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时鸣/2019.10.3 读的诗词多了，就会发现一个较为普遍的现象。当在读某诗人的诗时，好像其中的有些句子似曾相识，不知同好者有无同感？转而又想，也不觉奇怪。一首诗或词就那么几十个字，在同一环境（季节、气象、场景），面对同一景物，且作者在文化程度、学识水平、审美观点、政治态度上大致相同的情况下，写出相近甚至相同的句子，也在情理之中。退一步讲，即便是有意使用别人的诗句，只要不是全篇照抄照搬，把别人的作品窃为己有，而是选取精髓，加以升华，赋予新意，是完全允许的，称之为借鉴。  借鉴分为原句借和化用借两种。 一、原句借。顾名思义，就是原封不动，拿来就用。这样的例子很多，试举几例： 1、宋代诗人晏几道那首著名的《临江仙》： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年 春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 （下半阕略） 词中大为后人称道的上半阕后二句“落花人独立，微雨燕双飞”，其实是照搬唐末诗人翁宏《春残》里的句子。翁诗如下： 《春残》 又是春残也，如何出翠帷？ 落花人独立，微雨燕双飞。 寓目魂将断，经年梦亦非。 哪堪向愁夕，萧飒暮蝉晖。 也许是晏几道比翁宏名气大，使得《临江仙》传播广于《春残》，大多数人通过《临江仙》熟知了这两句诗。而此二句放置在晏词里，既无突兀之感，又有浑然天成之妙。  2、宋元时期的诗人元好问《淮右》： 淮右城池几处存，宋州新事不堪论。 辅车漫欲通吴会，突骑谁当捣蓟门。 细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。 空余韩偓伤时语，留与累臣一断魂。 其中颈联“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村”照搬于唐代诗人韩偓的《春尽》： 《春尽》 惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。 细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。 人闲易有芳时恨，地坰难招自古魂。 惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。 韩诗中此二句在颔联位置。有意思的是，元好问直接挑明了自己诗中借用了韩偓的句子～“空余韩偓伤时语”。 这两句诗的含义是，涓涓细流漂浮着春末的落花残蕊流入到别的溪流里，隐藏在时断时续的云朵里的雨点飘落在荒远的村庄。 虽然是完全相同的两句诗，但由于两诗作者要表达的主题不同，所起的作用就完全不同。 元好问作为金国重臣，在南宋联合蒙古国不断攻破城池，属地接连失守的形势下，发出感慨：连金国的“细水浮花”，都归了“别涧”，寓意国土让敌国占去。在敌国“断云含雨”般的侵袭下，故国像处于风雨飘摇的“孤村”不堪一击。 而韩诗《春尽》中的这两句，则是抒发了春天将尽的伤感之情，含意就在诗面上，寓意不及元诗深刻。  3、“天若有情天亦老”是唐代诗人李贺，在《金铜仙人辞汉歌》中的诗句。该诗亦以这句诗而闻名。寓意是人不可过于看重感情，即便是老天爷用情太深，也会过早变得衰老。 由于此句诗太有名，自宋代以来反复被众诗家一字不改地引用。如宋代万俟咏、孙洙、欧阳修、贺铸；金代段成己、元好问；元代张弘范；清代沈曾植、程颂万等等。就连毛泽东主席都在《七律·人民解放军占领南京》一诗中也引用过。毛主席引用此句赞颂人民解放军摧枯拉朽，痛打落水狗，国民党反动派不值得同情的豪迈气概！用的非常贴切。  二、化用借。即不引用原句，在其基础上加以改动，此法诗词中比比皆是。 化用借大致有三种方法。 1、借意升华法。即借用原诗寓意，使诗意升华。 如李白《送友人》“挥手自兹去，萧萧班马鸣”一句，取自《诗经·小雅·车攻》“萧萧马鸣，悠悠旆旌”；李清照“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”，出于范仲淹《御街行》“眉间心上，无计相回避”；唐许浑“朝来有乡信，犹自寄寒衣”，出自沈彬“白骨已枯原上草，家人犹自寄寒衣”；李清照有“帘卷西风，人比黄花瘦”一句，明代樊阜有“愁来自起推窗看，人比黄花瘦几分？”，李词意是确定了人比黄花还要瘦，而樊诗意在虽肯定了人比黄花瘦，但瘦多少没确定，让你自己去想象。从这些例子看出，借用别人诗意，使原意得到升华。 2、析一为二法。即把别人的一句诗扩成两句。如南北朝诗人沈约有“梦中不识路”一句，唐朝诗人张仲素有“梦里分明见关塞，不知何路向金微”，将一句分成两句。 3、合二为一法。即把他人的两句诗并为一句。如两汉（作者待考）诗有“生年不满百，常怀千岁忧”，陶渊明有“世短意常多”一句，归纳汉诗的含意将两句并为一句，显得言简意赅，十分精炼。 此类例子很多，不能一一列举。  总之，创作离不开借鉴。俗话说“偷书不算偷”，借鉴不算抄袭、剽窃。浩如烟海的中华诗词，为当代诗词爱好者提供了取之不尽，用之不竭的创作灵感，有意为诗者可以充分吸收前人的精华，给自己的诗词润色增彩。 |
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