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关于【汲黯怎么读什么意思】:汲黯怎么读（汲黯怎么读什么意思），今天乾乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。 1、王树新”小楷临习与创作公益课之《汲黯传》“图文实录以下为公益课图片、语音转文字实录：
王树新：今天要跟大家交流的内容，其实在群里面有几位书友，之前有接触过。我是在今天下午，实际上只有今天下午才有时间。把之前的文档资料调整了一下，梳理了一下。了解过的，当是复习吧，不过肯定也有新的东西。
王树新：今天和大家交流四个方面，第一，关于《汲黯传》。第二，《汲黯传》的特点，我们做一个解读。第三，《汲黯传》临写的建议以及示例，示例的话，我会就它比较有特色的一些笔画啦，录个小小的视频。第四，《汲黯传》临创转换。
王树新：首先给大家介绍一下《汲黯传》，其实我们搞书法的，特别是小楷这一块儿，大家应该都知道。《汲黯传》，它的内容是司马迁《史记》七十列传，其中有一个叫《汲郑列传》，是汲黯和郑当时合传中写的汲黯的这一部分。汲黯，那实际上是很有个性的这么一个人，他是西汉的第一直臣。 汲黯是很有意思的一个人，让他去看”河内失火“，然后他发现”河南“的灾民已经是”父子相食“啊，就字帖里面都有讲。他就自作主张，把官府的粮食发放给灾民。 另外，他又四次的触犯汉武帝，三次斥骂丞相公孙弘，还有御史大夫张汤。所以在那个字帖的最后一部分说的是”张汤果败“。那这个汲黯呢，其中有一个名为”助“的同僚对他的评价是”招之不来，麾之不去“的社稷之臣。我们为什么了解他这个内容？其实大家有没有注意到像今年的12届国展，中书协是提倡写自己的自作诗文。我们写诗，不一定能写，但是你写点古文类的东西，其实是能搞得定的。 你只要把初中的文言文学好了，然后读《汲黯传》是肯定没问题，模仿《汲黯传》，写一些东西。譬如说你写完一篇作品，那你写个跋文，这都是不成问题了。所以我在想呢，就说我们要临《汲黯传》，那《汲黯传》的内容要了解，《汲黯传》断句怎么读等等，其实都要了解。 小楷《汲黯传》，是赵孟頫晚年的作品，赵孟頫是1322年去世。这个呢，据说是1320年，也就是说元佑七年写的。后世称，小楷《汲黯传》是小楷神品，是学小楷书法的经典范本，这个是大家公认的。 提醒大家一点，就是很多初初接触的，有可能有点不太明白，就说写着写着，怎么感觉有那么几行不像啊？跟这个《汲黯传》的风格不一致，他那其中有12行，是文征明补的，因为那时候可能丢了。这文征明补这12行，我觉得还是有点意思的，风格上来说，我说不是文征明也不是赵孟頫，有点像文征明，也有点像赵孟頫。我个人认为，这个艺术价值不算很高，但是，可能也可以从某些角度去进行挖掘，这个看每个人的看法不同啦。 还有一点，我个人认为就是《汲黯传》，它的文学和书写是完美匹配的。因为《汲黯传》的书法风格，是非常严谨，森严的，或者说法度森严。从小字，我们把它放大，都非常非常的精美，小字，大气象。那和这个《史记》的历史感，还有这个主人公汲黯的性格啊，”性倨“刚直的人物形象是完美匹配的。 说这个意思是什么？其实从我个人角度来说，我参加很多次比赛，基本上都是在抄《史记》，基本上都是用《汲黯传》这路的风格在写。包括这次册页展，之前的临帖展的创作，还有那个二次楷书展，还有其他几次各地的书协的比赛，基本上都是和《汲黯传》有关系，然后抄的是《史记》。因为我觉得呢，《史记》，它毕竟还有历史感。但如果说我们用王宠的写法，去写《史记》。那肯定是不协调的。 那如果用《汲黯传》，来写一些风花雪月的诗句，我感觉也是不伦不类的，或者说不完美。
