一代布衣花鸟大师

       华岩（1682—1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。华喦画不论山水、人物、花草、禽兽、鱼虫，都有很深造诣。花鸟画成就尤为突出，清代花鸟画世推“二东园”,一为恽东园,即恽寿平；一为华东园,即华喦。

       华喦的花鸟画吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。

       华喦的人物画并不像“扬州八怪”中的画家一样专攻某种题材，他的人物画题材宽泛，以民俗风俗、民俗神话的人物画成就最高，其次是隐逸高士、仕女、历史故事为题材的人物画。他的人物画经常以表现不同的故事情节与之相符的画面气氛进行探索，选取最具有趣味且体现画面意境的场面。在形象塑造上，人物动态生动逼真，即使在鬼神图中，鬼神的形象由一贯威严震慑转化为文气和善,富有亲切感。在设色上，淡色渲染而少浓烈的色彩，画面效果和谐雅致，与花鸟画中鲜艳的色彩形成鲜明对比，着重刻画人物画，重情节与画面内涵。在笔墨上，有极强的“应物象形”能力, 所以在用笔墨塑造人物形象时便可以不必过多地追求人物的真实性, 从而追求自然简逸，用笔极为灵巧酣畅。

       华喦的山水画题材相当广泛，对自然地实景山水的描绘和对文人幽居环境和游玩生活的描绘相当多，在画面对实景山水的描绘时，善于将写景与抒情融合一起，产生动人的效果；在描绘文人游玩、幽居时，常常追求一种可居可游的寂静天地，传达出与古人同样的悠然心情，并赋予新的意涵和情景。他的山水画表现形式多样，同时在技法、设色等方面的处理上独出心裁，也注重对意境的营造。

华喦画作欣赏