【艺海钩沉】​扇面形式在国画中的应用

扇面画是中国画中比较特殊的表现形式，与其它传统绘画形制不同，扇面形制在绘画中展示出自己独特的韵味。唐宋时期的团扇是最早的扇面绘画形制，多为女子掌中之物；折扇则是在明清时期得到了较大的发展，多为文人才子手中所执。扇面画多是小品绘画，取边景之角。

宋代是花鸟画创作的鼎盛时期。吴柄所作的名作《出水芙蓉图》，画面虽小却十分玲珑精致，此画大部分采用没骨法，一朵荷花占据了整幅画面的大部分，每个花瓣的造型都是有变化的，以碧绿的荷叶为背景，轻笔细描，轻轻隐去笔迹，花瓣没有用生硬的勾勒笔法，隐约看到花瓣的脉络，气韵生动。此画的设色艳而不俗，整幅画面透出一丝端庄典雅，使人不由想到了“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。扇面的形式大小，决定了艺术题材，在这种形式里面，花鸟画和山水画题材比例较多，画人物寥寥无几，因此显得尤为宝贵。

南宋马麟的《秉烛夜游图》，是一幅绢本设色的团扇作品，真迹藏于台北故宫博物院。画面中月光映照在石亭、长廊上，透露出一丝静谧，在画面的前方一朵朵海棠花吸引着屋内主人的目光，在屋内烛光的映衬下，看的如痴如醉，果真应了苏轼的《海棠》中的诗句“东风袅袅泛崇光，香雾空梦月转廊。只恐夜深花睡去，故烧银烛照红妆”。折扇中的人物画题材多是以类似卷轴画的方式展现出来的，由于扇面书画在展开时凹凸不平，在进行人物绘画时难度较大。

《长桥卧波图》是一幅绢本设色的山水扇面画，它现藏于故宫博物院。抬眼望去画面中一座朱红木桥横卧江面，两岸散落着零星房舍，又有一座巍峨的古塔屹立在木桥左侧，花木成群。江面水波徐徐，又有渔舟两三只，使画面增添了许多生气，远处的山峰在云雾中若隐若现，如海市蜃楼般呈现在江水上方，山海连接，画面中的部分留白使观者产生了无尽的遐想。折扇山水在扇面作品中占比较多，明清时期的文人雅客经常选择山水题材传达自己的精神与感悟。

佛学里有“一花一世界，一叶一菩提”之语，借此来说明世间之事物事理，可以由小见大，由小局部见到大境界”。扇面虽小但往往蕴含着丰富的寓意。扇面中虽截取物体的一部分来进行绘制，但是它的成品就是以一个完整的艺术世界呈现出来的，被一草一木，远山近水所打动，以“有限”表现“无限”。

扇面画在最初盛行之时，大多是画而不书或是书而不画，因为古人会题诗但不一定会画，到了宋代书画扇面广泛发展，偶有诗书画印集于一体的作品，钤印多是后代品鉴作品时所盖，到了明清时期诗书画印结合趋于成熟。扇面的书画印结合可分为多种形式，有的一面题诗，另一面绘画，有的书画印皆集中展现在一面。如《葵花蛱蝶扇面》出自鲁荒王墓，画中一只单飞的彩蝶，花枝残败，又呈现出一种凄凉的环境；而在扇面的另一面，是南宋宋高宗赵构的四句金字题跋诗“白露才过催八月，资房红叶共凄凉，黄花冷淡无人看，独自倾心向夕阳”。在书画的两面皆有印章，使画面均衡。这幅团扇诗书画印相得益彰，整幅画面作者向我们传达了一种凄凉的心境，无不令人顿生感伤。

成功美术馆馆藏 钟应举扇面作品

成功美术馆馆藏钟应举扇面作品

成功美术馆馆藏 马兴瑞扇面作品

成功美术馆馆藏马兴瑞扇面作品

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