑不繁,近元人风味。原济(石涛)早期山水画,曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。传世作品有《秋山图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等。此画构图清明开朗,高山连亘,萦水曲远,树木萧疏,烟波杳霭,景色清幽,一茅亭设书案,水面轻舟一叶,一老人抛书荡棹,悠然自得。笔墨苍劲整洁,极富秀逸之气,给人以清新明快之感。笔法有云林气度,侧笔干擦,简洁清淡,不落陈规。赋色清淡,古朴幽雅。

水阁深秋图 祝昌 立轴 纸本 纵174.2厘米 上海博物馆藏
祝昌,生卒年不详,清代画家。字山嘲,安徽广德人,一作安徽舒城人。居新安,顺治(1649)进士。山水先学渐江,后学元代诸家。画风浑厚逸致。约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔,山石形态纵横交错,石上无土,树从石缝间生出,右面山坳处飞瀑急湍。近处坡坨平迤,巨石矗立,柳树枝条舒展,古松倒垂,临溪筑水阁,一人凭栏远眺,景极清幽。用笔瘦劲,皴法简淡,给人以明净空灵之感。右上自题:“一椽依木次,静侣结松霜。更有风流亭,秋深翠带衣。”

春溪归帆图 罗牧 立轴 绢本 水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅线条简洁,皴擦不多,但那种严寒已过,大地回春的景象跃然纸上。

秋林孤亭图 罗牧 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅画树多粗枝大叶,干直勾,少皴,亦不多染,画枝画叶或以永墨渍点,或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴,笔墨浓润。

???严绳孙???
严绳孙(1623-1702),清代画家。字荪友,号秋水,自称勾吴严四,复号藕荡渔人,江苏无锡人;一作江苏昆山人。精书法,尤工绘事,擅长山水,兼画人物、花鸟、界画楼阁,尤精画凤。亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸,低峰对峙,山势迤逦而下,涧谷云雾缭绕,林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳,山石用长披麻皴,树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。

山水通景图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏
此图画平冈崇岭,浓林密茂,屋舍茅房。造境幽秘,用笔苍劲圆秀,显温润整洁、严整秀逸之气。

虞山枫林图 王晕 立轴 纸本 设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏
王晕(1632—1717),清初画家。宇石谷,号耕烟山人、乌目山人、清晖主人,常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏,悉心临摹历代名作,遂熟谙诸家技法。与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”,加吴历、恽寿平,亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多,功力深厚,熔铸南北画派于一炉。弟子很多,称“虞山派”,以杨晋较著名,其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。此图画山峦叠翠屋舍茅棚,深藏其间气势宏大。

秋树昏鸦图 王晕 立轴 纸本 设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦连绵起伏,洲渚溪面沉静,黄昏时分,成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁,掩映于林间。用笔苍老劲秀,画风清丽,为画家晚年面貌。

小中现大册 王晕 绢本 设色 墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏
此册共八幅,兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》,写高峰幽谷,寒松挺劲,楼宇深藏。以清润的笔调,简笔皴擦,淡墨渲染衬托,使寒林积雪宛然在目。

柳岸江舟图 王晕 立轴 纸本 墨笔 横41厘米 纵95.5米 天津艺术博物馆藏
此图写西湖美景,图中堤岸连绵起伏,衬出近处杨柳垂丝的参差披拂,江水浩渺,渔船往来其中,湖光山色,尽入眼底,令人心旷神怡。


云山竞秀图 王晕 长卷 纸本 墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米 天津艺术博物馆藏
图中林壑丰美,云烟幻灭,极开合起伏之变化,而老笔密思,法度谨严,合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。


兴福感旧图 吴历 卷 绢本 设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宫博物院藏
吴历(1632-1718),清初画家。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,常熟(今属江苏)人。擅画山水,得工时敏正传。自澳门归,画风一变,多用干笔焦墨,邃密郁苍,而略带西画技法。画山石时,用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔),此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”,或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。此图画老树几株,秃枝叶尽,鹊鸟或飞或栖,江面辽阔苍茫,院间屋内,似乎主人不在,此图师承黄公望、王蒙而有所变化,笔墨拙朴苍润,气韵沉厚,自成一格。

仿倪瓒古木丛篁图 恽寿千 立轴 纸本 水墨 纵81厘米 横32.7厘米 中国台北故宫博物院藏
此图仿倪瓒遗意,画古木平泉,丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木,或断或连,似断实连,虽为仿古,却有自家风格,显秀润清逸之气。

秋林逸居图 蓝孟 立轴 绢本 纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏
蓝孟,生卒年不详,清代画家。字次公、亦舆,又字鸾,钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水,师法宋元诸家。笔法疏秀,能传家法。约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水,具有立体感和空间感。山石多作矶头,磊落灵秀,树法朴拙,高拔劲挺,与山势相协调,村舍有曲径板桥可通,益增纵深感,溪边碎石大小相间,颇多奇趣,可谓匠心独运。全图笔墨苍润,一气呵成,是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。

