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晏殊画像 晏殊（991－1055），字同叔，抚州人。北宋著名文学家、政治家。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，卒后封临淄公，谥号元献，世称晏元献。以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧";亦工诗善文，存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》。
满目山河空念远 浣溪沙一向年光有限身， 等闲离别易消魂， 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春， 不如怜取眼前人。 【注】—向句：—向，即一晌。指短暂。年光，时光，年华。有限身，指人生短暂；等闲：寻常，随便；辞：拒绝，推托；怜：珍惜，爱。 人生苦短，离愁正多，需要一种豁达的态度，但也无需醉生梦死。词中似乎介于两者之间，既有豁达的一，也有及时行乐的一面，似平在倾诉着人生的一种无可奈何。
闲情 清平乐金风细细， 叶叶梧桐坠。 绿酒初尝人易醉， —枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残， 斜阳却照阑干。 双燕欲归时节， 银屏昨夜微寒。 【注】金风：指秋风。在五行中，秋属金，因而称秋风为金风。绿酒：似指新酿成的酒。紫薇朱槿：紫薇，凌霄花的别名，夏秋之际开花。朱槿，也叫扶桑，一种落叶灌木，多种于南方，全年开花，秋天落叶。阑干：有形物体横斜的样子。银屏：指较华贵的屏风，借指居室。 “细细”一词，实为点睛之笔。无论时令还是心情，全与“细细”相关。风也轻，思也淡，一切都在若有若无心，不动声色，只是照样白描。梧桐叶落，秋花残败，夕阳晚照，新酒醉人，小窗沉睡，双燕归去，昨夜微寒。一切一切均是原样呈现，自有一种天然气象，把初秋之歌叙写的形神皆肖，且人物心情也自然显现，但依旧淡然逸出，让人细细回味。淡到极处，也浓到极处。如此写秋，自是一种风情。
闲趣 木兰花燕鸿过后莺归去， 细算浮生千万绪。 长于春梦几多时， 散似秋云无觅处。 闻琴解佩神仙侣， 挽断罗衣留不住。 劝君莫作独醒人， 烂醉花间应有数。 【注】浮生：指人生。有人生无常的意思。闻琴解佩：闻琴，指司马相如和卓文君以琴相知事。解佩，《列仙传·江妃一》记载有位叫郑交甫的人，曾得到神女的玉佩。独醒：独自清醒。来自屈原的：“众人皆醉我独醒”。数：指气数；命运。 化用前人诗句和用典，是此词写法上的个特点。如“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”就化用了唐代诗人白居易“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”。另外，此词似平并不局限在男女之情上，或许也包含了对整个人生的一种思考。
池塘水绿风微暖 木兰花池塘水绿风微暖， 记得玉真初见面。 重头歌韵响琤琮， 入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔， 醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人， 点检如今无一半。 【注】玉真：指仙人。这里喻指词中女子。重头：专用语，指词中上下片声调全同。琤琮：象声词，指弦声或水声。入破：破，唐宋时套曲的第三部分或曲调中由简入繁的部分。此处似指曲调激越急促时。点检：查对。 时过境迁，物是人非。往日的欢乐，只勾起今日的悲哀。此首词中正是此种情绪。但词中没有明说，而是先以大量的篇幅去写当日的欢乐场景，且特别写了一位唱、做、形俱佳的女子，烘托的气氛更加热烈，引人入胜。直到结句“当时共我赏花人，点检如今无一半”。一收一转，透出了词人的本意物是人非，怎不叫人惆怅。读后颇能让人回味。
似曾相识燕归来 浣溪沙—曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
晏殊塑像 这是一首脍炙人口的小令，在明白如话的抒写中，蕴藏着丰富的理趣。词人手擎一杯酒，吟唱一曲新填的歌词，潇洒轻松地步入小园。边吟边饮，忽然发觉此时和去年一样，也是暮春的天气，也是眼前一样的亭台，一样的清歌美酒。在似乎一切依旧的表象下，词人感觉到有些东西已经有了难以逆转的变化。 夕阳已经西下，只能寄希望于它的东升再现。花园里的花已经落去，春光的流逝是无法抗拒的似曾相识的燕子又回来了，但毕竟不是往昔的燕子。词人独自在小园花径上徘徊，触景生情，感慨岁月易逝惜花伤春，叹息时光不会再来。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句不仅写得工巧，而且含意丰富，是历来为人赞赏的佳句。 |
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