王树新：这个图刚才给漏了。 第二点，就是《汲黯传》，也有人说他是俞和所作，而非赵孟頫的作品。
王树新：真正深入《汲黯传》的人，一定有这个感觉，我们看过俞和临的《乐毅论》，感觉呢，就是它的笔法，其实是很大的差别，或者说笔力不逮吧。因为《乐毅论》是在俞和50多岁，也就是相当于我们学书法的角度说应该是壮年，应该是很高的程度。但是，跟《汲黯传》相比还是相距很远。所以我宁愿相信他还是赵孟頫的作品，因为只有赵孟頫的功底，才能够写出这么既有技法又有神韵的作品。 我上次看到刘伟的朋友圈也这样说，我们群里面的书友刘伟，也是说认为不是俞和的作品，我很同意这个观点。
王树新：赵孟頫，小楷作品，还有一个很重要的就是《道德经》，大家都知道。《道德经》跟《汲黯传》风格是有很大差异的。 《道德经》是写在《汲黯传》的前面，但是感觉到他反而是一个得道的睿智长者，他的风格是随和雍容。《汲黯传》给人感觉是富有企图心的青壮年。或者就是说，像我们讲的，《道德经》说不好听的有点像油腻的中年人了，反而《汲黯传》像一个青年的美男子。《汲黯传》，他不掩饰锋芒。 我个人其实在年少的时候是非常非常不喜欢赵孟頫的，到现在《道德经》我也不喜欢，但这几年《汲黯传》非常热爱。
王树新：赵孟頫在落款部分有说'此刻有唐人之遗风，余仿佛得其笔意如此“，那么唐人之遗风到底是指什么呢？前人有说，比如说有欧褚笔意。我个人觉得应该还有颜真卿，特别是《多宝塔》的法度在里面。
王树新：《多宝塔》，楷书入门经典，我相信大家只要写楷书的，应该都有学过。它基本的一些特点，比如说横轻竖重，左轻右重，还有横画的收笔，一个重压下去。这几个特点在《汲黯传》里面我们都能找得到，也就是说，如果多宝塔能写得好，学习《汲黯传》相对来说是容易上手的。
王树新：当然，《汲黯传》不仅仅是多宝塔，他还有欧阳询的东西在里面，《汲黯传》里有很多个字，去欧阳询的《九成宫》里面找，都有很相似的字例。 而且《多宝塔》呢，大家知道颜真卿写的东西，特别是后期会有很多外拓的笔法。但在《汲黯传》里面，它有很多跟欧阳询《九成宫》相似的内擫的笔法。
王树新：褚遂良这边，如果我们从气质上来看，确实是有褚遂良，比如说《大雁塔圣教序》的感觉。《汲黯传》很多用笔，它的起笔，是有小动作的。 当然，这个所谓的唐人遗风，我看到应该是去年有人曾经也翻出来，敦煌的残卷吧，或者叫写经残卷。其中就找到和赵孟頫的行楷里面基本上一模一样的字。那也就可以这样说，赵孟頫，其实受唐代的作品影响非常深。我这句话说的可能不是很科学合理啊，本来都是一脉相承的，对不对？
