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大中二年，李商隐由桂州返长安途经潭州（今长沙）、经汩罗江时，写下此诗，以吊屈原。 首联以眼前之景写情。上句“湘波如泪“写恨之多，引出下句的“逐恨遥”。同时点出“楚厉迷魂”为主题，贯穿整首诗。 颔联承首联的“楚厉迷魄”，从湘江岸边的景色上进一步加以烘托和渲染。化用《楚辞》中的“招魂”和“山鬼”的诗句，没有正面直接描写屈原的迷魂，而是通过环境的侧面描写，来写出屈原迷魂的凄迷哀怨、长夜无依。“愁自断”是“愁肠自断”的缩语。“语相邀”既是山鬼们的互相呼唤、又是对屈原迷魂的呼唤。 颈联转笔，亦议亦叹，用递进的笔法来抒发感慨：即使屈原埋在土里、身形腐败，也难以招魂，更况是沉江而死于腥臊之中，哀怨的迷魂，更难招回。把悲情更推进一步。 尾联陡然抬起，由凄楚婉转一笔变为激越高昂。字面意思：只要楚人三户仍在，就一定会祭祀屈原。以热情歌颂屈原的忠魂作结。 此诗并未从人人皆知的屈原的人品才能和不幸遭遇上入手，而是独启蹊径，围绕着“楚厉迷魄”来写，可谓善翻古人了。 由此可见，翻古人意，可从立意的角度去翻新，亦可从谋篇笔法的角度去翻新（例如《辛未七夕》），更可以从不同的描述角度去翻新，例如此篇。 梳理一下这首诗的脉络：首联兴起、颔联渲染、颈联议论、尾联振起感怀。 不同点是：一、《泪》的前六是平铺罗列而比，而《楚宫》是兴起（兴）、渲染（比）、议论（赋）都有。二、《泪》的尾联对前六句来说，是递进关系；而《楚宫》的尾联对前六句来说，是振起关系。
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