马名骏：我心目中的“角儿”

我心目中的“角儿”

马名骏

 

角儿是什么？

幼时听先生说“角”字原义是“绝”，是形容其人有绝技、绝活，有独到之处，别人所不能。就像清末名伶画像之“十三绝”，“绝”是指演员的技艺精湛，而不是象征一个人的身份地位，二者是有差异的。  

作为50年代初走进梨园的学子，我是看着“角儿”长大的。“四大名旦”不说，北京院的马谭裘张，中国院的李叶袁杜，如果再加上津沈沪汉就数不胜数了。我看过高盛麟的《古城会》，关羽沉思踱步，打开塗金折扇进门，和刘备凝视——一霎那如关羽附体，真是一尊关老爷的神雕！高老师的褚彪，开打中的垫脚“磕子”学不了偷不走。                

这些熟悉的角我不想赘叙，给大家说几位不大熟悉、尤其年轻人不大知道的“角儿”。      

于鸣奎剧照

于鸣奎（于荣光之父），出自鸣春社，初在石门应武净，奋发图强，被奚啸伯慧眼识人，可谓文武全才。拜入裘门后，去京剧院任团长。文唱《大探二》、《铡美案》、《赤桑镇》；武唱《嘉兴府》、《竹林记》，七个“折腰”、四十旋子串虎跳、前蹦起手就翻。《黑旋风李逵》前文后武，三寸厚底持双斧翻上。一出关胜，大靠高台三张桌台蛮翻下纹丝不动，这才叫“角儿”！              

我师兄杨启顺，出自四维剧校，曾受教于郝寿臣，得其精髓。能戏很多，拿手的有《五人义》、《阳平关》、《丁甲山》、《嘉兴府》，一个配角董卓经他一演就出彩。他演的《打渔杀家》的教师爷、《偷鸡》的时迁不输于丑行。众师弟无不俯首.....

一说杨秋玲，大家异口同声会说，电影中的穆桂英至今没人超越，岂不知她初入校嗓子并不好，个子高，差点被甄别，谁想三年级杨秋玲就才华出众崭露锋芒了。文唱《生死恨》，武唱《扈家庄》，毕业时一出《会审》，梅大师在台下不住赞许。不仅能唱梅派戏，还演过荀派的《鱼藻宫》、程派的《二堂舍子》（程艳秋、贯大元授）。她的《潇湘夜雨》、《柳毅传书》、《红灯照》均为经典。她和李嘉林的夫妻合作真是珠联璧合、天衣无缝，她家兄杨荣环传授尚派真谛，成就了杨秋玲梅尚程荀艺术的融汇，成就了京剧舞台上一颗璀璨之星。  

和上面几位“角儿”相比，今天“艺术家”的桂冠是不是略显单薄呢？！

马名骏，男，回族，武汉人。国家京剧院一级演员，净角。享受国务院政府津贴。1950年考入中国戏曲学校，工铜锤、架子花脸，经宋富亭、孙盛文、李春恒、侯喜瑞、韩盛信、赵荣欣等精心指点，打下了扎实的基础。1958年毕业，分到乌鲁木齐京剧团。

在新疆26年中，不仅演出了许多铜锤、架子花脸的传统剧目，还编演了不少现代戏，其中《红岩》一剧参加1964年全国京剧现代戏观摩会演，《天山红花》一剧曾参加1965年西北五省现代戏会演。

1985年从乌鲁木齐市京剧团调入中国戏曲学院任教。

1987年调入中国京剧院，曾与李世济、冯志孝等同台演出。嗓音宏亮，善于表演，擅演剧目有《姚期》、《将相和》、《霸王别姬》等。

1996年被聘为中国戏曲学院客座教授，先后在表演系和硕士生班任教，1999年退休。