王树新：学习《汲黯传》的意义，也就是我们为什么学《汲黯传》？或者说，学习它能够得到什么直接的好处？那从我个人体会来说，其实我原来十几岁，写小楷入门的是《黄庭经》，然后后面又选择是《宣示表》，再后面还写过王宠啊、黄道周啦，只不过没写过文征明。在大学的时候，看到了《汲黯传》也写过一段时间。后面是在最近几年，就沉迷在《汲黯传》里面。 从我的认为来说，《汲黯传》，它具有丰富的笔法。我曾经在一个网络论坛里面说，《汲黯传》的笔法比那个钟王嘛，还那个，还丰富。就说这可能会比较繁杂吧，然后被别人批评过。但是我现在还是坚持这个看法，就是说，因为楷书毕竟是在唐代走向巅峰。所谓书法、书法，它一定是有法度在里面，在唐代它是达到了最丰富。 而《汲黯传》继承了这些笔法。所以呢，把《汲黯传》写好。你可以大致的调整，或者适当的做些加减法，其他多数的经典小楷都比较容易上手。 那说到底，《汲黯传》也是初学小楷最好的选择之一。
王树新：比如说如果从《汲黯传》，你具有基础之后。去学《宣示表》，那么你把一些特点给他抓出来，把这些东西有的，再体现出来，没有的，给它减下去。那么宣示表呢，它不像唐代的作品呢，它没有很明显的横轻竖重，左轻右重。它的线条是比较厚重，圆润，而且相对于《汲黯传》，它的用笔是比较慢的。在转折之处，基本上都是圆笔。在结构上呢，他多数是横势。《宣示表》，给人感觉，比较宽博，那么横画的斜度比《汲黯传》小很多。 这样一对比的话，你从《汲黯传》去写《宣示表》，就有一个对照了。
王树新：我们再来看《黄庭经》，《黄庭经》跟《汲黯传》相比，它的线条比较圆润，点画交代清楚。也就是说他不像《汲黯传》里面有很多行楷的笔意，《黄庭经》是没有的，几乎没有连笔。它长线条的起笔呢，相对简单，头尾都会稍重一些，中段比较轻盈。转折方圆并用，结字比较平正 ，斜度也是比较小。
王树新：那我们再来对比《洛神赋十三行》，因为是魏晋时代的楷书作品，基本上它们都不会有这个横轻竖重、左轻右重这种很明显的规则。《洛神赋十三行》的线条，瘦而且润。转折用的是圆笔，结字比较平正。但是要注意一点，它就说多取的纵势。它和《黄庭经》不一样，《黄庭经》，那基本上是我们可以说它是比较方正，方正里面是圆润的。但是，《洛神赋十三行》是很明显的纵势的字型。 相比较而言呢，《汲黯传》比上面这几个，他们的横画斜度，《汲黯传》的横画斜度都大过它们，这个我在后面会讲。
王树新：和《草堂十志》相比呢，草堂十字的线条。相对还更瘦一些，横画的入笔更加的犀利，基本上是很小这个角度，切，或者是顺锋入笔。竖画，这个是最有特色的。它就是自左上往右下有一定的斜度，我的评价就是它将倾而未倒，这么样的一个字势给他造出来呢。我想到这个文征明，我们群里丁文你老师比较深入啊，丁老师，要是有意见的话呢，就是会比较准确一些。
王树新：小楷这块，王宠，我觉得我们是必须要讲的。所以，如果说是拿《汲黯传》跟王宠的《游包山集》来相对比，就是我写了《汲黯传》，以后怎么学这个王宠的《游包山集》？其实很简单，《游包山集》，他的横画、捺画相对来说是有隶意的，因为王宠是学的钟繇。他其实很大的特点是点画多虚写，比如说点本是点，他更小。如果是短横、短竖，完全变成点。然后王宠的小楷里面。也有颜真卿的规则，比如说横轻竖重，左轻右重。结体呢，它是中空而外实。就比如它是框框的，外面一定实，比较实的，里面的短横全部变成点了。 就是我们评价的形散神聚，笔断意连。王宠的小楷，确实是意趣横生。我们如果写了这个《汲黯传》之后，关键把虚实、重心理解到位，那你要写王宠的东西也不是问题。
