 清 徐玫《天女散花图》 此图勾染工整，色彩妍雅。仕女人物构思巧妙，描绘细腻传神，线条流畅，色调明丽典雅。 天女散花的典故出自《维摩经·观众生品》：“时维摩诘室有一天女，见诸大人闻所说说法，便现其身，即以天华散诸菩萨、大弟子上，华至诸菩萨即皆堕落，至大弟子便著不堕。一切弟子神力去华，不能令去。”  清 王原祁《仿黄公望山水图》 本幅系王原祁中年时期作品，轮廓多以中锋用笔，山石、树木行笔都是方中见圆，山脉用干笔焦墨层层皴擦，用笔沉着，由淡及浓，有疏而密；设色传承黄公望浅绛设色传统，淡墨晕染，施色清淡圆润。处山石林木以淡墨、石绿轻晕；松树干则以深黄、赭石等点染，近处枝叶以浓墨石绿色的衬托，远处的山林添加几笔淡淡的花青色晕，层次错落，苍茫浑厚。  清 郭耀《拟郭熙盘车图》 《郭熙盘车图》是明代诗人谢承举创作的一首诗。诗文如下：东车上冈西车下，轭力驾牛如驾马。后有一车方渡河，泥深水寒将奈何。来车人与去车语，前途山高石龃龉。千里百里多险阻，虎狼纵横皆逆旅。好归来，守镈杵。 画面把冬季树木萧条勾画出来交待季节。点景人物，场面，布局渲染都很精细，使画面气韵生动。读诗观画，一幅盘车图跃然纸面。  明 陈继儒《墨梅图》 此绘构图奇峭峻拔，苞蕾盛放，於蒼古中顯生機。从右侧生出的梅枝，一支向上生发，一支横斜向下，一支右倾又折回向左，妙趣横生。笔墨湿润松秀，运用行笔疾徐及墨色浓淡，表现老干和新枝。 淡墨圈花，濃墨點蕊。枝槎交疊，满树繁花，梅香怡人。宛如林和靖的诗句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。  清 禹秉舜《采芝图》 画面主题部分为下方一仕女立于石桥之上消瘦高挑，神态安详，衣襟飘飘，恍若仙境中人。后面一伺女挑一花篮，篮内採满灵芝。紧随其后。伺女后画一短折古树，然新芽遍体，生机盎然。左侧山石，斜坡蜿蜒而上，巨石参天，上部云雾缭绕，中部虬松盘曲葱郁。用笔斑驳老到。  清 高简《秋窗话雨图》 本幅描绘峰峦晦明、洲渚掩映的江南山水。近景土坡上，一座草亭里两位高士交谈正欢，草亭一隅两株大树郁郁葱葱。 一株长势低矮侧斜向草亭，树荫掩映。一株高挺弯曲向上姿态优美，树顶处连接着远处秀美的山脉。层层山峦向远向高处延伸，山脚小桥茅屋两三座，湖水环绕。中间及右上方空白以示淼淼碧波，画面静谧恬淡。淡墨勾山坡树木轮廓，湿墨染点树叶草丛，烟雨蒙蒙江南秋景。笔法凝练，水墨清雅，摹法元代山水画派，表现了平淡天真的意趣，为典型的文人画风格。  明 陈淳《昼锦堂卷》  清 王石敏《仿黄子久山水图》 本幅画在构图上兼用高远法与深远法，与黄子久《天池石壁图》颇有相似之处。近景石堆丛树，溪涧小桥；中景隐几间屋宇阁楼，背山面水；远景层峦之间水瀑飞泻，穿至中景而成溪。画面以水为脉，贯穿一气，清润秀美。山石与远树颇有黄子久笔墨之法，所不同者，整体气质略显细致工整，山石轮廓的横点偏细密，仿佛采用了米氏的点法。 |
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