【原】古代丑书中的佼佼者，现在是一级国宝，比《兰亭序》还要更胜一筹！

“丑书”这一说法不知何时出现，但在许多人看来，只要是字形不美观，看起来“丑丑”的字都可以称之为“丑书”，但事实上许多经典的作品，没有一定的书法基础是很难真正分辨出来的。

在书法史上曾经有这样的一件“丑书”作品，此作被誉为“颜行第一书”，米芾一生睥睨书坛，但对此作却是由衷赞叹，他说：

“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”

米芾这段话是说颜真卿此作乃是以秃笔书写，学习书法的朋友都会有这种体会，书写“二王”一路挺健秀逸的字，需要的毛笔笔锋较为爽利，而书写“颜体”一路的楷、行、草任何状态的毛笔都能够书写出不同的已经，颜真卿此作乃是以“秃笔”所写，并且字字飞动，千变万化，变化在情理当中，却有意外之喜，从水平上来看，此卷可以说是颜真卿存世行书当中的第一名了。

此卷就是颜真卿的《争座位帖》。

书法史上有著名的书法“双璧”，一个是被誉为“天下第一行书”的王羲之的《兰亭序》，另外一个就是《争座位帖》，而从笔法的精妙程度和结字的奇诡多变层面来看，《争座位帖》还要胜过《兰亭序》的。
就像是何绍基所说：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
对于任何一个书法人而言，《争座位帖》都是锤炼其书法技法最为适合的法帖之一。

从用笔上来看，此卷几可以做到笔笔中锋，用笔如长枪直入，充斥着一股豪迈英武之气，颜真卿的用笔主要以“篆籀法”为主，楷、行、草皆是如此，这种用笔方法讲究中锋直入，笔笔逆风裹束而行，所以其线条绵里裹铁，有着极强的感染力，并且这种用笔书写出来的字不会因为字形的放大和缩小而在势态上有所变化。
在字形上，颜真卿对于单字以及字组和行列的处理变化极为多姿，这种变化乃是在深厚的功力在特定情境当中的独特发挥，在此作当中几乎每一个字都出现了其阴阳之变，并且变化精微，不可捉摸，每当你深入到其字法的肌理当中，这种感受则会越来越强烈。

今人在创作的时候往往喜欢“做字”，故意营造出来种种变化，这乃是学养与书法功力不足的变化，高明的书法作品往往是在自然的书写过程当中，呈现出来的种种变化。
世人常说颜真卿的字“楷不如行，行不如草，草不如稿”，此《争座位帖》便是“颜氏三稿”当中水平最高的一件，笔笔篆籀，融南朝之遒劲与北朝之宽博，字字多变，激荡而奔放，整体的章法又合乎自然，无丝毫做作之气，纵观整个书法史，这样的作品也极为罕见。

《争座位帖》目前存世最好的版本有北京故宫版，有国图版，还有著名的台北故宫藏本，尤其以台北故宫版本最为罕见难得，我们经过多方找寻，将藏于台北故宫的这件《争座位帖》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹毫无二致，见此作如见真迹。