王树新：我总结的学习《汲黯传》的意义，第二点，就是《汲黯传》的开局部分是端庄严谨。在中后部，就是越学到后面越生动活泼，越精彩。学好《汲黯传》对学习赵的行楷、行草，甚至二王一路的行草书，我认为都是有帮助作用的。因为如果我们以前只学的是楷书的话，你在《汲黯传》里面，你能够学到其他的小楷比如《黄庭经》里面是没有的，其它小楷里面不具有的，像这种上下笔画的关联、映带关系。这点呢，我个人是有一定的体会。 而且赵孟頫的楷书，就是我们说的楷书四大家，颜、欧、柳、赵，只有赵孟頫，他的楷书其实就是行楷，谈不上真正意义上那种一笔一划完全没有形式上关联的楷书。因为在唐代的时候，你比如说像欧阳询、颜真卿、柳公权，他们的楷书，都是皇家在用，所谓有庙堂之气。因此呢，就是比较端严咯，而《汲黯传》，他有赵孟頫的东西，所以呢，在后半部分，给人感觉是行笔速度越来越快，越来越精彩。
王树新：这个就是前面部分和后面部分的对比，左边是开局，右边是将近结尾的部分。大家从字势上可以看到，后面部分书写速度是越来越快的，而且在笔法上是有很多行意在里面。 因此，我平时有看朋友们的小楷作品，也发现些问题，就是说，我们在写的小楷里面会刻意的加上一些行书的写法，但是很多朋友没有真正理解行书，在小楷里面写的行书是很僵硬的，他们写法是很僵硬的，就是用楷书来写行书字形而已。 因此我觉得好好学几年《汲黯传》吧，特别是后面部分。
王树新：好，接下来我们就《汲黯传》的特点进行一些解读，首先它的字法特点。《汲黯传》大家都能看到它的字势昂扬，横画的斜度是比较大。第二个是笔画之间呢，它有参照对齐的关系。所以《汲黯传》给人感觉很齐整，字型，很多方形。就是几何图形、很多方形在里面。非独体字的各个部分，你也可以把它拟成方形出来。那还有像我们写的口字框，比如说日、口、田啊等等，它有个特点，就是横向横出头，纵向竖出头。
王树新：我划了下线，这个斜度是确实很大的，因为在楷书里面，横和竖是决定字势最重要的两个笔画。
王树新：用量角器来量呢，他从左下往右上斜，大概在15到18度之间。这个图是我两年前做的。其实今年我有个体会，我在教小孩子的时候，我跟他们讲，特别是男孩子，我说你们不是有时候看电视吗，电视里面有一些什么特别行动队之类的，他们会在行动的时候说，敌人在我三点钟方向，九点钟方向或者多少多少点钟方向。我在说这个问题呢，是说我们的笔画，他一定是有一定的角度的，这个角度到底多大，我们还可以用时钟的方式来衡量。因为刚才我说的字势这块其实是没有、很难有一个很直观的印象，但是用如果用时钟，比如说我这一撇是往七点钟方向啊，我这一捺落是往四点钟方向。那是提供了一个方法给大家，特别是写楷书这一块儿，我们的笔画到底往哪里走？可以用时钟的方向来衡量。其实最有可应用的一个字，比如说我们写”之“字，特别是初学者，很难把那个”之“字撇折行笔的角度写好，就是可用我刚才说的方法。
王树新：《汲黯传》里面有很多个像这样子非常有冲击力的字，非常非常的长，玉树临风。我刚才说。《汲黯传》不仅仅是有《多宝塔》，或者说不仅仅是像《多宝塔》。《多宝塔》它没办法写出这种感觉出来，《多宝塔》它是很规矩的，它的高度是有限的，它不可能写这么长。
