【青云主人京昆讲座遗音系列二】「启下言前　姜派叫关」——青云主人浅讲姜派唱腔特点及由“叫关”所想起(...

cxag 2023-03-14 发布于辽宁

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　91年为迎接中日恢复邦交正常化二十周年纪念庆典，我着手翻译日本语京剧——「罗成叫关」。为此，做了大量的案前工作，几乎翻看了各种流派“叫关”的所有版本。

　在研读姜爷爷的演出本及先父授课本时，其间发现这出戏头一段的唢呐二黄“黑夜里只杀得马乏人困，西北风吹得我透甲如冰。”一直使用的是「人辰」辙，而最后两句“这是我错把罗春怨，埋怨义子也枉然。”却突然改成「言前」辙了。

姜爷爷“罗成叫关”剧照（照片提供：姜明捷）

　带着懵懂，我向先父提问。先父笑对我说：“不错，小子，看出点儿问题来了。”先父告知我说“当年我向你姜爷爷学这出戏时也问到这个问题。姜老告知：这是为了「启下」。”（承上启下的「启下」）——因下一段，也就是第二段的唢呐二黄要唱“勒马停蹄站城边，金枪插在马鞍前。”的「言前」辙了。（第三段西皮“十指连心痛杀了人。”才又回到「人辰」辙)

　「启下」的作用是为了使「变辙」不显得突兀，较比讲究。当然有的戏另一段唱词在「变辙」的时候，不一定都使用「启下」这一规律，但这是姜派的特色。

图示：

(第一段人辰——「最后两句言前启下」)——（第二段言前）

——(第三段「西皮」又回人辰)

　或许觉得“孺子可教”，先父那天还给我延伸讲解了所谓“一三五不论　二四六入辙”等有关上句「翘辙」的填词规律及「气字滑带断　轻重疾徐连　起收顿抗垫　情卖接擞搬」唱功唱法20门功课中的【字】和【搬】在该戏中的体现。

　先父说「罗成叫关」是一出传统老戏，但姜派“叫关”则与众不同。首先在于【字】的考究。为此先父讲了一段“花絮”：当年在整理这出戏时，当哼唱到某句时，姜爷爷和先父几乎异口同声说“这句不妥”——因为这句中的某个字有“倒字”之嫌。二人苦思冥想良久，未果。后来先父在该字前分别试加不同的前装饰音轮番哼唱——当试到某个音时，先父眼前一亮，抄起胡琴，边拉边唱，顿觉顺耳。当时在周公馆，姜爷爷饭后正斜躺在摇椅上假寐，听后称妙猛然坐起，由于木马摇椅摇晃险些摔倒……

　先父还说有关【字】的「首/腹/尾」，戏谚里早已讲得非常清楚：“凤头/豹尾/猪胆肠”。所谓“凤头”即「出字要清晰」；“豹尾”即「归音要干净」；“猪胆肠”即「行腔要圆润」。徜不遵循这些老祖宗的东西，“我是小花”唱成“我是笑话”也未可知。

　另：所谓【搬】分为「大搬」和「小搬」。“小显”里的「耍板」也叫【搬】，但跟这出戏里的“十指连心痛煞了人”的【人】字之「大搬」是有着很大的区别的……

　先父最后说：要想完美体现所有这些，非得“小生/琴师/鼓师”都姓“姜”才行，否则十有八九得“出去”（不是“拉”出去就是“打”出去)。然事实一般很难做到三者统一。

　这是因为除非像姜爷爷这样的大牌小生演员抑或像“云吟社”这样的私人班社——“我说了算”，乐队文武场才会主动来对戏，一般傍角儿的小生演员是很难支配文武场的。

　所以能看到一出“原汁原味”的姜剧，多年来已成为一种奢望。

　先父继而慨叹说，锣鼓亦如此，「小显」里“魂子”进灵堂的锣鼓打法，当年是有一番设计的：长锤第一/二声要轻，当看到自己灵牌时，第三声则要重击，此时演员正好背朝观众，其开氅要有微颤，以让观众会意到人物心理，第五声也要重击——因又看到妻儿（主爷及众国公）……奈至今也没能看到当年的这一设计体现。

　其原因就在于大家的“急功近利”，总以为学会「唱」即是“姜派”了——所谓“艺术顾问”也不过仅负责小生演员唱对——对姜公有个交代罢了，很难再排出一出“原汁原味”的姜剧来了！当年的一番煞费苦心，均烟消云散矣，唏嘘哀哉！呜呼哀哉！

姜爷爷晚年任教于中国戏曲学校旧照

　记得先父晚年，我曾每每陪同其看电视转播，遇到姜剧，总是聚精会神观看，有时还会击节哼唱，看到瑕疵处，爷俩儿便会相视会心一笑……

　愚以为：当今与其培养（一位）“姜派”小生，莫如先培养（一批)“姜派”观众来得“迫在眉睫”呢……一笑

　倘有大量的懂戏的“姜派”观众监督，自然就会有真正的“姜派”小生涌现，难道不是吗？又及

　此外，先父还曾对我谈过：怹这出“叫关”的西皮部分，是不用京二胡而只用京胡和月琴伴奏的（仿早年老生唱腔之伴奏），以显男性清刚之音。先父当年高音区可唱至乙字调，且在正宫调上还能翻“嘎调”——徜加上京二胡总觉稍显偏“软”，几次试唱，效果不错。吾义母说，要跟六爷打个招呼（因怹的「罗成叫关」也学自姜爷爷)。经给姜爷爷试听，姜亦以为适宜先父的嗓子，且唱腔愈显刚烈，故得钦准（并嘱今后倘遇嗓子先天之才可按此传授）。这才有后来在北京姜府吊嗓此戏时，少香叔父（京二胡）“歇工”，而只由杨大爷一人操琴拉这段西皮的趣事。

　当年听到先父以上的这些讲述，使我对姜派“叫关”重新有了进一步的认识，对所看到的这出戏的其他版本有了相应的甄别和解读，对我在翻译上尝试尽可能体现姜派这些特色，帮助很大。

另：有关“罗成叫关”的几段题外回忆

　①江世玉叔父生前曾两次对我讲：“看了这么多人的“叫关”，你爸爸的最好。”（一次在天津下榻之酒店当着一屋子唱小生的演员的面/一次是在先父过世后我去北京米市胡同看怹，席间让我哼唱日语“叫关”时）世玉叔父是姜爷爷早期弟子，也是与先父相识/相交最早的姜门门人——十九岁即往来京津，光顾“云吟社”（举着大糖堆儿）。因出科即四处搭班儿，无暇规宗科中所学。拜师姜爷爷后，爷俩儿当年均艺事繁忙——“你来我走”，难得在京坐下研学姜门唱功戏，故当年每每借来津演出闲暇，时来先父寓所抑或光顾“云吟社”，向先父请询姜剧。先父亦惺惺相惜，尽皆悉数告知。为此世玉叔父感念一生，多年“老恩师”呼之（江比先父小八岁)。