【原】萨福：朵朵都是蔷薇

萨福，是勒斯波思岛的古希腊女诗人，生活在大约公元前7到前6世纪之间。

有许多女子，或为萨福所爱慕和歌颂，或为她所厌弃与嘲笑，她们的名字在萨福诗中是最常见的。

荷马史诗之后的古希腊诗歌，是在竖琴伴奏下演唱的。

萨福画像是庞贝的罗马壁画，现存放在那不勒斯考古博物馆。

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它描绘了一个女孩的半身像，左手拿着四块蜡染的纸薄，右手拿着一根手写笔，一边若有所思地半闭着嘴唇，仿佛她在写作前思考。

她的脸很平静，眼睛棕色，很大，头发被一张金色的网托住，柔软的卷发从网上垂到前额和两侧。

希腊著名诗人萨福的归属是虚构的，因为这幅画不是一幅个人画像，而是一幅普通画像，旨在强调展示它的家庭是一个受过教育和富有的家庭。

而这幅《萨福和法翁》是路易·大卫根据萨福的爱情悲剧而创作完成的。

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法翁背负弓箭，强健有力，而诗人萨福却是一个弱女子，当他将萨福的头扭向阅读者时，萨福无力反抗，只能被动接受！她手中的风琴被小爱神厄洛斯取走，而她的一页诗稿，也滑落在地。

画作描述了在男权社会里，女子是没有主动权的，她的生命只能一点一滴被夺走，其诗稿和手风琴就代表着女子的爱、青春、激情、自由。

在18世纪意大利作家维瑞的小说《女诗人萨福传奇》里所写的，是萨福对法翁的爱——更准确地说，是法翁裸露的身体——激发了她的诗才。

而米雷格（约公元前100年）在他编选的《希腊诗铭集》绪言里，以不同的花比喻不同诗人的作品。他称颂萨福的诗：虽然不多，但朵朵都是蔷薇。

公元前1世纪的历史学家狄奥尼索斯说：

“有一种文学风格，不以壮丽，而以优雅与精致取胜，“永远选择最婉妙和谐的字眼，追求悠扬的音节，以达到优美动人的效果。

此外，它在安排词句方面从不随随便便，而是仔细衡量字词如何搭配才能悦耳和迷人，把每个字都放在合适的地方，不但把它们琢磨得圆美流转，而且使所有的关节都相互协调……

在诗人里，我以为赫西俄德、萨福和阿那克瑞翁做到了这一点。”