王树新：同时，我们在《汲黯传》里面，也能够找到一些非常非常扁的字。什么叫扁者极扁？它压得非常非常的扁。比如这个”向“，匈奴的”匈“，如果是我们平常写会写的怎么样？但是《汲黯传》里面。他就写的那种非常非常有力量感，这个力量敢不是张扬出来的，而是以外往内收的力量感。 大家会想，为什么有些那么长，有些字那么扁啊，或者是那么矮，那么宽？一种是纵势的，一种是横势的。然后这种纵势的、横势的，在整个作品里面是和谐统一的，这不正是《汲黯传》不同于其他作品的迷人之处吗？ 所以《汲黯传》这些很有特色的字型，你要学的话非常有必要，要去记。 我们刚才讲。《汲黯传》有欧阳询的东西在里面，没错。所以我们群里面其实也有几位，原来是学九成宫的，学欧体的，然后临《汲黯》，总是感觉怪怪的，为什么。是因为只知道把那个字写成纵势，而忽略了《汲黯传》有大量的横势。
王树新：大家看这些字例。我叫它做”收则隐忍蓄势“。就是说，比如说我们写这个”至“，从哪里至哪里，可能平常写起来，就会把它最后的一横给它写长了，但它在这里是不一样的。比如写这个”高“，下面部分。功夫不到的人，往往会把下面这个横折钩的纵向部分给写长了。但是在《汲黯传》里面这部分非常的矮，他这整个高字，上面部分是纵势的，下面部分是横势的。
王树新：那一个字里面有长撇、长捺的时候，它就会极尽舒展，它就把这个放的东西体现出来了。我们通常都在说，一个书法作品里面应该要有很多种矛盾关系，要制造矛盾，然后解决矛盾。这就是《汲黯传》里面矛盾的和谐统一，有收有放，收缩得很拢，收得很紧，放的则非常非常的舒展。
王树新：这个也是我们读《汲黯传》，应该要去找这些字。我把它叫做”底齐“，就是有些字，它底部是齐的，当然这个其实是有规律的，这个图是两年前做。这个规律呢，待会我给大家讲一讲。
王树新：方是《汲黯传》字型的一个特点，有人叫它”峻方“。也有人叫它”轨方“，轨道的轨。 在临帖的时候，大家可以去找这些比较方的元素，也许它会有一些线条，肯定会出来的，但它的主体部分是在一个方形里面，可以真的是对齐的，我在前面讲，它有参照对齐的关系。 比如说上下对齐，左右线条的对齐。那举个例子吧，就象这个图里面最左下角的这个”即“啊，立即的即，它本身的左面这一部分完全可以在一个长方形里面。而右面部分它的起笔就跟左面的这一横是对齐的。 在临帖的时候，只要把这些对齐关系找准了，你的字型就像了。《汲黯传》的”方“就是这样来的。
王树新：这个还是在说方，就是说，特别像这种左右结构，或者左中右结构。左右部分啊，或者左中右的各个部分，它是在一个长方形里面。我通常跟一些小朋友写字的时候说，左右结构的，记得哦，是两个瘦子挤一块，而且这两个瘦子挨着一块的时候，他的手是放下来的。也是可以用方形把它框住的。
王树新：《汲黯传》的特点解读第二部分，就是笔法。刚刚讲的是字法，间架结构。现在讲的是它的用笔是怎么样的，它因为有所谓的唐人遗风嘛，所以一般的规则还是有的。横轻竖重，左轻右重，但这个叫一般规则不是绝对的。特别是长竖的时候是比较瘦的。那么横呢？它很少那种顺势入笔的。特别是长横，一定是切进去，或者是方的，或者是有点角度的。然后是直行。他是没有很大弧度的，直行在尾部呢，是重压收笔。 竖是从左往右切入，再转折往下。 那长撇和长捺呢，瘦而舒展，像柳条，像兰叶。转折部分呢，行笔方。就是它像横画收笔，提起来压下去，它是方的，但是它的形态出来那个地方是圆的。笔画间的联系是比较多的。所以刚才我讲那个后面部分有很多行意嘛，所以就偶有连笔或者上下笔画，它有联系的。
王树新：再来用图说明了下它的笔法，横轻竖重，左轻右重，长撇长捺 极尽舒展，像柳条，像兰叶，对不对？它比如说那个捺。和一般我们写中楷大楷里面的捺是不一样的。横的写法呢，他的收笔是比较重的，前面部分非常非常的直。折，转折的地方，方而显圆。
