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【书法热议】为何王羲之的字看着都是侧锋，却没有侧锋那种虚浮的感觉？

 d大羊 2023-02-03 发表于河南

王羲之用笔，很多都是露锋入纸，侧锋切笔入纸。
但是行笔中是转中锋的，成“中侧并用”行笔，这也就是为何看到王羲之的线条饱满不虚浮的原因了。
以下找一些王羲之作品单字，简单分析一下就可以了。
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露锋入笔，起笔处有按笔，轮廓有弧度，这就证明起笔时就是“中侧”
然后按下去弹起的过程中就是转成中锋。
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在比如这个字，起笔也是中侧锋，行笔依旧是。
锋尖的位置如下图画的一样。
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锋尖如果偏一侧，不在笔画中间，则用的是侧锋。
如红色部分，用的都是中侧锋，以侧锋为主。
蓝色部分用的也是中侧锋，但是以中锋为主，笔尖大概都在笔画中间。
其实变化并不只有两种，只不过再添加别的颜色线条，就不好解释了。
只能大家临习的时候体会。
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王羲之的字，侧锋多，但是中锋也不少。
二者间的变化都是一二一二···这种的。
非常协调。
而且王羲之侧锋的笔画，也都是中侧并用。
没有太侧，故而不让人感觉到一边“实”，一边“糙”的情况。
中侧锋运笔，是学王的基础。
起笔侧锋入纸，调中锋。
或者侧锋按下，弹起是调中锋，都是学王的基础笔法。
王羲之的笔法不难，但是想写成这个味道，着实不易。
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如王珣伯远帖，晋时真迹。
用锋也是中侧为主，中锋侧锋不断变换。
其中“转”“折”“提”“按”的动作，就是调锋的动作。
或调中，或调侧。

总体上魏晋字以侧锋为主，之所以不显，只是因为那时候的侧锋是“中侧并用”
有中锋的力量，只不过比例小。
而中侧转中锋的时候，也少有全中锋，而是中锋比例大，也是有一点侧锋的。
因为魏晋人拿笔不垂直。

解释很迷糊，这个没办法，因为这个阶段就是读帖的阶段，有些人不会读帖，看起来自然迷糊。
有些人会读帖，就能看出其中变化。
因为变化频繁，所以难说清。

关键处就在“读帖”
而临帖就是实践。

因为临帖都少的话，自然看不到笔锋的变化，累死了也是读不出其中变化的。

二者相辅相成。

其实非常简单，只不过是多看多写。
如果产生了此类疑问，这种解释文章也没啥价值，因为能看懂文章的，自然会看懂帖。
帖都看不懂，这类文章看了多还是迷迷糊糊。

我写这个问题的回答，能帮助的只不过是那一点点人，他们正处于有疑问，还能看懂一些，但是有些没想明白的水平。
至于水平稍高或稍不及的，这类文章则是鸡肋。

让大家看这篇文章，浪费大家时间了。
如果真的是出在“正合适”的水平，看到这篇文章，如果觉得能理解，请点下关注，谢谢
网友初学米芾写了一张作品，还是比较有天赋的

此作品明显学米芾，应该是字苕溪帖用功颇深。
写的也不错，能从如下字中看出不错的用笔功夫，但是也有很多笔法是有问题的。
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比如红色框里的字，都是用笔比较不错的字。
得法，果断。
而且对米芾的细微用笔动作，也有体现，只不过表现的还不够细致。
这里边写的最好的就是“也”“有”二字，用笔非常利索。
至于开头的“夫”，应该是取自米芾手札，字小而稳。

这幅作品，对米芾的“折”法理解的不错，行笔较慢，行笔对笔的弹性把握的也好。
但是有几个问题需注意一下。
比如蓝色框里的部分。
类似于草书的部分，想必书友对米芾草书，亦或是对草书应该了解不深。
所有草书笔法皆有纰漏。
前文说“也”字漂亮，但是中间一竖无活力，这是遗憾，也是草书基础功力不足所体现。
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像这些草书的部分，用笔上“转”缺肉。
而且用笔用锋上死板，比较拖沓。
应该是下笔心中没底气所体现。
可能书友的书龄不长，或不过一二年。
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米芾因受颜真卿苏轼影响，转处多肥，但是用笔爽利。
所以其中行笔的变化比较丰富。
换句话说就是，米芾草书更难学。
尤其以晚年草书手札，用笔屡生奇趣。
一板一眼临是无论如何也临不像的。
只能精熟之后，稍放开。
才能得其一二笔趣。
这是个人学米芾草书的经验。
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转处肥，起收峻利。这是基本行笔技巧。
行笔中有小动作出笔趣。
这是妙处，也是难处。

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其实建议就是，现在的阶段，最好都写行书，不要夹杂草书。
因为行书基本的用笔规律已经掌握了。
而且是苕溪帖一路，比较重提按的行书。
对于未来学米字是有非常大的帮助的。

米芾字，提按特明显，由苕溪帖中的慢建立习惯，以后学习其他米芾字帖，就知道米芾草书如蜻蜓点水，提按很快，但是没准就在这个过程中，还能“产卵”。
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苕溪帖用笔也很肥，这是中年米芾学颜而至。
现在书友可以尝试一下大胆提按。
用笔轻重变化的幅度大一些。
届时笔画的表现力就会比现在更丰富。

小小建议，几乎都是以前我学米的经验，算不得教学。
如果对你有帮助，可以关注一下

各位师友您认为呢？

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    来自： d大羊 > 《书法技法》

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