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在50岁前后，华喦由于生活所迫，去扬州卖画谋生，客居在家境较宽裕的布衣名士员果堂的“渊雅堂”中。华嵒在员家教书作画，员家则担当他绘画上的经纪人，帮其销售画作。华喦的性格“落落寡合”，他在扬州所结交的朋友主要是金农、郑燮等书画家及徽商马日琯、马日璐兄弟。华喦与“扬州八怪”的金农、高翔、李鱓、郑燮等人均有交往，或唱和，或题跋，并有合作作品多幅。而郑燮等人以画抒情，托物言志的情怀，更是影响了华喦晚年的画风变革。故也有人将华喦归入“扬州八怪”。晚清汪鋆甚至认为“扬州八怪”画风不过“示崭新于一时，只盛行乎百里。”幸亏有华喦的出现，才“力挽颓波。”认为华喦的艺术成就远高出于其他诸家之上。 华喦在花卉画方面，受清初画家恽寿平影响颇深。恽氏绘画设色清丽，笔韵生动。不过恽氏多用没骨法，而华喦更注重笔墨，他的花鸟画风格清新俊秀，率意疏容，如《桃花鸳鸯图》、《设色鸣鹆双栖图》、《疏树归禽图》等，采用小写意画法，用笔干湿结合，笔墨和造型结合自然，让人几乎能感受到禽鸟毛羽的细致蓬松，作品既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动：用色艳丽，又不失和气。从《设色鸲鹆双栖图》、《梅竹春音图》、《山雀爱梅图》、《寒梅翠鸟图》、《春水双鸭图》等作品能看出，华喦所画鸟雀，角度十分“刁钻”多样，动感十足，洋溢着浓郁的生活情趣，完全不同于以往模仿古人或模仿画谱而成的程式化的鸟雀图像，这是华喦花鸟画突破古人之处。华喦花鸟画的这些特点，影响很大，直到“海派”大师任伯年出现后，才被真正超越。 华喦绘画才能全面。人物、山水、花鸟无不情能，特别是他国的花鸟草虫。形织生动多姿，笔墨松秀灵动，色彩清相丽雅致，卓然成为一代化鸟画巨子。他的山水断办尔能兑去时习，力求新意，成为空谷之音。 http://www./mingjiaheji/qingdai/2023-01-06/1562.html 他一生游览诸名山山大川，大自然的雄奇灵秀丰富了他的到作禁材。华喦对于学)和吸收传统技法，也是下过一播善功的。他的山水近取法石涛和挥南田，远宗黄公望、王蒙和倪藏，并吸取米氏的发墨积墨法。他学习前人技法善于快清深微，独会贯通，溶铸成自己的艺术语言，中年之后，逐步形成独特的艺术风风锐。这一部山水图册，作雍正十一年(1733年)，画家时年五十二岁，E是他个性风礼格成熟期的杰作。作品中都分系摘取山之一隅，精心构思而成的风景小品，景政虽小却是意境魔，加上商拔情越的题句，更添隽水的诗意。如“云沙小挺”（图一）一幅，山堂脚下涌出一弘溪泉岩壁车轻雾弥满，一十扁舟云沙容，境界净藏情广。岩石的疲笔军厚流场，再用浓墨横笔点苔和点染出啦六的树从，结合那谈墨勾染的溪水和雾气，很好地表现出了前后的空间层次。这些作品，既吸收了石涛纵逸的笔法，又融和着南田的松秀和米点的蕴精呈现出清雅苍闲的笔限风神。
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