王树新：这个就是《汲黯传》长横的收笔特点，这也是《汲黯传》不同于其他小楷作品的地方，或者说他比较独特、有个性的地方，收笔非常非常的重。
王树新：横画的收笔主要有两种，第一种是《汲黯传》特有的。其他的小楷作品里面有没有完全一样的？，就我看，目前没有发现，也许会有啊。但是这个是一看，我们就觉得，哎，这就是《汲黯传》。比如说这个”病“字的收笔，像一个三角形。”麾“字的横的收笔也像个三角形。”黄“字，横的收笔也是像一个三角形。那么第二种收笔呢，和《多宝塔》横的收笔是很像的啊，也重压往下。但它也是往上稍提起来了之后再往下。
王树新：这个是《汲黯传》里竖的写法，从左往右进去之后。再往下，也就是说它的起笔有这个小动作呢，我的图里面有两种，它只不过是角度不一样而已。
王树新：《汲黯传》里面长撇，长捺的写法。笔立起来，瘦，总之就是一个瘦而且硬。
王树新：折的写法，《汲黯传》折的写法，其实跟它写横很类似。就写横的收笔那里，它也是往上提起来之后，而不像有些小楷或者中楷里面是直接往下的，它得提起来再往下压。
王树新：我这里还列了一些字的连笔的写法，举例子，像这个”亦“、”然“下面这四个点，类似于波浪形，能把这几个点写好了，行书也离你不远了。 当然，这里面还有很多笔顺的东西，所以我在写《汲黯传》的过程当中去琢磨它的笔顺。也对行书或者是草书有了一定的初步的认识，这是我原来几年前的事情。
我们休息一下，前面说完了。 王树新：我补充一下，刚才我说有些字，它底部是齐的。其实从写楷书的角度说，会有一些一般规则。注意这个”一般规则“，并非绝对。如果是左右结构的话，左边纵势右边也是纵势，我们可以把它写得齐。所谓纵势，就是比方说，举个例子，像如何的”何“，左边是一个竖，右边是竖钩。叫左纵势，右纵势，齐。那么左纵势右横势，左边就会出来。比如说仁义的”仁“，它的是单人那个竖可以出来。如果是左横势，右纵势，那就是右出。左横势，右模势，那么他就是齐。 左右结构的字 左纵势，右纵势，齐 左纵势，右横势，左出 左横势，右纵势，右出 左横势，右横势，齐 这个规则大家可体验一下（相对应还有头部的规则，大家可以自行总结）。
王树新：我们继续往下第三点：《汲黯传》的临写建议及示例。第一，我建议一定要重视读帖，认真读帖比盲目地下笔重要得多，一定要总结原帖里面的笔法、结字等等特点。比如就像我刚才总结的那些。但是每个人角度不一样的，你可以总结更多，或者你能够看到的。比如说要总结这个帖，它吸引我们读者的元素是什么？临帖的时候要带着记忆和思考，把它再现出来。 读帖这一块儿，我分享一下我个人的例子。有一年，我老婆脚扭伤了，然后住院，我陪了她一个星期，很无聊，当然不是说陪老婆无聊哈。那确实是，病人躺在床上，你在旁边又没什么事情干的时候，怎么办呢？我就带了《汲黯传》的字帖，天天都在翻，天天都在翻。当时我感觉我遇到瓶颈，有些地方没办法突破。我就反复地看，我就发现一个问题，我说这一次好像看起来很齐整啊，是哪个地方齐？为什么齐？我就去找。所以就是说。读帖是很重要的，一定要总结，一定认真去读，不要盲目地去写。我在想个问题，就是我们群里面也有不少的书友一直在写《汲黯传》。但感觉呢，有一部分是有进步是比较大的，但是有那么一两位的进步，我发现是比较慢的，所以我建议。好好的再去挖掘这个贴。它的特点，用笔的特点，结字的特点。有些东西需要记忆的，举个例子，就像它这里面汲黯的”黯“字的写法就是很多种，对不对？这种可以记下来嘛，”黯“下面那个四点水，它也有几种写法也可以记下来。
