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从唐代开始，王羲之的妍美一路书风，就确立了在书坛的绝对主导地位，在元代赵孟頫的影响下，书法妍美风潮达到了顶峰。 可不论如何，一枝独秀总是不如百家争鸣。赵书固然是好，但也会过犹不及，造成靡丽有余而刚健不足的弊病。
后世的许多有识之士，都在着力有意识地破除这种弊端，寻求刚健一派的书法风格；比如张瑞图、王铎。在这场壮美与秀美书风的对抗中，打响“反赵”第一枪的人，是书法家杨维桢。 杨维桢（1296年—1370年），字廉夫，号铁涯；绍兴路诸暨州枫桥全堂人（今浙江省诸暨市），元末明初著名书法家。它才是真正的书坛顶流。
杨维桢占领草书高地，成为扛起时代大旗的第一人，绝非是偶然，他本就具有不被时风裹挟，背离世俗的勇气，是一个“字如其人”的典型，他的成功是必然的。 杨维桢因为性情过于耿直刚毅，在官场屡次被打击报复，遂而罢官。他的整个后半生都在诠释，何为“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”；何为不肯“摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”？
离开官场的杨维桢走向了更广阔的的天地，许多文人雅士纷纷慕名而来，与他切磋诗词书画。 这个封建时代的落魄文人，书法也和他的人一样，放浪形骸，可处处都透露着一股刚毅之气。在众多书体中，杨维桢最擅长行草书，这件《竹西草堂记题卷》就是他的作品。
这件行书当中融合了些许章草和隶书的古拙意味，又汲取了欧字的方硬峭拔；用笔极其老辣，线条铮铮，骨力劲健，总体风格隽逸且潇洒。 明代书法家吴宽评价其如：“大将班师，三军奏凯，破斧缺笺，倒载而归”。
杨维桢是元代书坛的最后一根稻草，最后一抹夕阳；却是后世雄健草书复兴的第一缕曙光。 赵孟頫的秀美，与杨维桢的壮美书风针锋相对。杨维桢的书风，更符合元代金戈铁马的时代本色。
这件《竹西草堂记题卷》笔力劲健，风格雄健，是我们学习元代雄健一路书风，增强个人笔力不可替代的范本。
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