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本文内有危险动作非专业人士请勿模仿 引言 这几年来，伴随着民众对于气功的推崇不断提升，与气功相关的事物也在不断的出现，在民众中有了很大的影响。比如：气功减肥、书画气功、舞蹈气功等一众眼花缭乱的气功真可谓是一片欣欣向荣的景象。我在这些气功当中“硬气功”的地位以及受推崇程度都非常高。在日常生活中，我们一般也可以见到的硬气功的表演，就比如胸口碎大石，这就属于硬气功中一种类型的表演。  硬头碎石碑也是其中的一种，可以说硬气功的种类是多种多样的，也是普遍受到民众所追崇的，但是这些所谓的硬气功只不过是用来欺骗观众的一种噱头而已，并不是因为他们有气功护体，而是利用了一些技巧罢了。 一、硬气功的兴起与衰弱硬气功的种类五花八门，其中有关硬气功的表演种类也是非常多的，在表演硬气功之前表演的人，首先先向别人或者观众虚张声势一番，以此来说明他们是如何修炼器提供来获得所谓的真功夫，既然有模有样的打动一番，他们称之为运气。但真相却不是他们所说的那样，事实是这只不过是以往古代中国表演界淘汰的一种表演方式而已。 伴随着民众对气功喜爱的程度逐渐加深，这些已经被淘汰了的表演方式又再一次被表演者所使用，并加上了气功的因素，就发展形成了硬气功。  针对这一现象，一些魔术表演的艺术家是这样评价硬气功的：在舞台上一些杂技或者魔术表演的表演者所展现的超常现象，比如用钉板开石、或者用锋利的标枪去刺喉咙、或在玻璃渣上翩翩起舞等所有的表演都被称为'腥活’或'里大腥’这是表演节里的一句行话，它的真正意思就是假的，这只是为了娱乐观众而已。 他们认为表演这一类型的节目不需要太多的高难度技巧，更无什么艺术可以称赞，更不用表演者几十年如一日的苦修，苦练。只需要表演者有一定的胆量和力气就可以表演这种节目，而且排练的时间也不长，只要得到些窍门就可以很快的将节目排练出来。这些表演与真正的杂技魔术等技艺是没有可比性的。 在新中国成立以前，受战争的影响，民众的生活压力特别大，生活环境特别的恶劣，为寻求生计一些拥有真本事的杂技魔术的艺人开始表演硬气功。但幸运的是在新中国建国之后，杂技也逐渐被人们所熟知开始走向舞台为民众进行杂技表演，在党和国家的高度关注和支持下，以往处于不入流的杂技魔术艺人也有了走向舞台进行表演的机会。  周总理曾经说过杂技是带给人们享受和愉快的，人们在劳动之后可以通过观赏这一类型的表演来放松自己的身心，而不是靠哗众取宠的表演方式来吸引观众，这样既不利于杂技技术的发展，更不利于杂技表演者能力的进步，因此，在上个世纪50年代的中国便把这一类型的杂技表演进行了淘汰，而是专注于能力的练习，因此推动了杂技魔术表演技艺的提高和发展。 因此，我们可以看到这些人所吹嘘的硬气功只不过是一些不入流的技艺表演而已，仅仅只需要一些力气和胆识就可以完成表演，只不过一些不知道内情的人会被这种杂技表演所吸引，甚至会被他们的表演所震撼，而受到民众的推崇和喜爱。 现在随着气功的影响力不断增强，这些杂技表演者，为了吸引更多的观众便强硬的把这种类型的杂技表演与气功相联系在一起，因为这些表演的人并没有什么超能力，所以，为了使表演更加名正言顺，故借用了气功的名头，他们向观众吹嘘自己之所以可以刀枪不入，全凭气功的护体，这样观众就会对他们非常的敬佩，从而吸引更多的民众前来观看。  二、什么是硬气功什么是硬气功？表演者究竟是怎样靠气功来进行表演的，下面让我们用几个事例向大家进行展示。 铁头碎石碑：顾名思义这项表演需要杂技艺人用头撞向石碑，使石碑碎裂的一种表演，要想成功地完成这项表演，表演者需要在日常生活中对头部进行长期的训练，使头部得到硬化，而这些表演者也需要头部比一般人有更强的抗撞击的能力，除此之外，更需要用到一些特殊的方法，来辅助表演者完成这项表演。 需要什么特殊方法呢？