王树新：第二个建议，要求形似。先求形似，亦步亦趋。你首先写一个帖，一定要写得像，就是从线条到字形，我们要尽量的接近原帖。临帖如同骑自行车，在求形的阶段，一定要慢。如果你这个阶段是求速度的话，他就会流滑。线条字形，你都掌握不了。先得形，然后再去找它的节奏，《汲黯传》它的轻重起伏、节奏，非常非常有意思，当然刚开始的时候你是还感受不到的。 我也看到我们有几个群友写的《汲黯传》，很不错的，就是从形上来说的时候，其实已经很非常非常接近了，就是说节奏上我感觉差了一点点。所以呢，先求形似之后啊，你达到那个级别了，达到那个层次了，就去找它的节奏，找它的轻重，找它的起伏。达到形神兼备。 插一句，经常有书友，特别是有一个书友，他发了几次《汲黯传》，自己写的《汲黯传》给我。但我觉得一点都不像。但是呢，他其实写的又很熟练的，就是有个自己的个性的东西。这个就是以前我们说的，其实就是抄帖了，而不是临帖。临帖初级阶段，一定要形似，再强调一下。
王树新：第三个建议就是，先要精临，不要贪多，贪多只能是一段段的抄，没意义的。精临的意思是什么？比如说我这一行一段啊，反反复复的去临。因为《汲黯传》他的笔法有很多细节，这个细节一定要去领会的，所以要精临。细节指什么，比如说它的起笔，行笔，收笔，从这些方面去考虑。那么字形上也是一样的，就刚才我总结那些有特色的字。怎么样才写的像？扁的一定写得扁，横势的字，一定把它拉宽；纵势的字，一定要把它拉高，一定要拉长。这个就叫做精临，把特点写出来。 在大量的精临之后，再通临。其实坦白讲，《汲黯传》，我自己都没通临几遍。
王树新：如果你选定了《汲黯传》，你喜欢《汲黯传》，就像我一样。那建议你以《汲黯传》为母本。静下心来，沉下心来，写它几年，最起码要两年以上吧，这种叫做专。专达到一定的高度，或者有一定的理解了，或者一定的技术能力了，我们先别说艺术，那再进行”博“。其实学书法。特别是小楷，小楷，因为它很多精细的东西，非常忌讳朝三暮四。我今天在写《汲黯传》，明天写《黄庭经》，后天写文征明，再后天写黄道周等等等等，那是很难出成果的。 专，到一定的高度之后，又建议要”博“。这个时候，就要从其他的作品里面来进行对照，就像刚才我截图，《汲黯传》跟其它帖有什么不同？那也就是说你其他的作品，跟《汲黯传》，能够有些融合的东西出来之后，那你这个”博“就有意义了。就是说，我们学书法应该是先专后博，博之后，再回到你原来选的那个母本，再来丰富它，再来提高。这样反反复复，螺旋式的上升。 其实人生是很短暂的，我一直感觉人生不够用。这个说的有点感性了，但事实确实如此。一个人，你能把一本帖吃透都很不错，当然我们说的一个人一生一帖，不是说你只写这个。但你最起码你要专研一家或者一帖。 先不要贪多，贪多不烂。
