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诗评的规范用语 文/寂寞候 开篇声明一下，本文所用知识、资源大部分不是原创，而是摘录，也就是说今天笔者来当一把文字搬运工。 如何规范的去评价一首诗？尤其是绝句、律诗等近体诗体裁。 我们经常在各种场合，听人说：出韵、失替、失对、失粘、出律、不律…… 老实说，这些词汇在我们日常生活中，那是真不多见，这些词汇背后都什么含义呢？ 首先来说出韵，又叫落韵、窜韵、走韵，是指在韵脚上不用本韵之字，而用其它韵中的字，这与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。 失替和失对，这俩都是马蹄韵出发的对仗用语。绝句虽然不要求句式对仗，可是古人却要求上下句之间，在格律上严格的“对仗”。一个个来说吧： 所谓失替，这本是对仗术语。主要是马蹄韵规则下的产物，指一个句子中，位于2、4、6位置上的字，应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。 古人呢，比较注意这个问题，举个栗子： 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 “随风直到夜郎西”如果改成“随风直飞夜朗西”，意思上是没问题的，可能还能表达更加急切的心情，可是“飞”一改，就失替了。 古人名句有没有失替的情况呢？有，而且非常多。比如“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”都存在失替的现象，这可是号称格律最讲究的杜诗圣。后来干脆把3、7句出现的这种失替取了个名字——准律句。 失对呢，也是对仗术语。所谓对，就是指同一个步骤的前后两个分句中，第2、4、6位置上的字平仄必须相反。而失对，就是没做到这一点。例如：韬略终须建新国； 奋起还要读良书。 联中的“起”对“略”为仄对仄，就是失对。 这个问题，在古人名句中也不新鲜：比如孟浩然的《洛中送奚三还扬州》：“水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢”。 这首基本就是通篇失对了。 失粘（或者叫失黏），这与失对基本正好相反，在绝句的2、3句，律诗的2、3之间，4、5之间，6、7之间，要求平仄必须相同，古人认为这样句式之间才存在粘性，而无法做到这点的，就叫失粘了。一般认为，绝句不能失粘，律诗如果4、5句失粘叫——折腰体，腰断了。 不过这并不是评价一首诗好、坏的原则性标准，比如这首：“渭城朝雨浥轻尘，客【舍】青青柳色新。劝【君】更尽一杯酒，西出阳关无故人”。 二、三句就是失粘，可架不住整首诗的意境幽远、情感浓厚，这仍然是一首千古名诗。此外李白的《等凤凰台》也是一首失粘的七律。类似这种问题，在初唐、盛唐其实非常普遍。 最后来说说出律和不律。 出律是指什么呢？就是指一首格律诗存在多处平仄失对、上下失粘的情况，而且——还可能用韵不规范，这种情况下，古人就会说这首诗——出律，意思是这就不是一首格律诗。 这几年，网络流行以后，很多人动不动就说“出律”了——其实是失替或者失粘，但是他们有限的脑容量，对这些问题是真不区分。 这可能是我们近年来见过最多的术语，但同时也是大家用的最错的一个词。但是鉴于这个词的严肃性，建议大家不要轻易使用这个词。 所谓不律，字面意思就很明白，就是没格律、不讲究，这是比出律还要狠的评价——有仇的话可以用。 |
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