销夏图 蓝涛 立轴 纸本 浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏
蓝涛,生卒年末详,清代画家。字雪坪,号豫庵,钱塘(今杭州)人,蓝深弟。善山水,兼工花卉。所作细致小景,颇得旧法。为“武林派”之一。此幅怪石峥嵘如鬼面,造意奇巧。古树乔松傍石而立,山溪永涨,两叠下注为溪。茅屋二问,深隐溪石林木之间,诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主,颇含篆隶书法笔意,景繁而不板塞,虚实的处理甚是融洽,有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐,其意舒展。仿王蒙画法。


石城图 陈卓 长卷 纸本 纵30.5厘米 横147.5厘米 北京故宫博物院藏
陈卓,生于1634年,卒年不详,清代画家。字中立,号晚纯痴老人,北京人,久居金陵(今江苏南京)。擅长山水,喜作青绿山水,具有宋人之精密,兼工花鸟、人物,画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中,白云烟雾缭绕,其间点缀树木、湖泊。布局严谨,用笔缜密,境界清远。

仿高房山云山图 王原祁 立轴 纸本 设色 纵113.6厘米横54.4厘米
王原祁(1642—1715),清初画家。字茂京,号麓台、石师道人,太仓(今属江苏)人。王时敏孙。圣祖康熙九年(1660)进士,由知县擢给事中、改翰林供奉内廷,人称“王司农”。在宫廷作画,并鉴定古画,为《佩文斋书画谱》纂辑官,后升户部侍郎,并任《万寿盛典图》总裁。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多,称“娄东派”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”,加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文,时称“艺林三绝”。传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树,阜柳交荫,小桥边,雨后溪水潺潺;远处峰峦高耸,丛树幽深,白云飘忽。此图云山取元人高克恭法,横点皴染,并用焦墨破醒,富有厚重的感觉。构图以高远兼平远,得深远飘渺之意。


卢鸿草堂十志图 王原祁 册页 纸本 水墨 设色 纵28.2厘米 横29厘米 北京故宫博物院藏
卢鸿,唐代隐士、文人,擅书法、绘画。曾作《草堂十志图》,描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页,现选印两页。图中峰峦浑厚,林木苍厚,笔墨细密严实,松秀浑然,柔中带刚。

山中早春图 王原祁 立轴 纸本 设色 纵100厘米 横44.7厘米 辽宁省博物馆藏
此图写重山复岭,纵向逶迤,松溪水榭,亭桥山居,错落其间,层次深远。此图风貌近黄子久,构图平中带险,笔法秀劲,气韵苍润,色调沉着凝重,不失为晚年之佳作。

江乡清晓图 禹之鼎 立轴 绢本 设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏
两棵老柳垂条,掩映溪桥田野,远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前,妇携幼童,望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀,设色浓丽,纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿,均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708),乃晚年手笔。

艚篷出峡图 上官周 立轴 纸本 墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米 北京荣宝斋藏
此图写高山雄峙,湍流低涌,四艘木船或隐或现,颠簸于波浪间。近处木船,二舟子挺篙若定,众乘客屏气惊惶,水声撞耳,安危系人,颇得传神之妙。上官周,生于1665年,卒年不详,清代画家。宇文佐,号竹庄,长汀(今福建长汀)人。善画山水,兼精篆刻。所作山水,烟岚弥漫,墨晕可观。人物画笔法潇洒,于唐寅、仇英之外,别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。

观潮图 袁江 立轴 绢本 设色 纵97厘米 横131厘米 北京故宫博物院藏
袁江,生年不详,卒于约1746年,清代画家。字文涛,晚号岫泉,江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英,中年得无款古人画稿,遂吸取宋人画法。所作景物,曲折有致,为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。图中远山连绵起伏,近处江面辽阔,波涛汹涌,江上船只往来。岸边,树木浓密阴郁,楼阁台榭临江于山石之上。用笔工细,幽雅华丽,体现了袁江山水画和界画的风格。

荷净纳凉图 袁江 镜芯 绢本 设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏
图中山峦平冈,杂树竹林苍翠,溪水蜿蜒。近处荷叶连连,树下小舟泛波,船上亭内,人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。

海屋沾筹图 袁江 册页 绢本 设色 纵63.1厘米 横28厘米 中国美术馆藏
此为袁江山水组画之一。松绕危岩,海涛汹涌。崖壁下,平坛楼阁,稳坐拍浪之间,波连薄霭横云,远山叠翠,峰峦起伏,气势壮观。石壁不加苔点,更感坚硬,楼阁界画,周密严谨,阁左上方云气中有一瑞鸟飞临,此为画眼所在。

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