 汪曾祺是江苏高邮人，生在江南水乡，以短篇小说见长，比如《受戒》、《大淖记事》、《鸡鸭名家》等，多受赞誉。 其实，汪曾祺的散文也写得极好，大多篇幅不长，耐读。之所以篇幅短，是他的语言极简。句短，字少，但并不苍白乏味，笔下气象万千。 比如这篇《天山行色》，是一篇新疆游记，将他所见的新疆山水，寥寥数笔，描绘的生动有趣。将文字把玩的如此精到，定是大家。难怪有人说，我们都低估了汪曾祺。 他写南山塔松：“新疆雨量很少，空气很干燥，南山雨稍多。······塔松林中草很丰茂，花很多，树下可以捡到蘑菇，蘑菇大如掌，洁白细嫩。塔松带来了湿润，带来了一片雨意。树是雨。”《道德经》云，大道至简。文字也是。读汪曾祺的这段文字，多一字显繁，少一字不可，真是将文字的简练用到了极致。 他写天山：“天山大气磅礴，大刀阔斧。······天山无奇峰，无陡壁悬崖，无流泉瀑布，无亭台楼阁。”他写伊犁河：“河水颜色灰白，流势不甚急，不紧不慢，荡荡洄洄，似若有所依恋，河下游，流入苏联境。”读着文字，便有一种画面感迎面而来，仿佛亲临其境，带你游了一回天山，让你看见了伊犁河。 他的文字又不全是写实的。他写赛里木湖：“这不像是湖，像是海。荒凉的，没有人迹的，冷酷的海。没有船，没有飞鸟。”他写果子沟：“我觉得这里该出现一个小小的仙女，穿着雪白的纱衣，披散着头发，手里拿一根细长的牧羊杖，赤着脚，唱着歌，歌声悠远，回绕在山谷之间······”他的想象力那样丰富，常常用简约的文字，描绘出一种意境，让你领略到文字的魅力。 当然，最喜欢的还是，他那像简笔画一样，用最少的笔墨，勾勒出一处景物的能力。他写苏公塔：“外壳是一个巨大的圆柱，下丰上锐，拱顶。”他写塔旁的一个礼拜寺：“颇宏伟，大厅可容千人，但外表极朴素，土筑，平顶。” 汪曾祺的文学成就是多样的，他还写剧本，改编京剧《沙家浜》。记得小时候，文化生活极少，在银幕和舞台上，最常见的是八个样板戏。父亲的厂子就排演过全本的《沙家浜》，那时候还小，站在由厂房改建的俱乐部联椅上，不知看过多少遍，以至于半个世纪以后，在智斗那场戏中，阿庆嫂的一个唱段，还能够信手拈来： 垒起七星灶， 铜壶煮三江， 摆开八仙桌， 招待十六方， 来的都是客， 全凭嘴一张， 相逢开口笑， 过后不思量， 人一走，茶就凉， 有什么周详不周详！ 细细地品味，是汪曾祺的味道。 我一直觉得，一个作家的语言风格，是由他的成长经历和性格决定的。汪曾祺出生于高邮的一个旧时地主家庭，虽三岁丧母，但自幼受祖、父两辈宠爱，生活无虞，十几岁就和父亲对坐饮酒，一起抽烟，养成了自由散漫的性格。在西南联大读书时，是个不用功的学生，白天时常缺课，泡茶馆。上课从不做笔记，考试时找两个学习好的同学，一个坐左边，一个坐右边，抄两人的卷子，居然比他们考的分数还高。能成为作家完全凭兴趣，不太受条条框框约束，行文不愿多写一字，反倒形成了自己的语言风格。 有人说，没写过长篇小说的，不算作家。鲁迅没写过长篇小说，汪曾祺也没写过长篇小说，谁能说，他们不是中国现当代文学史上最好的作家？文字的力量从来不在长短，范仲淹作《岳阳楼记》，仅368个字，成千古名篇。思想的深度，情感的张力，极致的表达，朗朗上口的韵律，甚至书写的洒脱，才是戴在作家胸前的勋章。 黄永玉说“有三个人，文学上和我有关系。沈从文表叔，萧乾三哥，汪曾祺老兄。”一个特立独行的画家，100岁了，偶尔写写文章，他一定也是被汪曾祺的语言魅力折服了。#淄博头条##博山##我要上头条# |
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