王树新：当然，在这个临帖的过程中，有些方法可以去找的。比如说跟别人学习一些方法，或者是自己总结一些方法。我这里列了一个，将字帖裁成一条条啊，特别是写楷书的，是非常有用的，小楷。或者把你的写的纸折起来，这个意思是什么呢？让字帖跟写的纸尽可能地挨在一起，缩短眼睛从字帖到书写纸的距离，提高临写效率。当然，现在专门有人做这个事情。我们群里面都有，有位群友叫ENCORE的，还有位叫做寒暄吧，他们就专门做这个，叫临帖卡。我在想他们这个创意，会不会就是有我们原来的群里面在说，得到的创意呢【这句话纯属玩笑。友情广告：需要买临帖卡找他两位哈】，我们原来老在说，都说了折起来折起来，可能我们是从其他地方得到的方法。但是我自己原来确实裁了不少的字帖。 这第三点呢，还有一个是示例，我想就一些比较有特色的笔画，做一个示范，或者是待会儿吧，我先把第四点讲了，第四点，其实内容很少。
王树新：临创转换，是我们学书法的每一个人都会要面临的问题，光会临帖，不会创作，这是没有真正的深入到书法，或者你没有真正的学到书法的精髓。然后有些人光会创作，从来不临帖，那种其实就是玩江湖，江湖书法，容易流入恶俗。 真正的书法家，一辈子都在临帖，当然也要掌握临创转换的方法。
王树新：我仅就《汲黯传》的创作，说一说思路吧，有一个方法，就是放大，或者说突出，原贴的特点。像我这个图。我们可以突出《汲黯传》里面，他横和竖都比较直的写法。撇和捺，我们都把它写舒展一点。然后横画都有比较重的收笔。折，也是，把它的特点写出来。基本上一看，哦，这个人是写《汲黯传》的，那就说明你的创作，是继承了《汲黯传》的东西。
王树新：看这一个，它把《汲黯传》里有特点的东西把它体现出来，横画、长撇长捺、折啊等等，当然它跟《汲黯传》的写法，是有一定的不同的，比如说有些虚实相间的写法。这个成不成功是一回事，但最起码我们一看，诶，也是《汲黯传》的。
王树新：这个继承了《汲黯传》的一些特点，但是线条非常非常的瘦。古人有说：书贵瘦硬方通神。
王树新：这张图是接近《汲黯传》前面部分。
王树新：这个相对书写速度会快一些，而且利用了纸和墨制造一些枯笔的感觉，当然不是每个人都喜欢。但它和《汲黯传》相关，有一些变化在里面。 好了，举这个几个图例呢，是以《汲黯传》为基调，进行临创转换，当然还有其他的一些思路，比如说仅仅是借鉴《汲黯传》一个元素，但是其他写法又不一样，这个我就不去取图了。 我刚才就《汲黯传》的几个笔画录了一两个小视频啊，做一个示范，我发给大家来看看。 【注】原视频拍摄距离较远，故改用“《汲黯传》网络集训第一期”长横示范视频，作大致演示： 视频加载中... 【......群内作业交流后本次公益课结束.....】 2、汲黯怎么读（汲黯怎么读什么意思）“汲”的读音是什么？ 汲的拼音为：jí 一、汲的释义 1、从井里打水：汲水。 3、汲这个字怎么读 汲，读音：[ jí ] 部首：氵 笔画：6 汲的笔顺：点，点，提，撇，横折折撇，捺 基本解释 1、从井里打水 ：汲水。 4、汉汲黯传怎么读？汉汲黯传怎么读？ 汉汲黯传读音hàn jí àn zhuàn 5、“西汉汲黯”的读音是什么？ “西汉汲黯” 读音：xī hàn jí àn 释义： “汲黯”，人名，西汉名臣。 6、汲黯传怎么读汲黯传怎么读汲黯传 Jí àn zhuàn 《史记.汲黯传》 元赵孟頫楷书汲黯传 本文关键词：汲黯怎么读什么意思，汲黯怎么读，汲黯的拼音，揖怎么读，汲黯传怎么读。这就是关于《汲黯怎么读什么意思，汲黯怎么读（王树新”小楷临习与创作公益课之《汲黯传》“图文实录）》的所有内容，希望对您能有所帮助！ |
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