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魏晋南北朝时期书法家对“笔势”有怎样的观点？ 【小知识】 王羲之的笔势论中强调了“形”与“势”之间的相互依存关系，不同的书体需要不同的笔势，而笔势又是由缓急、节奏等因素构成的。在学习书法时，初学者不应过于追求字体的形式，而应该逐步练习，勤加练习是练字的关键。王羲之的笔势论也揭示了书法审美中艺术节奏感的存在。 羊欣和王僧虔都是著名的书法家和品评家，他们对书法作品的品评中也提到了对“笔势”的思考。羊欣依据“骨势”审美标准，提出了字体的“肥”、“瘦”、“骨势”、“媚趣”论，借此表达书家的个性和审美品位。而王僧虔则认为好的书法应该是形神兼备的，即以形写神。在书风和笔势的关系中，他提出了“贵神贱形”论，即认为书法应该以神采为上，形质次之。在评价书法时，王僧虔也提到了“力”、“媚”等因素，这些因素都是构成笔势的重要元素。 从王羲之、羊欣和王僧虔的笔势论中可以看出，书法作为一门视觉艺术，其审美标准和品位不断演变和发展。不同的书法家和品评家都有自己独特的审美标准和对笔势的思考，这些思考和标准都对中国书法美学的发展产生了深远的影响。 附·王羲之书法《朱处仁帖》欣赏 释文：“朱处仁今所在。往得其书信，遂不取答。今因足下答其书，可令必达。”  |
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