就是表演者在表演之前需要在石碑的后面放一块坚硬的物体如石块、铁块等，而且这些坚硬物不能够与石碑贴在一起，两者之间要留有一些间隙，这样就能保证头在撞击到石碑之后可以很快的速度撞到那些坚硬物，借用两者之间的碰撞产生的力达到碎裂石碑的效果，除此之外，在表演之前对表演时要用的石碑和石头进行挑选，在选择了合适的之后，还要用火烧的手段对石碑进行一番处理。  如果不进行这一番准备工作的话，就算再硬的头也不能将其碎裂。 银枪刺喉：两个人互相对立站好，然后两人便用杆枪的枪尖顶住喉咙，然后在不断的发力，木杆被挤压的弯曲，面对尖锐的枪尖，两人的喉咙却没受到一点点的伤害。其实这个节目并不是因为两人有刀枪不入的能力，而是看似尖锐的枪尖，其实是比较钝的，并不像针尖那样锐利，另外就是木杆的制作材料的质地非常柔软，两人只要轻轻的一发力，木杆就会随着力的不断加大而发生弯曲。 腹上开石：表演者需要面朝天躺在地上，身上放一块大石板，祝你就会拿起大锤子向石板砸去，表演者身上的石块就会顺利表演者却安然无恙。这个表演与气功也是一点联系也没有，其原因就是石板盖在身上接触的面积非常大，锤子打下来的压强却非常小由于铁锤的质量远比石板的质量小，因此，石锤砸的力大部分留在了石板上，只有少部分的力转向了人体。 还有就是助理在抡锤的时候只需将锤砸在石板上就可以了，不需要往深处渗透，这样就可以达到石板碎裂，而人毫发无伤的效果。这种类型的表演，只需要表演者有足够的勇气即可，不需要表演者刻苦训练，甚至连准备工作也不需要做的太细致，就可以完成这项表演。  头上开砖：也叫油锤贯顶。杂技表演者需要将四至五块的石砖放在自己的头上，助理抡起大锤向表演者头顶砸去，石砖应声碎裂，但表演着的头却毫发无伤。这项表演也不需要太多的练习，只需要一些技巧和勇气就可以了，而且需要不一般的勇气，因为头是非常脆弱的，也是十分重要的部位，如果头部受损那么很有可能会造成瘫痪，因此，表演者将砖头放到自己的头上，再用石锤去砸，如果没有巨大的勇气，恐怕一般的表演者都不敢表演。 这和把石板放在胸口上是不一样的，表演者需要非常大的勇气，在锤子砸下来的那一瞬间，用双手将砖头轻微的抬起来，助力抡锤的时候也是有技巧的，需要点到为止，锤子砸下来的冲击力与表演者抬砖的力相撞在一起砖头就会被砸碎，大部分的力都会消散，只有少部分的力会转向头部，而表演者在前期的时候就已经对头部做了硬化的训练，因此，这一小部分的力对头产生的影响非常小。  手指钻砖：只见表演者的手指在砖面上钻来钻去，砖块上的粉末就会到处飘散，不一会儿砖头就被钻出了一个洞，他的速度比电钻还快。其速度比冲击钻还快。这个表演看起来神乎其神，说穿了连点技巧方法都没有。表演前先用钻在砖上钻眼，当快钻透时要小心一点儿，保留一层一戳就破的面，将钻出的砖粉收集起来，重新放回钻的洞内，洞口用掺上浆糊的砖粉封好，表面再撒上一层砖粉伪装一下，一个道具砖就就被制作完成了。最好在道具砖上多保留几个洞眼，这样就可以保证观众还想看的时候，可以满足观众的要求。 刀砍不入：表演者马步站好，双手拿刀背，将锋利的刀刃放在肚子上，助手拿一木棒向刀背砸去，表演者的腹部皮肤并无切口出现。这个节目的难度与云南少数民族庆典时表演 的“上刀梯”相比，真是小巫见大巫。上刀梯的人不必有气功功夫，刀放在肚子上更无惊险而言。  结语 世界上并没有所谓的凭借气功使自己达到刀枪不入的神人，硬气功只不过是人们弄观众而说的一种话术而已，为的是让观众觉得这是一件不可思议的事情，从而达到吸引眼球的效果，实际上这些表演都是在弄虚作假。 周恩来总理强调杂艺表演是用来愉悦观众的，并不是通过弄虚作假来欺骗观众的，因此杂技表演者要想长久的发展必须依靠自身的勤学苦练，不断地对能力进行锻炼，用精彩的表演来吸引观众。 参考文献： 《心术》 《内业》 《道德经》 |
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